第22屆上海國際電影節(jié)6月15日開幕，開票日“秒光”系列中，1960年代的動(dòng)畫片《大鬧天宮》占據(jù)一席。那是上海美術(shù)制片廠的經(jīng)典作品，上集于1961年公映，下集于1964年完成，總長114分鐘。漫長的半個(gè)多世紀(jì)里，膠片會(huì)老邁，但經(jīng)典常青。
今年是新中國成立70周年，上海國際電影節(jié)為此特別策劃了“光影記憶·時(shí)代經(jīng)典”展映單元，匯聚了14部電影，和觀眾一起通過大銀幕重溫新中國走過的70年風(fēng)雨路。這是對(duì)新中國經(jīng)典電影的回望，每一部都是中國電影史值得收藏的一頁。
今天，我們?cè)诠庥爸谢赝跣模Y贊新中國，更祝福新時(shí)代。
《廬山戀》劇照。
老片為未來留下不可復(fù)制的時(shí)代腳印
1949年新中國成立后第一部公映的國產(chǎn)電影是什么？除了那些人們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典，謝晉還有哪些“非典型”作品？雖然寥寥十多部影片絕不可能窮盡新中國電影的70年寶藏片庫，但一些問號(hào)，倒是可以在今年的上海國際電影節(jié)中一一拉直。14部精選國產(chǎn)影片曾為吾土吾鄉(xiāng)傳神寫貌，也在今日打開了我們重溫新中國70年的時(shí)光隧道。
“三毛”在許多人的童年記憶里留有深刻印痕。張樂平筆下的漫畫主角躍出紙面，昆侖公司把項(xiàng)目交付給兩位年輕導(dǎo)演趙明和嚴(yán)恭，又借來音樂家王云階的8歲兒子王龍基，影片的主創(chuàng)就組成了。劇組不夠資深，服化道也僅能處于“手工作坊”的年代。三毛標(biāo)志性的蒜頭鼻是導(dǎo)演們用泡泡糖捏成的，腦門上的三根毛則由橡皮膏裹住銅絲制成。劇組從1949年4月開拍，在不斷收到國民黨反動(dòng)派恐嚇信的情況下堅(jiān)持拍攝，至上海解放前夕完成制作。1949年5月27日上海解放，他們?yōu)榇肆⒖萄a(bǔ)拍了三毛參加解放大游行的結(jié)尾。當(dāng)年12月，影片公映，成為新中國成立后第一部公映的國產(chǎn)電影。
另有兩部電影正面描述上海解放的故事。1962年，南京軍區(qū)前線話劇團(tuán)推出話劇《霓虹燈下的哨兵》，次年進(jìn)京演出獲得好評(píng)。周恩來總理親自指示要把話劇搬上銀幕，并指定八一廠的王蘋出任導(dǎo)演。1964年，電影上映，扮演春妮的陶玉玲以甜美賢惠的形象受到了觀眾的喜愛。1981年，影片《陳毅市長》與觀眾見面。該片同樣是根據(jù)話劇改編，由戲劇大師黃佐臨親自操刀，再配以上海人民藝術(shù)劇院演員團(tuán)團(tuán)長魏啟明以形神兼?zhèn)錁O富感染力的方言演出，塑造了務(wù)實(shí)為民、有血有肉的市長形象，至今看來依然動(dòng)人。
1957年，《羊城暗哨》登上了大銀幕，影片取材于1952年廣州市公安局破獲的“羊城第一案”，講述公安人員潛入反動(dòng)分子內(nèi)部，粉碎了反動(dòng)分子陰謀的故事。站在藝術(shù)的角度，影片最成功之處在于角色的塑造，無論是馮喆飾演的英俊帥氣、沉著果斷的公安戰(zhàn)士，還是狄梵、梁明等留下的百變特務(wù)形象，都成為中國影史的獨(dú)特記憶點(diǎn)。但從另一種角度看，影片因?yàn)閷?shí)地取景拍攝，無意間記錄下了上世紀(jì)50年代廣州的市容市貌，帶著“不似紀(jì)錄片的紀(jì)錄感”。
異曲同工的是，1958年，謝晉導(dǎo)演拍攝了一部《黃寶妹》，后來被定義為紀(jì)錄性藝術(shù)片。黃寶妹其人是彼時(shí)上海國棉十七廠的紡織工人，曾先后七次被評(píng)為市級(jí)、部級(jí)乃至全國勞模。謝晉導(dǎo)演用鏡頭語言為勞模寫傳，還邀請(qǐng)紡織女工黃寶妹自己演自己，呈現(xiàn)她如何與同事“比學(xué)趕幫超”，創(chuàng)下“消滅白點(diǎn)”接頭方法最快紀(jì)錄。由此，這個(gè)純素人的故事同時(shí)帶著藝術(shù)化演繹的作品誕生了。誰能想到，無法被歸類和定義的它，對(duì)于今天而言，都是不可復(fù)制的時(shí)代腳印。
《聶耳》海報(bào)。
每一部經(jīng)典都成為中國電影史值得收藏的一頁
光影記憶留下時(shí)代經(jīng)典，其中既有黃佐臨、鄭君里等中國電影史上舉足輕重的大師之作，也有謝晉、黃蜀芹、吳天明等第四代導(dǎo)演，和黃建新、賈樟柯等第五、第六代導(dǎo)演的作品；同時(shí)，觀眾也得以再次從幾代表演藝術(shù)家的銀幕風(fēng)采中，看到新中國一路走來的過程中無數(shù)普通人的形象。
這些經(jīng)典，每一部的誕生都經(jīng)歷了創(chuàng)作的艱辛，最終成為中國電影史值得收藏的一頁，并且不斷產(chǎn)生出新的意義?；赝袊娪叭嗽?0年風(fēng)雨兼程中留下的一串串探索的足印，將使我們從電影大國邁向電影強(qiáng)國的腳步更加堅(jiān)定。
1959年，上海電影制片廠為新中國成立十周年拍攝了若干部獻(xiàn)禮片，《聶耳》是其中之一。盡管音樂家本人英年早逝，盡管他只在上海生活了短短5年，但短暫的相逢碰撞出了水擊石鳴的聲響——《義勇軍進(jìn)行曲》。故事的主線很清晰，不想，導(dǎo)演鄭君里讓已過不惑之年的趙丹出演20多歲聶耳的決定，卻在一開始遭到眾人齊聲反對(duì)。鄭君里力排眾議，這才有了此后趙丹的“演技大賞”。他那充滿激情和爆發(fā)力的表演不但征服了中國觀眾，還榮獲1960年卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)的傳記片獎(jiǎng)，成為趙丹表演生涯里的一個(gè)里程碑。中年演員如何成功扮演比自己年齡小很多的角色？這部電影里有最好的答案。
1956年，陳西禾和葉明將巴金小說《家》搬上了大銀幕，影片所述封建家庭青年一代的覺醒，與當(dāng)時(shí)社會(huì)大眾的昂揚(yáng)情感頗為投契。1983年，中國第四代導(dǎo)演中的女性代表黃蜀芹接過了作家張弦的劇本，那是后者根據(jù)王蒙小說《青春萬歲》改編的劇本，兩年時(shí)間無人問津。黃蜀芹接手后，揉進(jìn)了自己在女校的生活經(jīng)歷，再經(jīng)過一批年輕女演員充滿活力的表演，上世紀(jì)50年代北京女七中高三學(xué)生的青春洋溢穿透了大銀幕，也在改革開放之初朝著人們心底投去一道光。
如果以今天對(duì)于“IP”寬泛的定義來衡量，《家》和《青春萬歲》兩部電影因?yàn)榉窃瓌?chuàng)劇本，大約也能大而化之地套用一句“IP改編”?？蔀槭裁催@兩部影片都在此后成為了中國文學(xué)與中國電影攜手而成的經(jīng)典？更值得一問的是，《家》一片中集結(jié)了孫道臨、張瑞芳、王丹鳳、黃宗英等上世紀(jì)六七十年代評(píng)選出的“新中國電影二十二大明星”，堪稱一部眾星云集的作品?？蔀槭裁此麄冎械拿恳粋€(gè)人都奉獻(xiàn)了讓人印象深刻的表演，而沒有淪為銀幕上一閃而過的背景板？
1980年上映的《廬山戀》創(chuàng)下了迄今都難以撼動(dòng)的市場傳奇：上映一周票房過億元，觀影人次超四億。彼時(shí)，江西作家畢必成只花5天時(shí)間就一蹴而就寫成了《廬山戀》劇本。黃祖模導(dǎo)演將其加工為一部浪漫滿山又不失家國情懷的風(fēng)光片。影片鏡頭不但攝錄了廬山的大美風(fēng)光，張瑜的多變“行頭”更惹人關(guān)注。片中，她總共換了43套衣服。為了擁有一件“同款”，在那個(gè)沒有手機(jī)或者時(shí)尚公眾號(hào)的年代，姑娘們和裁縫師傅為了駁樣反復(fù)跑進(jìn)電影院。
近40年過去了，愛情片的山水風(fēng)光抑或演員們的個(gè)人服飾秀，似乎都無法再激起觀眾的熱情。今天的觀眾眼界更廣，也更挑剔了。但這部電影仍在廬山的一家電影院里循環(huán)放映，仍在不斷刷新著“單一電影院上映最久”以及“單部影片觀影人次最高”的兩個(gè)紀(jì)錄。那一句“I love my motherland”，在今天仍然激蕩觀眾的心懷。
（宗禾）
