馬德華在《面子問(wèn)題》中飾演一個(gè)50歲的小處長(zhǎng)，為此角色他調(diào)整行走方式和身體狀態(tài)。張睿 攝
老舍是馬德華的“偶像”，此次演話劇《面子問(wèn)題》被他看作是圓夢(mèng)之旅。 張睿 攝
由馬德華領(lǐng)銜主演的老舍三幕諷刺喜劇《面子問(wèn)題》在北京隆福劇場(chǎng)完成了首輪的三場(chǎng)演出，86版《西游記》中，以“豬八戒”形象為大眾熟知的馬德華首次登上話劇舞臺(tái)。今年恰逢老舍先生誕辰120周年，《面子問(wèn)題》是上世紀(jì)40年代，老舍先生創(chuàng)作的抗戰(zhàn)題材諷刺喜劇，曾被《烈火中永生》主演項(xiàng)堃搬上舞臺(tái)。74歲高齡的馬德華此次“重返”五十歲，演繹即將退休、郁郁不得志的小處長(zhǎng)佟景銘，這位認(rèn)為“面子比天大”的小官吏，信奉“面子法則”，“畢生都在為面子問(wèn)題斗爭(zhēng)”，什么事在他眼里都要合乎身份——他要下屬跑十幾里路去買一塊錢的瓜子，一件能當(dāng)天辦完的公事必須拖上十天。據(jù)悉，《面子問(wèn)題》已入選戲劇東城·第三屆全國(guó)話劇展演季演出劇目，第二輪演出也將于11月18-20日在北京喜劇院再度上演。
作為老舍先生的鐵桿粉絲，馬德華在接受新京報(bào)專訪時(shí)表示，自己從小看著《駱駝祥子》的小說(shuō)長(zhǎng)大，對(duì)老舍作品如數(shù)家珍，而對(duì)《茶館》《龍須溝》等舞臺(tái)作品更是能背出臺(tái)詞，愛(ài)極了老舍先生筆下的人物和臺(tái)詞，此次登臺(tái)演繹“偶像”作品中的人物，馬德華自言是“圓夢(mèng)之旅”。
首演話劇
像見(jiàn)心愛(ài)的姑娘，喜歡又害怕
新京報(bào)：在眾多與你接觸過(guò)的話劇項(xiàng)目里，為什么偏偏選擇《面子問(wèn)題》作為舞臺(tái)首秀作品？
馬德華：因?yàn)檫@是老舍先生的作品。這部戲雖然寫于上世紀(jì)40年代，但在現(xiàn)在社會(huì)里依然能夠找到類似的現(xiàn)象——為了顧及面子，很多人把一些很容易辦的事搞得很復(fù)雜。出演這部作品也是想給大家提個(gè)醒，有些事兒，如果你特在乎面子，就辦不成實(shí)質(zhì)的東西。
新京報(bào)：首次出演話劇有什么特別的感受？
馬德華：心里怕怕的，就好像要和心愛(ài)的姑娘見(jiàn)面，喜歡人家，又怕人家看不上自己。對(duì)我來(lái)說(shuō)，第一次演話劇是學(xué)習(xí)的過(guò)程，雖然我過(guò)去是戲曲演員，但后來(lái)干了演員之后，發(fā)現(xiàn)我完全按戲曲的那種程式化去表演、去塑造人物，不是很清晰，尤其新編的現(xiàn)代戲里的人物，很多需要用戲劇的表演方式來(lái)詮釋。戲曲可以借助程式動(dòng)作表現(xiàn)人物，話劇少了外在藝術(shù)形式的依托，需要演員更多揣摩人物心理和動(dòng)作。
新京報(bào)：為了演好“佟處長(zhǎng)”，你都做了哪些準(zhǔn)備工作？
馬德華：我其實(shí)還是挺下功夫的，主要看了一些能反映那個(gè)年代社會(huì)現(xiàn)象的老電影，找了很多40年代的老報(bào)刊和相關(guān)讀物，感受當(dāng)年這些人在重慶時(shí)的感覺(jué)。《面子問(wèn)題》故事發(fā)生的地點(diǎn)就是重慶，男主角佟景銘不過(guò)是一個(gè)小小的處長(zhǎng)，卻從他身上折射出了當(dāng)時(shí)各種各樣的現(xiàn)象問(wèn)題，他們?yōu)榱吮Ｗ∽约旱墓俾?，?duì)于百姓的安危、對(duì)于抗戰(zhàn)毫不關(guān)心。
老舍先生的作品在當(dāng)時(shí)的強(qiáng)權(quán)之下表達(dá)得比較隱晦，不像魯迅的作品很犀利?！睹孀訂?wèn)題》中老舍先生用了另一種諷刺方式，沒(méi)有直來(lái)直去與現(xiàn)實(shí)問(wèn)題做對(duì)抗，他用小官吏來(lái)展示當(dāng)時(shí)國(guó)民黨政府的腐敗無(wú)能。
新京報(bào)：劇中佟處長(zhǎng)的年齡要比你實(shí)際年齡小20多歲，這對(duì)你來(lái)說(shuō)有沒(méi)有挑戰(zhàn)？
馬德華：肯定是挑戰(zhàn)。比如日常生活里做什么事都得向50多歲人的動(dòng)作靠近，尤其行走，不能跟老人一樣。我身體在有意地調(diào)整，體力也受到影響，所以這戲其實(shí)對(duì)我這個(gè)歲數(shù)的演員來(lái)說(shuō)挺吃力的。
新京報(bào)：演《面子問(wèn)題》后對(duì)“面子”有了哪些新思考？
馬德華：其實(shí)“面子”從正面理解，是尊嚴(yán)，我覺(jué)得現(xiàn)在有些個(gè)面子是應(yīng)該講的，尤其為了大眾的面子，應(yīng)該有。如果從反面講，“面子”也帶有某種虛偽的概念?！懊孀印本拖袢艘粯樱屏己托皭褐皇且荒钪?。
話劇情結(jié)
更懂如何立體地塑造人物
新京報(bào)：你如此喜歡話劇，為什么之前就沒(méi)有想過(guò)出演一部作品？
馬德華：因?yàn)槟敲炊嗄甓荚趶氖略瓉?lái)我自己的戲曲工作，拍了《西游記》以后，我的工作重心又基本是在影視上。這么多年我秉持著一個(gè)信念是，只有能夠勾起我的創(chuàng)作欲望，我才會(huì)去詮釋它。
新京報(bào)：按你這么說(shuō)，《面子問(wèn)題》讓你在70多歲的年紀(jì)又萌發(fā)了創(chuàng)作欲望？
馬德華：演《面子問(wèn)題》其實(shí)是為了學(xué)習(xí)老舍先生當(dāng)時(shí)先進(jìn)思想的內(nèi)涵，他對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)有自己的看法與憤懣，他巧妙地用了舞臺(tái)上形形色色的人物來(lái)展示。原來(lái)《老舍五則》也非常好，那時(shí)候我就想要參加，但那時(shí)確實(shí)太忙了，挺遺憾的。
新京報(bào)：作為一個(gè)話劇迷，你覺(jué)得話劇對(duì)于自己的藝術(shù)生涯有哪些影響？
馬德華：我曾在李丁老師的帶領(lǐng)下，在話劇研究會(huì)下屬做過(guò)“喜劇實(shí)驗(yàn)部”，我們一直在嘗試喜劇該怎么展示，那個(gè)時(shí)候我跟北京人藝和中國(guó)兒藝很多演員的關(guān)系都很好。話劇演員，演一個(gè)人物要寫“人物小傳”，在戲曲里面是沒(méi)有的，尤其演新編戲的時(shí)候，人物小傳能夠讓戲曲演員從角色到動(dòng)作方面找到一些依據(jù)。李丁老師當(dāng)時(shí)就跟我說(shuō)，你演任何人物的時(shí)候，要站在這個(gè)人物的身份上去思考、去看待任何事情，包括講話的感覺(jué)，這樣塑造出來(lái)的角色才會(huì)立體，這些話我至今都印象深刻。
新京報(bào)：談?wù)勀阊壑械睦仙嵯壬?/p>
馬德華：從上小學(xué)的時(shí)候就接觸老舍先生的作品，那時(shí)候的語(yǔ)文課叫文學(xué)，有一篇文章是《駱駝祥子》的節(jié)選，那個(gè)時(shí)候我天天朗誦這篇作品。上小學(xué)六年級(jí)的時(shí)候，我的班主任送了我一本《駱駝祥子》的小說(shuō)，包括老舍先生的劇本《茶館》、《龍須溝》我都有，他的作品代表的就是京味文化，我是土生土長(zhǎng)的北京人，小時(shí)候老舍先生的家我都去過(guò)，胡絜青先生還給我寫過(guò)字，我至今還都珍藏著。
