馬德華在《面子問(wèn)題》中飾演一個(gè)50歲的小處長(zhǎng),為此角色他調(diào)整行走方式和身體狀態(tài)。張睿 攝
老舍是馬德華的“偶像”,此次演話劇《面子問(wèn)題》被他看作是圓夢(mèng)之旅。 張睿 攝
由馬德華領(lǐng)銜主演的老舍三幕諷刺喜劇《面子問(wèn)題》在北京隆福劇場(chǎng)完成了首輪的三場(chǎng)演出,86版《西游記》中,以“豬八戒”形象為大眾熟知的馬德華首次登上話劇舞臺(tái)。今年恰逢老舍先生誕辰120周年,《面子問(wèn)題》是上世紀(jì)40年代,老舍先生創(chuàng)作的抗戰(zhàn)題材諷刺喜劇,曾被《烈火中永生》主演項(xiàng)堃搬上舞臺(tái)。74歲高齡的馬德華此次“重返”五十歲,演繹即將退休、郁郁不得志的小處長(zhǎng)佟景銘,這位認(rèn)為“面子比天大”的小官吏,信奉“面子法則”,“畢生都在為面子問(wèn)題斗爭(zhēng)”,什么事在他眼里都要合乎身份——他要下屬跑十幾里路去買一塊錢的瓜子,一件能當(dāng)天辦完的公事必須拖上十天。據(jù)悉,《面子問(wèn)題》已入選戲劇東城·第三屆全國(guó)話劇展演季演出劇目,第二輪演出也將于11月18-20日在北京喜劇院再度上演。
作為老舍先生的鐵桿粉絲,馬德華在接受新京報(bào)專訪時(shí)表示,自己從小看著《駱駝祥子》的小說(shuō)長(zhǎng)大,對(duì)老舍作品如數(shù)家珍,而對(duì)《茶館》《龍須溝》等舞臺(tái)作品更是能背出臺(tái)詞,愛(ài)極了老舍先生筆下的人物和臺(tái)詞,此次登臺(tái)演繹“偶像”作品中的人物,馬德華自言是“圓夢(mèng)之旅”。
首演話劇
像見(jiàn)心愛(ài)的姑娘,喜歡又害怕
新京報(bào):在眾多與你接觸過(guò)的話劇項(xiàng)目里,為什么偏偏選擇《面子問(wèn)題》作為舞臺(tái)首秀作品?
馬德華:因?yàn)檫@是老舍先生的作品。這部戲雖然寫于上世紀(jì)40年代,但在現(xiàn)在社會(huì)里依然能夠找到類似的現(xiàn)象——為了顧及面子,很多人把一些很容易辦的事搞得很復(fù)雜。出演這部作品也是想給大家提個(gè)醒,有些事兒,如果你特在乎面子,就辦不成實(shí)質(zhì)的東西。
新京報(bào):首次出演話劇有什么特別的感受?
馬德華:心里怕怕的,就好像要和心愛(ài)的姑娘見(jiàn)面,喜歡人家,又怕人家看不上自己。對(duì)我來(lái)說(shuō),第一次演話劇是學(xué)習(xí)的過(guò)程,雖然我過(guò)去是戲曲演員,但后來(lái)干了演員之后,發(fā)現(xiàn)我完全按戲曲的那種程式化去表演、去塑造人物,不是很清晰,尤其新編的現(xiàn)代戲里的人物,很多需要用戲劇的表演方式來(lái)詮釋。戲曲可以借助程式動(dòng)作表現(xiàn)人物,話劇少了外在藝術(shù)形式的依托,需要演員更多揣摩人物心理和動(dòng)作。
新京報(bào):為了演好“佟處長(zhǎng)”,你都做了哪些準(zhǔn)備工作?
馬德華:我其實(shí)還是挺下功夫的,主要看了一些能反映那個(gè)年代社會(huì)現(xiàn)象的老電影,找了很多40年代的老報(bào)刊和相關(guān)讀物,感受當(dāng)年這些人在重慶時(shí)的感覺(jué)。《面子問(wèn)題》故事發(fā)生的地點(diǎn)就是重慶,男主角佟景銘不過(guò)是一個(gè)小小的處長(zhǎng),卻從他身上折射出了當(dāng)時(shí)各種各樣的現(xiàn)象問(wèn)題,他們?yōu)榱吮W∽约旱墓俾?,?duì)于百姓的安危、對(duì)于抗戰(zhàn)毫不關(guān)心。
老舍先生的作品在當(dāng)時(shí)的強(qiáng)權(quán)之下表達(dá)得比較隱晦,不像魯迅的作品很犀利?!睹孀訂?wèn)題》中老舍先生用了另一種諷刺方式,沒(méi)有直來(lái)直去與現(xiàn)實(shí)問(wèn)題做對(duì)抗,他用小官吏來(lái)展示當(dāng)時(shí)國(guó)民黨政府的腐敗無(wú)能。
新京報(bào):劇中佟處長(zhǎng)的年齡要比你實(shí)際年齡小20多歲,這對(duì)你來(lái)說(shuō)有沒(méi)有挑戰(zhàn)?
馬德華:肯定是挑戰(zhàn)。比如日常生活里做什么事都得向50多歲人的動(dòng)作靠近,尤其行走,不能跟老人一樣。我身體在有意地調(diào)整,體力也受到影響,所以這戲其實(shí)對(duì)我這個(gè)歲數(shù)的演員來(lái)說(shuō)挺吃力的。
新京報(bào):演《面子問(wèn)題》后對(duì)“面子”有了哪些新思考?
馬德華:其實(shí)“面子”從正面理解,是尊嚴(yán),我覺(jué)得現(xiàn)在有些個(gè)面子是應(yīng)該講的,尤其為了大眾的面子,應(yīng)該有。如果從反面講,“面子”也帶有某種虛偽的概念?!懊孀印本拖袢艘粯樱屏己托皭褐皇且荒钪?。
話劇情結(jié)
更懂如何立體地塑造人物
新京報(bào):你如此喜歡話劇,為什么之前就沒(méi)有想過(guò)出演一部作品?
馬德華:因?yàn)槟敲炊嗄甓荚趶氖略瓉?lái)我自己的戲曲工作,拍了《西游記》以后,我的工作重心又基本是在影視上。這么多年我秉持著一個(gè)信念是,只有能夠勾起我的創(chuàng)作欲望,我才會(huì)去詮釋它。
新京報(bào):按你這么說(shuō),《面子問(wèn)題》讓你在70多歲的年紀(jì)又萌發(fā)了創(chuàng)作欲望?
馬德華:演《面子問(wèn)題》其實(shí)是為了學(xué)習(xí)老舍先生當(dāng)時(shí)先進(jìn)思想的內(nèi)涵,他對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)有自己的看法與憤懣,他巧妙地用了舞臺(tái)上形形色色的人物來(lái)展示。原來(lái)《老舍五則》也非常好,那時(shí)候我就想要參加,但那時(shí)確實(shí)太忙了,挺遺憾的。
新京報(bào):作為一個(gè)話劇迷,你覺(jué)得話劇對(duì)于自己的藝術(shù)生涯有哪些影響?
馬德華:我曾在李丁老師的帶領(lǐng)下,在話劇研究會(huì)下屬做過(guò)“喜劇實(shí)驗(yàn)部”,我們一直在嘗試喜劇該怎么展示,那個(gè)時(shí)候我跟北京人藝和中國(guó)兒藝很多演員的關(guān)系都很好。話劇演員,演一個(gè)人物要寫“人物小傳”,在戲曲里面是沒(méi)有的,尤其演新編戲的時(shí)候,人物小傳能夠讓戲曲演員從角色到動(dòng)作方面找到一些依據(jù)。李丁老師當(dāng)時(shí)就跟我說(shuō),你演任何人物的時(shí)候,要站在這個(gè)人物的身份上去思考、去看待任何事情,包括講話的感覺(jué),這樣塑造出來(lái)的角色才會(huì)立體,這些話我至今都印象深刻。
新京報(bào):談?wù)勀阊壑械睦仙嵯壬?/p>
馬德華:從上小學(xué)的時(shí)候就接觸老舍先生的作品,那時(shí)候的語(yǔ)文課叫文學(xué),有一篇文章是《駱駝祥子》的節(jié)選,那個(gè)時(shí)候我天天朗誦這篇作品。上小學(xué)六年級(jí)的時(shí)候,我的班主任送了我一本《駱駝祥子》的小說(shuō),包括老舍先生的劇本《茶館》、《龍須溝》我都有,他的作品代表的就是京味文化,我是土生土長(zhǎng)的北京人,小時(shí)候老舍先生的家我都去過(guò),胡絜青先生還給我寫過(guò)字,我至今還都珍藏著。