上黨梆子《大漢母子》劇照。晉城市上黨梆子劇院供圖

中新網(wǎng)太原10月21日電(高雨晴)經(jīng)過(guò)前半年的緊張排練、彩排演出，國(guó)家藝術(shù)基金2023年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目、中宣部國(guó)家文化英才培養(yǎng)工程專(zhuān)項(xiàng)資助項(xiàng)目——上黨梆子《大漢母子》20日晚在山西太原青年宮演藝中心首演。

上黨梆子是山西“四大梆子”之一，因其產(chǎn)生和主要流布于秦漢時(shí)期的上黨郡而得名，起源于明末清初。2006年被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

上黨梆子《大漢母子》是由晉城市委宣傳部重點(diǎn)打造、晉城市文化和旅游局支持指導(dǎo)、晉城市上黨梆子劇院精心創(chuàng)排的一部新編歷史故事劇。該劇以呂雉、劉盈母子為故事主線，多側(cè)面展現(xiàn)呂后母子在生離死別中的情感交鋒和心理變化，用濃郁和厚重的歷史筆調(diào)深刻書(shū)寫(xiě)西漢初年逐步強(qiáng)大的國(guó)家形象中歷史人物的情感脈絡(luò)，嘗試透過(guò)歷史事實(shí)來(lái)探究和展現(xiàn)人物內(nèi)心的幽微，被譽(yù)為歷史人物心理劇。

上黨梆子《大漢母子》20日晚在山西太原青年宮演藝中心首演。圖為首演現(xiàn)場(chǎng)。張付軍 攝

“上黨梆子是一個(gè)昆、梆、羅、卷、黃五聲腔共存的全國(guó)稀有而古老的劇種，悠遠(yuǎn)而富有表現(xiàn)力，用這個(gè)藝術(shù)內(nèi)涵豐富的劇種來(lái)演繹呂后及其漢初故事，最能彰顯特定的歷史滄桑與文化風(fēng)骨?！薄洞鬂h母子》主演陳素琴說(shuō)，在過(guò)往的藝術(shù)生涯中，她所飾演的角色大多是讓人同情或者敬仰的角色，而呂后這個(gè)人物有著亦正亦邪的復(fù)雜性。這種豐富和復(fù)雜，讓她在飾演過(guò)程中，感受到了一種突破自己、挑戰(zhàn)自己的藝術(shù)快感。

上黨梆子《大漢母子》是編劇李莉與晉城市上黨梆子劇院的第五次合作。李莉回憶，早在她創(chuàng)作《成敗蕭何》時(shí)，就萌生了要為活躍于漢初這段歷史中的其他人物再寫(xiě)一部戲曲作品的想法?！啊洞鬂h母子》以觀眾能夠理解的通常審美‘小切口’深入，多側(cè)面地展開(kāi)母子在生離死別中的情感交鋒與心理變化，用濃郁厚重的歷史筆調(diào)深刻書(shū)寫(xiě)歷史人物的情感脈絡(luò)，嘗試透過(guò)歷史事實(shí)來(lái)探究和展現(xiàn)人物內(nèi)心。”

上黨梆子《大漢母子》是由晉城市委宣傳部重點(diǎn)打造、晉城市文化和旅游局支持指導(dǎo)、晉城市上黨梆子劇院精心創(chuàng)排的一部新編歷史故事劇。張付軍 攝

談及如何處理“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”的關(guān)系，導(dǎo)演張曼君表示，在音樂(lè)上，該劇以上黨梆子的音樂(lè)為本體，悠悠的梆子聲貫穿全劇。在舞美上，戲曲本就是隨意性與假定性極強(qiáng)的傳統(tǒng)藝術(shù)，極簡(jiǎn)的舞美空間上是歷史空間的厚重與人物心理空間的靈動(dòng)，呈現(xiàn)一種古典美學(xué)與極簡(jiǎn)美學(xué)相交匯的風(fēng)格。在人物塑造上，演員在傳承和重視程式化表演的前提下，通過(guò)由內(nèi)而外的走心演繹，表達(dá)劇本中振聾發(fā)聵的哲思意義。

今年6月召開(kāi)的專(zhuān)家研討會(huì)上，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)原主席仲呈祥評(píng)價(jià)道：上黨梆子《大漢母子》在山西甚至放眼全國(guó)都具有鮮明的引領(lǐng)、啟示作用，思想性、藝術(shù)性、觀賞性一流，代表了中國(guó)戲曲發(fā)展的國(guó)家水平、世界創(chuàng)造。(完)