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          立住了,中國(guó)電影才有更多“受益人”

          2019-11-15 09:23 來源:北京日?qǐng)?bào) 作者:曾念群

          ????申奧導(dǎo)演的《受益人》是一部?jī)?yōu)缺點(diǎn)都很鮮明、驚喜與遺憾同在的電影。

          ????首先是壞猴子影業(yè)“72變計(jì)劃”青年導(dǎo)演推手大業(yè)繼續(xù),在《繡春刀2》和《我不是藥神》功成名就之后,又緊鑼密鼓打造了這部“黑色幽默”犯罪類型的《受益人》。在成功將青年才俊路陽和文牧野推上中國(guó)影市中心后,又將助推火箭接駁到了申奧處女作。此外還有牛涵的《甜美生活》和曾贈(zèng)的《云水之旅》兩部文藝向影片入場(chǎng)待發(fā),一場(chǎng)工程浩大的青年導(dǎo)演煙花秀正在上演。而這一切的幕后推手都是寧浩。

          ????寧浩和他的“黑色幽默”隊(duì)友們

          ????2006年以《瘋狂的石頭》出道的寧浩,已在本土“黑色幽默”的神壇霸座十余載。這些年寧浩的創(chuàng)作量并不多,也就《瘋狂的賽車》《黃金大劫案》《無人區(qū)》《心花路放》和《瘋狂外星人》五部。我們從寧浩的創(chuàng)作軌跡中,能明顯地感覺到他創(chuàng)作上的瓶頸,再往大里想,寧浩作為中國(guó)本土“黑色幽默”的挑梁中堅(jiān),他的這一瓶頸也就成了中國(guó)“黑色幽默”影片的瓶頸。與其獨(dú)樂樂不得,不如眾樂樂的狂歡,與其謀求個(gè)人突破,不如嘗試集體突圍,受益于“亞洲新導(dǎo)演計(jì)劃”的寧浩投桃報(bào)李,于2016年啟動(dòng)了“72變計(jì)劃”。

          ????上一部文牧野操刀的《我不是藥神》,有徐崢對(duì)類型喜劇的沉淀,也有文牧野對(duì)寧浩“黑色幽默”的秉承,但背后更多的是寧浩、徐崢以及青年導(dǎo)演文牧野對(duì)本土現(xiàn)實(shí)題材的注目和觸摸。瞎子都能看出來,《我不是藥神》是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)項(xiàng)目,血本無歸的概率遠(yuǎn)高于它爆棚豐收,但這個(gè)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持下來并且闖關(guān)成功,為我們當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作突破立下汗馬功勛。而這部寧浩司職幕后推手的影片,它的票房遠(yuǎn)超寧浩親自執(zhí)導(dǎo)的所有作品,憑借《我不是藥神》和《瘋狂外星人》的市場(chǎng)回報(bào),寧浩的壞猴子影業(yè)年內(nèi)狂收“50億+”票房,于公于私都是大豐收。

          ????《我不是藥神》有“黑色幽默”元素,但它的核心價(jià)值并非喜劇而在于現(xiàn)實(shí)主義的柔軟,它洋溢出來的個(gè)性氣質(zhì)也不是典型的寧浩式。目前“72變計(jì)劃”上線的五位導(dǎo)演和五部作品,反倒這部正在熱映的《受益人》最得寧浩“黑色幽默”衣缽。劇本的主梁是個(gè)騙保的故事,和寧浩功成名就的《瘋狂的石頭》等類似,都在尋找“犯罪”與“喜劇”類型的兼容,都在用“黑色幽默”的方式來調(diào)和“犯罪”類型的濃稠,最后找到溫暖的落幅。

          ????寧浩“黑色幽默”的創(chuàng)作瓶頸從《瘋狂的賽車》就開始了,他自己顯然清楚這點(diǎn),所以在自我復(fù)制的《瘋狂的賽車》后懸崖勒馬,轉(zhuǎn)向了更加暗黑風(fēng)格的《無人區(qū)》??上А稛o人區(qū)》的創(chuàng)作并不順利,從2009年一直折騰到了2013年才得以見光,中間還趕忙拍了一部更加明亮的《黃金大劫案》來調(diào)和種種。也就是在《黃金大劫案》后,寧浩干脆放慢了個(gè)人步調(diào),成立了壞猴子影業(yè),邁開了“自產(chǎn)”和“助產(chǎn)”兩條腿走路的新步伐。后來推出“72變計(jì)劃”,有寧浩投桃報(bào)李的情愫,同時(shí)不無寧浩“高處不勝寒”的寂寥——他需要戰(zhàn)友,尤其是“黑色幽默”的戰(zhàn)友。

          ????申奧《受益人》的驚喜與缺憾

          ????《受益人》是“72變計(jì)劃”上市的第三部青年導(dǎo)演作品,同時(shí)也是申奧的第一個(gè)院線長(zhǎng)片。影片用一個(gè)騙保的犯罪故事作為驅(qū)動(dòng),通過一個(gè)網(wǎng)絡(luò)女主播的杠桿來平衡人性。雖說故事的取材并不新鮮,類似的騙保梗比利·懷德《雙重賠償》等早有涉獵,但片中人設(shè)非常中國(guó)和當(dāng)下,非常接地氣。片中“黑色幽默”貫通始終,一開始讓人覺得未免太寧浩了些。但轉(zhuǎn)念一想,寧浩和他的“黑色幽默”孤單寂寞冷了這么多年,不正需要這樣的隊(duì)友抱團(tuán),甚至組建起“黑色幽默”戰(zhàn)隊(duì),為中國(guó)“黑色幽默”的實(shí)驗(yàn)添磚加瓦?

          ????《受益人》的劇本有不少先天缺陷——?jiǎng)∏轱@得套路,人設(shè)也有跛足之處,然而作為新晉導(dǎo)演的商業(yè)長(zhǎng)片處女作,完成度還是相當(dāng)高的,整體和細(xì)節(jié)都可圈可點(diǎn)。尤其是在人物塑造和表演調(diào)度上,申奧表現(xiàn)出了相當(dāng)?shù)墓α?。表演方面,“受益人”柳巖首當(dāng)其沖。以往的導(dǎo)演和電影,清一色地把性感的柳巖當(dāng)做柳巖來用,所以我們?cè)谒齾⒀莸碾娪爸?,只看到了柳巖本人,看不到角色的塑造。而這一次她不再以性感自縛,破天荒地進(jìn)入到角色本身,成功地塑造了一個(gè)接地氣的網(wǎng)絡(luò)女主播“小狐仙”。如果說《少年的你》中的易烊千璽為流量明星扳回一城,那么柳巖這次是為花瓶女星扳回一城。

          ????相比之下,大鵬飾演的大海則要弱些,人物始終躲在妝化的面具之后,肢體和表情語言都顯得機(jī)械而僵化。這也難怪,類似的人物大鵬剛剛在《鋌而走險(xiǎn)》里塑造過了。同樣是犯罪類型,同樣是游走在法律底線下的懸崖勒馬,同樣是生活在社會(huì)底層為錢財(cái)“不得已而為之”。在《鋌而走險(xiǎn)》中,大鵬的表演已經(jīng)夠發(fā)力的了,想要拉開兩個(gè)人物的維度而力所不及,最后的結(jié)果只能“使勁”,其結(jié)果也只能是犧牲人物塑造的可信度。相比大鵬,另一位名不見經(jīng)傳的男主角張子賢的可塑性更讓人驚喜,又是一位黃金大配角的不二人選。

          ????說《受益人》是寧浩的“自我復(fù)制”也好,是申奧對(duì)寧浩的師承也罷,至少這個(gè)作品還是立得住的,也讓我們看到了寧浩對(duì)青年導(dǎo)演的發(fā)掘力和推動(dòng)力。我們不能指望寧浩的每一部作品都站在峰巔,也不能指望他推出的每一部都像《我不是藥神》那樣爆棚,“立住了”就是根本,就有更多可能,就是中國(guó)電影的希望,就有更多“受益人”。

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