????振興雷劇:以精品劇目開道
????市文聯(lián)主席,市戲劇家協(xié)會主席邵鋒認(rèn)為,振興雷劇必須抓精品劇目,進(jìn)一步打響雷劇品牌。
????他說,劇目創(chuàng)作是劇團(tuán)的重中之重。雖然雷劇過去創(chuàng)作演出了現(xiàn)代戲《抓鬮村長》,新編古裝戲《雨仔落渙渙》等優(yōu)秀劇目,對劇種的發(fā)展產(chǎn)生了積極的作用,但總的來說,優(yōu)秀創(chuàng)作劇目還是比較少。劇團(tuán)演出的劇目多是移植改編其它劇種的劇目,劇本荒現(xiàn)象十分嚴(yán)重。尤其是近年來,由于編劇人才匱乏、經(jīng)費(fèi)短缺等問題,新創(chuàng)作劇目很少,雷劇精品更是鳳毛麟角。
????誠然,戲劇的創(chuàng)作,劇種的發(fā)展有它的規(guī)律性,往往一個(gè)戲要經(jīng)過多年的打磨,藝術(shù)上的突破要經(jīng)過多年的孕育和積累。這次半島雷劇團(tuán)的《黃飛虎》參加第八屆全國戲劇文化獎優(yōu)秀劇目獎給了我們啟示:只要雷劇工作者不懈努力,沒有放棄自己的理想和追求,機(jī)會還是有的,希望還是有的。
????三問雷?。撼雎泛卧冢科放坪卧??平臺何在?
????《湛江文學(xué)》主編梁永利認(rèn)為,在全國戲劇市場疲軟的情況下,雷州半島近20000場次的雷劇演出是令人鼓舞的。但堂皇之下,本土業(yè)界人士不敢沾沾自喜,因?yàn)榫尤∷拇髣》N之一的雷劇,家底的確薄弱,一百來家職業(yè)劇團(tuán),半數(shù)都是一二十人湊成的班子,只演不創(chuàng),演出路數(shù)是“拿來主義”,廉價(jià)、低俗不可避免,突圍迫在眉睫!
????對于雷劇當(dāng)前的發(fā)展?fàn)顩r,他提出三問:出路何在?品牌何在?平臺何在?
????梁永利認(rèn)為,要解決出路的問題,必須先從本質(zhì)上認(rèn)清雷劇的性質(zhì),它是一種神誕戲,它的演出市場離不開當(dāng)?shù)孛耖g信仰習(xí)俗。農(nóng)村過年例都有酬神唱戲的習(xí)慣,作為祈求風(fēng)調(diào)雨順、四季平安的精神寄托。但這種神誕戲隨著社會的進(jìn)步,宗教迷信的色彩越來越淡化,慢慢從“娛神”變成“娛人”為主的演出。酬神演戲只是農(nóng)村數(shù)千年延續(xù)下來的一種習(xí)俗,農(nóng)民看戲娛樂的權(quán)利,不能簡單地看作迷信活動給予剝奪。
????說到雷劇品牌,梁永利說, 劇作家吳茂信先生八十年代創(chuàng)作的新編歷史雷劇《陳瑸放犯》,獲廣東省1980—1981年優(yōu)秀劇本獎,并在廣東省電視臺播放,引起一陣?yán)讋岢?,但此后的原?chuàng)大型雷劇十分稀缺,從吳保盛的《借官平冤》到盧凌日《抓鬮村長》、《唐太宗與小魏征》,再到2009年林藝創(chuàng)作的新編歷史劇《千古一相》,榮獲省戲劇創(chuàng)作大戲二等獎以上的精品,屈指可數(shù)?!袄讋〉钠放浦?,當(dāng)務(wù)之急是力抓原創(chuàng)大型劇本,該是培養(yǎng)年輕劇作者的時(shí)候了。”梁永利說。
????說到平臺,梁永利說:雖然雷劇的現(xiàn)狀令人堪憂,但是近年來,雷劇依然出現(xiàn)著自己的亮點(diǎn)。雷州市職業(yè)技術(shù)學(xué)校開設(shè)雷劇專業(yè)班,培養(yǎng)雷劇人才;雷州市還舉辦了多屆大型雷劇節(jié);雷劇演出市場出現(xiàn)多家經(jīng)紀(jì)公司,民營職業(yè)劇團(tuán)紛紛從演藝質(zhì)量上求發(fā)展,這些現(xiàn)象,為雷劇突圍打下了基礎(chǔ)。但是,雷劇的繁榮與發(fā)展需要長效機(jī)制和搭建穩(wěn)定的平臺。不能讓十年才獲得一次的獎項(xiàng)當(dāng)作雷劇的老本,落實(shí)政府多年前制定的“建設(shè)文化強(qiáng)市實(shí)施意見”才是動了真格。對比省內(nèi)其它劇種,擬建雷劇院或雷劇培訓(xùn)基地等標(biāo)志性設(shè)施項(xiàng)目,這是不容非議的首要平臺。多談無益,實(shí)干興劇,哪怕每年完成一項(xiàng)雷劇藝術(shù)工程,都是打造雷州文化品牌的大事。當(dāng)然,弘揚(yáng)雷劇文化藝術(shù),是由政府、雷劇行會、劇團(tuán)共同擔(dān)當(dāng)?shù)?,任何一方都不能等閑視之!