導(dǎo)演門(mén)德斯與攝影迪金斯（圖中白發(fā)者）現(xiàn)場(chǎng)交流。
《奪魂索》（1948年）
《鳥(niǎo)人》（2014年）
《維多利亞》（2015年）
近日，導(dǎo)演薩姆·門(mén)德斯在紐約動(dòng)漫展上表示，由其執(zhí)導(dǎo)的一戰(zhàn)題材影片《1917》將采用“一鏡到底”的方式拍攝，“這部電影的設(shè)計(jì)初衷就是一個(gè)鏡頭”。門(mén)德斯稱(chēng)，這部電影是他迄今為止完成的“技術(shù)上最困難的事情”，但也是最令人愉快的事情。
之所以全片只用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，與電影的故事有關(guān)。一戰(zhàn)期間，兩名年輕的英國(guó)士兵受到指派，執(zhí)行一場(chǎng)看似不可能完成的任務(wù)：他們必須和時(shí)間賽跑，冒險(xiǎn)進(jìn)入敵區(qū)傳遞一個(gè)重要情報(bào)，挽救1600名士兵的生命。門(mén)德斯表示，“一鏡到底”可以讓觀眾身臨其境，更有代入感。該片主要在英國(guó)取景拍攝，導(dǎo)演門(mén)德斯和攝影師羅杰·迪金斯花了9個(gè)月時(shí)間籌備。由于主要是外景拍攝，受天氣影響很大，只能用自然光拍攝，讓拍攝工作也變成一件看似不可能完成的任務(wù)。新京報(bào)記者獨(dú)家揭秘該片如何挑戰(zhàn)“一鏡到底”拍攝。
故事靈感 導(dǎo)演祖父是一戰(zhàn)老兵
影片以一戰(zhàn)時(shí)期，1917年春某一天的兩個(gè)小時(shí)為背景，當(dāng)時(shí)德軍從戰(zhàn)場(chǎng)撤退到“興登堡防線(xiàn)”，那里設(shè)置了地雷和狙擊手作為陷阱。英國(guó)軍隊(duì)在與德軍長(zhǎng)期的僵局后，尋找機(jī)會(huì)消滅對(duì)手，計(jì)劃進(jìn)攻興登堡，在最后關(guān)頭才發(fā)覺(jué)這是德軍的陷阱。布雷克和斯科菲爾德兩位年輕的英軍士兵奉命去前線(xiàn)傳達(dá)命令，與時(shí)間賽跑，冒險(xiǎn)進(jìn)入敵區(qū)要求停止襲擊德軍，這不僅僅是為了拯救1600名英國(guó)士兵，而且布雷克的哥哥也在前線(xiàn)。
導(dǎo)演門(mén)德斯說(shuō)，這個(gè)故事的靈感源于自己的祖父，“我第一次理解任何形式的戰(zhàn)爭(zhēng)都是我祖父告訴我的”。門(mén)德斯的祖父參加過(guò)一戰(zhàn)，和電影中的人物一樣在戰(zhàn)爭(zhēng)期間也傳遞過(guò)信息，但這并不是關(guān)于他祖父的故事，只是電影中傳達(dá)的犧牲精神是相似的。
在電影中飾演布雷克的英國(guó)演員迪恩·查爾斯·查普曼為角色做歷史研究時(shí)，讀過(guò)一本叫《西線(xiàn)日記》的書(shū)，那是一本關(guān)于一戰(zhàn)時(shí)期記錄士兵日記的合集，他驚奇地發(fā)現(xiàn)曾祖父的日記也在其中。他的曾祖父是一名騎兵，在戰(zhàn)爭(zhēng)中受到槍傷，在無(wú)人地帶躺了4天活了下來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后在一家養(yǎng)殖場(chǎng)工作直到去世。這本書(shū)在某種程度上啟發(fā)了查普曼去完成這部電影的拍攝。
一鏡到底 奧斯卡最佳攝影掌鏡
“從一開(kāi)始我就想以實(shí)時(shí)方式拍這部電影，讓觀眾一同踏上旅程，與角色同步呼吸，‘一鏡到底’是講述這個(gè)故事的最好方法?！睂?duì)于導(dǎo)演門(mén)德斯來(lái)說(shuō)，電影的概念發(fā)生在一個(gè)連續(xù)鏡頭里，并且是實(shí)時(shí)的，是這個(gè)項(xiàng)目的核心。
雖然科林·費(fèi)斯和本尼迪克特·康伯巴奇等大牌明星出現(xiàn)在影片中，但故事的焦點(diǎn)還是集中在兩個(gè)年輕的英國(guó)士兵身上，鏡頭永遠(yuǎn)不會(huì)離開(kāi)兩位主角。門(mén)德斯表示，長(zhǎng)鏡頭可以讓觀眾沉浸在電影主角的經(jīng)歷中，讓觀眾猶如親臨戰(zhàn)壕，與他們并肩作戰(zhàn)。
為了挑戰(zhàn)“一鏡到底”，導(dǎo)演門(mén)德斯邀請(qǐng)到曾合作過(guò)《007：大破天幕殺機(jī)》《革命之路》《鍋蓋頭》的攝影師羅杰·迪金斯為該片掌鏡，迪金斯之前憑借《銀翼殺手2049》拿下奧斯卡最佳攝影，之前曾獲得過(guò)奧斯卡最佳攝影13次提名，在好萊塢是名副其實(shí)的金牌攝影師。其實(shí)，在收到電影劇本之前，迪金斯并不知道導(dǎo)演要采用“一鏡到底”的拍攝方式，收到劇本后，劇本第一頁(yè)就寫(xiě)著：“這是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭”。
迪金斯表示“一鏡到底”不僅僅是為了炫酷，更是為了讓人身臨其境。他還透露，最長(zhǎng)的拍攝時(shí)間可能是8分半鐘，演員在表演，所有的東西都要同步。這也意味著，該片采用的應(yīng)該是類(lèi)似《鳥(niǎo)人》一樣的“偽長(zhǎng)鏡頭”手法，并非真正現(xiàn)場(chǎng)實(shí)拍一個(gè)單獨(dú)長(zhǎng)鏡頭，而是用技術(shù)手段將多個(gè)“較長(zhǎng)的鏡頭”組接起來(lái)，讓整部影片看起來(lái)是一個(gè)鏡頭。
拍攝難度 外景為主，受天氣影響大
與門(mén)德斯共同撰寫(xiě)劇本的是女編劇克里斯蒂·威爾遜·凱恩斯，她覺(jué)得“構(gòu)建一個(gè)發(fā)生在兩小時(shí)內(nèi)的好故事”很難，不過(guò)她又說(shuō)，“和拍攝相比，劇本的困難不算什么，畢竟我又不帶攝影機(jī)”。
困難主要留給了攝影師迪金斯。對(duì)于迪金斯來(lái)說(shuō)，最大的挑戰(zhàn)是弄清楚把攝影機(jī)放在什么位置來(lái)創(chuàng)建場(chǎng)景，“每天我都希望自己不要搞砸了，因?yàn)槟菢拥脑?huà)，一切又會(huì)回到最初。”影片基本采用手持?jǐn)z影，時(shí)刻處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，沒(méi)有場(chǎng)景是重復(fù)的，要不斷穿梭野外，還要保持鏡頭連貫性。有時(shí)要用鋼索吊起攝影師和攝影機(jī)，拍廣闊的場(chǎng)景。解下鋼索后，攝影師還要抱著器材跑上車(chē)，穿越400碼，再下車(chē)?yán)^續(xù)拍攝。
更具挑戰(zhàn)的是，這部電影很少有室內(nèi)場(chǎng)景，絕大多數(shù)是外景，光線(xiàn)和天氣對(duì)于拍攝影響特別大，根本無(wú)法打光，只能用自然光拍攝。如果演員跑進(jìn)戰(zhàn)壕，攝影機(jī)繞圈拍攝，根本沒(méi)有空位放置燈具。整部影片是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，必須按照順時(shí)序拍攝，為了連戲，必須在陰天拍攝，如果遇上猛烈的太陽(yáng)，劇組就停工，改為彩排。彩排期間，劇組工作人員都會(huì)抬頭看天空，看云層何時(shí)能夠遮住太陽(yáng)。等到云來(lái)了，劇組就爭(zhēng)分奪秒進(jìn)行5分鐘左右的拍攝。導(dǎo)演門(mén)德斯說(shuō)，這是名副其實(shí)的“聽(tīng)天由命”。
演員們?cè)谂臄z前進(jìn)行了高強(qiáng)度訓(xùn)練和六個(gè)月的排練。演員喬治·麥凱說(shuō)：“每次拍攝都像是演舞臺(tái)劇，一開(kāi)始就不可以停下來(lái)?！?/p>
■ “一鏡到底”電影
《奪魂索》（1948年）
導(dǎo)演希區(qū)柯克的首部彩色片，也是偽“一鏡到底”，時(shí)長(zhǎng)80分鐘，整個(gè)故事都發(fā)生在一間房子里，總共有六次剪切，大都靠演員背影黑幕轉(zhuǎn)場(chǎng)造成連續(xù)畫(huà)面來(lái)制造觀眾視覺(jué)連貫的假象。
《俄羅斯方舟》
?。?002年）
俄羅斯導(dǎo)演索科洛夫拍攝，時(shí)長(zhǎng)100分鐘，是實(shí)打?qū)嵉膶?shí)景拍攝，用一個(gè)鏡頭展現(xiàn)了200多年的俄國(guó)歷史，總共拍攝了4次才成功。
《大空港2013》
?。?013年）
日本導(dǎo)演三谷幸喜執(zhí)導(dǎo)，100分鐘，共拍攝6天。由攝影師山本英夫一人獨(dú)自完成拍攝，將改裝的20公斤設(shè)備穿在身上，由推車(chē)和步行混合移動(dòng)，每次拍攝完他都會(huì)直接癱倒。
《鳥(niǎo)人》（2014年）
該片是偽“一鏡到底”，由10多個(gè)長(zhǎng)鏡頭無(wú)縫銜接而成，時(shí)長(zhǎng)119分鐘。影片獲得奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演等4項(xiàng)大獎(jiǎng)。
《維多利亞》（2015年）
全片138分鐘，實(shí)景一鏡到底，一天完成拍攝，影片并沒(méi)有因?yàn)橐粋€(gè)鏡頭而弱化了戲劇情節(jié)，結(jié)局很震撼。該片曾入圍柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)。
