假扮肖正國(guó)的陳山。
被確認(rèn)死亡的軍統(tǒng)特工肖正國(guó)的照片。
鐘漢良在《一觸即發(fā)》中分飾兩兄弟。
陳坤在《脫身》中分飾兩兄弟，喬智才（左），喬禮杰（右）。
【國(guó)劇觀察】
孫皓執(zhí)導(dǎo)，張若昀、王鷗等人領(lǐng)銜主演的《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》（下文簡(jiǎn)稱《驚蟄》）正在熱播。該劇根據(jù)海飛的小說(shuō)《驚蟄》改編，講述了1941年上海淪陷時(shí)期，陳山（張若昀 飾）因長(zhǎng)相酷似軍統(tǒng)特工肖正國(guó)，被日本特務(wù)荒木惟（王瀧正 飾）意外看中，從此卷入一場(chǎng)腥風(fēng)血雨的諜戰(zhàn)。針對(duì)《驚蟄》的主要批評(píng)聲是，跟其他諜戰(zhàn)劇看上去太像了，落入俗套。作為一種獨(dú)特且成熟的電視劇類型，諜戰(zhàn)劇如何有所創(chuàng)新，的確是值得關(guān)注的議題。
諜戰(zhàn)劇十年幾經(jīng)變幻
學(xué)者魏江南在《中國(guó)電視劇類型研究》中對(duì)諜戰(zhàn)劇作出如下定義：“所謂諜戰(zhàn)劇，就是以間諜或特務(wù)活動(dòng)為主要情節(jié)或核心事件，表現(xiàn)我黨我軍及愛國(guó)人士為建設(shè)和鞏固國(guó)家政權(quán)，打擊國(guó)外敵對(duì)勢(shì)力的破壞和顛覆活動(dòng)，并以敵我雙方間的斗爭(zhēng)為中心展開敘事的電視劇?！?/p>
世界上絕大多數(shù)國(guó)家并沒(méi)有出現(xiàn)大規(guī)模、具有穩(wěn)定美學(xué)特征的所謂諜戰(zhàn)劇；但在中國(guó)，由于特殊的歷史語(yǔ)境，諜戰(zhàn)劇是非常穩(wěn)定且成熟的電視劇類型。
2009年的《潛伏》以其巨大影響力讓諜戰(zhàn)劇成為最熱門的類型劇之一，一度“熒屏處處抓特務(wù)”，之后的《黎明之前》（2010）、《懸崖》（2012）都堪稱經(jīng)典。但井噴期之后，跟風(fēng)的粗制濫造之作太多，觀眾也漸漸審美疲勞，諜戰(zhàn)劇出現(xiàn)了式微勢(shì)頭。
2014年《北平無(wú)戰(zhàn)事》、2015年《偽裝者》等作品的播出，開啟了類型融合新風(fēng)潮，諜戰(zhàn)劇重回大眾視野并引起廣泛討論。2016年，諜戰(zhàn)劇出現(xiàn)了偶像劇化的趨勢(shì)，《解密》《麻雀》《胭脂》《代號(hào)》《雙刺》你方唱罷我登場(chǎng)，但偶像稚嫩的演技支撐不起諜戰(zhàn)劇的歷史厚度，這些劇集大多數(shù)都反響平淡。
2017-2018年，諜戰(zhàn)劇開啟“去偶像風(fēng)”，重新回歸莊重路線，市面上有“諜戰(zhàn)教父”柳云龍的《風(fēng)箏》、張魯一的《愛國(guó)者》、陳坤的《脫身》、祖峰的《面具》等。雖不復(fù)《潛伏》的熱潮，但《風(fēng)箏》《面具》均口碑不錯(cuò)。
《驚蟄》是2019年至今為數(shù)不多的諜戰(zhàn)劇。它既有扎實(shí)的原作打底——海飛的小說(shuō)《驚蟄》在業(yè)內(nèi)贏得不少好評(píng)，也大膽起用了張若昀、王鷗等實(shí)力不錯(cuò)的年輕演員，希望在確保美學(xué)品質(zhì)的前提下爭(zhēng)取更多的年輕觀眾。
《驚蟄》“長(zhǎng)得像”體現(xiàn)在哪
觀眾對(duì)于《驚蟄》“長(zhǎng)得像”的質(zhì)疑，有兩個(gè)層面意思。第一個(gè)層面，是指該劇采取的是諜戰(zhàn)劇中常見的“雙生”人物關(guān)系。
也即，劇中的主人公一人分飾二角，要么是雙胞胎兄弟，要么是長(zhǎng)得一模一樣。如果他倆隸屬于不同的政治陣營(yíng)，在隸屬敵營(yíng)人士死亡后，我方人士因?yàn)椤伴L(zhǎng)得像”取代其身份，打入敵方陣營(yíng)，獲取重要情報(bào)，搗毀敵人陰謀；如果倆人都是我方戰(zhàn)士，一方壯烈犧牲后，“長(zhǎng)得像”的兄弟繼續(xù)他未竟的事業(yè)。
比如改編自張勇“諜戰(zhàn)三部曲”之一《一觸即發(fā)》的同名電視劇，鐘漢良一人分飾雙胞胎兄弟阿初、阿次。阿次是潛伏在國(guó)民黨心臟的紅色特工，阿初是著名醫(yī)生，在阿次為國(guó)捐軀后，阿初以阿次的名義繼續(xù)潛伏下來(lái)，堅(jiān)持斗爭(zhēng)。
去年陳坤主演的《脫身》，也是類似設(shè)定。該劇以1949年解放前夕國(guó)共雙方爭(zhēng)奪人才為背景。喬智才與喬禮杰是一對(duì)孿生兄弟，喬智才是小市民，弟弟喬禮杰醉心于科研事業(yè)。國(guó)民黨保密局獲知“歸省計(jì)劃”后，不遺余力地對(duì)喬禮杰進(jìn)行人身監(jiān)控、竊取知識(shí)成果等一系列管控行為。在緊要關(guān)頭，足智多謀的喬智才代替喬禮杰成為“物理學(xué)家”，真正的物理學(xué)家喬禮杰則成功脫身。
在《驚蟄》中，張若昀一人分飾軍統(tǒng)特工肖正國(guó)與小市民陳山。陳山一出場(chǎng)是底層的一個(gè)小混混，因?yàn)殚L(zhǎng)得像死去的軍統(tǒng)特工肖正國(guó)，被日本機(jī)關(guān)特務(wù)頭子看中，逼迫陳山當(dāng)日諜。陳山始終記得自己是中國(guó)人，并沒(méi)有真正屈服。在中共地下黨員張離（王鷗 飾）的感染下，他成了一名雙面間諜，成了我黨的忠誠(chéng)戰(zhàn)士。
“長(zhǎng)得像”的人物設(shè)定，也直接導(dǎo)致了該劇的劇情結(jié)構(gòu)“老套”，這是第二個(gè)層面。比如“長(zhǎng)得像”的兩個(gè)人個(gè)性截然相反，往往是一動(dòng)一靜；小混混一定會(huì)有一個(gè)迅速成長(zhǎng)的過(guò)程；主人公成長(zhǎng)之后往往會(huì)卷入一場(chǎng)“我愛的人和愛我的人”的三角戀當(dāng)中……
《驚蟄》并沒(méi)有超越這些框架和設(shè)定。
嚴(yán)謹(jǐn)和扎實(shí)才能“不一樣”
但采用模式和套路，就意味著一部劇不成功嗎？
也不盡然。套路從來(lái)就不是原罪。諜戰(zhàn)劇是我國(guó)電視劇里獨(dú)有的一種小眾類型。這一類型已有無(wú)數(shù)作品，這也就決定了，重新創(chuàng)造出前人未用過(guò)的模式太困難。
之所以采用“雙生”的人物結(jié)構(gòu)，因?yàn)椤吧矸荨笔钦檻?zhàn)劇的核心元素。諜戰(zhàn)劇中的主人公一定有雙重甚至多重身份，比如《潛伏》中的余則成、《黎明之前》的劉新杰等，表面上隸屬國(guó)民黨陣營(yíng)，但他們的真實(shí)身份都是中共地下黨員；《偽裝者》中的明樓，則有三重身份，表面身份是汪偽政府要員，隱藏身份是軍統(tǒng)特工，而真實(shí)身份是共產(chǎn)黨員。身份的多元，讓人物關(guān)系復(fù)雜化、盤根錯(cuò)節(jié)，也讓人物始終處于險(xiǎn)境當(dāng)中，懸念迭生、極具戲劇張力。
《驚蟄》中，陳山也有三重身份，他是軍統(tǒng)人員肖正國(guó)，是“日諜”陳山，同時(shí)也是共產(chǎn)黨員陳山。他既面臨著被軍統(tǒng)人員揭穿是假肖正國(guó)的風(fēng)險(xiǎn)，面臨著被軍統(tǒng)人員發(fā)現(xiàn)是“日諜”/共產(chǎn)黨員的風(fēng)險(xiǎn)，也面臨著被日方發(fā)現(xiàn)是共產(chǎn)黨員的風(fēng)險(xiǎn)，三重風(fēng)險(xiǎn)加劇人物處境的危機(jī)，也讓整個(gè)劇情更加緊張刺激。因此，《驚蟄》的問(wèn)題不在于“長(zhǎng)得像”或者模式化。那么，它真正的不足在哪？
《驚蟄》開篇頗為驚艷，節(jié)奏很快，以凌厲的剪輯、高壓的氛圍講述了陳山變身并成長(zhǎng)為肖正國(guó)的歷程。第三、四集，消失三個(gè)月后，陳山以肖正國(guó)的身份出現(xiàn)在重慶軍統(tǒng)總部。他如何躲過(guò)身邊人的懷疑、如何幫助張離脫險(xiǎn)也是險(xiǎn)象環(huán)生。但從第五集之后，整部劇的節(jié)奏開始慢下來(lái)了，情感戲過(guò)于迅速，且缺乏相關(guān)鋪墊，顯得突兀。
陳山遭遇的第一次大的危機(jī)，是肖正國(guó)好友李伯均在他家意外死亡，他不僅有殺人嫌疑，且有通諜之嫌。這本是諜戰(zhàn)劇施展情節(jié)魅力的時(shí)候，但《驚蟄》的處理粗糙且想當(dāng)然。無(wú)論是遇害者李伯均還是陷害者周海潮，行動(dòng)上的錯(cuò)誤并不符合他們軍統(tǒng)的身份，而陳山洗脫嫌疑的方式竟然是靠“吼”……
《驚蟄》的劇情走向還有待觀望。如果劇作扎實(shí)，“長(zhǎng)得像”也能有“不一樣”的好看；但倘若不注重情節(jié)邏輯，細(xì)節(jié)不夠扎實(shí)，就會(huì)讓觀眾覺得“俗套”，最終“泯然眾劇”。
