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漓江山水（中國畫）

山野清溪（中國畫）

問：你當(dāng)初是如何走上這條鋪滿艱辛又充滿誘惑的藝術(shù)之路？受到影響的引路人是誰？

陳：我是土生土長的雷州人，在海康城讀完小學(xué)到高中的學(xué)業(yè)。上世紀(jì)八十年代初，是個(gè)尚未普及電腦的年代，父親那時(shí)認(rèn)為誰能寫得一手好書法誰就會(huì)受人尊重，于是他也寄望兒子能成為這樣的人。為了讓我的寒暑假期過得充實(shí)有意義，父親有一天給讀三年級的我買回一套齊白石的《草蟲畫譜》，我拿到手就愛不釋手，一看就著迷，就開始學(xué)著涂鴉，我從此每天都練筆，一直堅(jiān)持到現(xiàn)在。我小時(shí)沒有啟蒙老師，靠的是對繪畫的興趣與堅(jiān)持，12歲那年我畫的《竹林小趣圖》第一次在《湛江晚報(bào)》上發(fā)表。高考前，我爸媽送我到廣州美術(shù)學(xué)院參加考前學(xué)習(xí)班，跟著教授學(xué)基本功，于1998年考入廣州美術(shù)學(xué)院。從開始在美院讀書到畢業(yè)后一直跟著老師上山下鄉(xiāng)寫生，整整10年，“家庭——大自然——美院”，過著三點(diǎn)一線的生活。大學(xué)時(shí)期幾乎每天從早上6時(shí)到深夜，除了吃飯和睡覺，都是呆在畫室里畫畫，這段日子，我一路消化的美術(shù)書籍疊起來比我的個(gè)子還要高。我母親是一個(gè)極勤勞的女人。母親鼓勵(lì)我說當(dāng)畫家不容易，走這條路一定要堅(jiān)持。后來我每次從外面回來，母親總是問畫了多少、畫得順不順心、遇到了那些事情？為了讓我安心在美院讀書創(chuàng)作，我母親經(jīng)常到廣州美院照顧我，她粗茶淡飯，省下的錢都花在我上學(xué)和創(chuàng)作開支的費(fèi)用上。在我記憶中，我父親極少在人家面前表揚(yáng)我，后來我明白了一點(diǎn)，子女不管多優(yōu)秀，在父母心目中永遠(yuǎn)是“孩子”！我望不盡的藝術(shù)天涯路就是父母心血的結(jié)晶。這更加驅(qū)使我走更長遠(yuǎn)的路。

問：你把藝術(shù)當(dāng)成自己的生命，開始孜孜不倦的追求，并企望能夠在繪畫作品中體現(xiàn)你的人生價(jià)值。那么，你對繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式和終極價(jià)值是怎樣認(rèn)定和感悟的呢？

陳：愛因斯坦說過：一個(gè)人對社會(huì)的價(jià)值，首先取決于他的感情、思想和行為對增進(jìn)人類有多大作用。中國繪畫的筆墨除了它的渾厚華滋、冰清玉潔，還有凈化良心的功能。支配不了筆墨，筆墨就不會(huì)產(chǎn)生，更不會(huì)凈化心靈。筆墨不是使人如何畫一幅畫出來，而是讓人從中感受著來自心靈的純美。畫什么并不重要，重要的是不要什么都畫。畫給了我良心上的尊嚴(yán)，但沒辦法給我價(jià)值！倘若有，那就是農(nóng)民般的艱辛！藝術(shù)作品很簡單，沒有必要借助外界工具提升它，況且也提升不了，若論價(jià)值，所有有內(nèi)涵的作品都有價(jià)值。當(dāng)年一塊腐乳我能吃兩碗飯，為什么現(xiàn)在一大桌酒菜不能吃飽肚子的事經(jīng)常縈繞在我的腦海里？你想想，少年正處發(fā)育階段，肚子餓時(shí),有兩碗米飯，加上喜歡的腐乳在面前，那是多么興奮的事呀！我受過這方面的苦不少，藝術(shù)家的生活原形是在生活中發(fā)現(xiàn)的，這樣我還能對生活奢望什么呢？假如說藝術(shù)家是發(fā)現(xiàn)世間美的人，那么在發(fā)現(xiàn)美的同時(shí)藝術(shù)家更多的是發(fā)現(xiàn)丑！所有的美都是在丑中提煉，才會(huì)產(chǎn)生美！物理學(xué)中有個(gè)詞叫“參照物”，說明物之間存在著辯證關(guān)系。繪畫是意識形態(tài)，是精神產(chǎn)物，什么樣的人傳什么樣的神，“畫如其人”道出了“物”與“人”與“神”的關(guān)系。

問：你回到家鄉(xiāng)雷州，是否是你近期藝術(shù)創(chuàng)作的最佳選擇？雷州半島的生活是否給了你親近大自然和更多創(chuàng)作的靈感？

陳：三年前，我從廣州返回雷州，是為了遠(yuǎn)離大都市物欲橫流的誘惑，逃離喧囂與浮燥，好靜下心來進(jìn)行創(chuàng)作。雷州是國家歷史文化名城，有豐厚的傳統(tǒng)文化積淀，但我的創(chuàng)作寫生方式更多更主動(dòng)地走向全國的萬水千山，因?yàn)槔L畫是沒有地域和題材之限的，創(chuàng)作之心有多大，表現(xiàn)藝術(shù)空間就有多大。對于我來說，山水畫家的天地寬廣，大江南北，千山萬壑，皆可入畫，我感興趣的有感悟的東西都能入畫，而不是先入為主地被某個(gè)地域或題材局限。這些年來我不知度過了多少個(gè)上山下鄉(xiāng)的日日夜夜，也不知走了多少回山路，太行山的怕狼之夜總是流淌著大自然的神寂空靈；皖南民居的陽光里無時(shí)無刻地放映著明清遺風(fēng)；云南高原山區(qū)的缺氧之行真是終生難忘；廣西大圩古鎮(zhèn)似是故人來的倍感情思；粵北山區(qū)的驚魂之夜像是童年時(shí)的童話……我經(jīng)常會(huì)回憶起這一段不尋常的“畫路畫事”。有一盞燈，就有一個(gè)人，就有千年結(jié)；有畫外之音，就有畫中之人。如果說我的勤奮，從美院畢業(yè)到走著一條體制外之路還算“正確”的話，那么我的體會(huì)是：除了扎實(shí)的藝術(shù)功底與文學(xué)修養(yǎng)別無捷徑可走。