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          《南方車站》是影像的迷宮,也是人性的聚會(huì)

          2019-12-06 10:22 來(lái)源:文匯報(bào) 作者:何海清

          ????“它具有太豐富的內(nèi)涵,影像的迷宮、人性的交錯(cuò)匯聚,何其迷人,何其不同。就像你會(huì)在這個(gè)片子里看見(jiàn)不認(rèn)識(shí)的胡歌一樣,這些主演的面孔跟群演混在一起,足夠多義、足夠曖昧?!睂?dǎo)演鄭大圣在觀賞完同行作品后意猶未盡。

          ????今天,刁亦男執(zhí)導(dǎo)的影片《南方車站的聚會(huì)》上映。之前,它有太多標(biāo)簽:入圍今年戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的唯一一部華語(yǔ)電影,是刁亦男、桂綸鎂、廖凡折桂柏林金熊獎(jiǎng)后的再次合作,胡歌演員生涯首次擔(dān)綱大銀幕男主角的作品。加之萬(wàn)茜、黃覺(jué)等文藝片??驮谄袚?dān)任“綠葉”,新片的“想看指數(shù)”表明:它或有可能成為又一部打通商業(yè)類型與作者表達(dá)從而“破圈”的電影,就如《白日焰火》那樣。

          ????昨晚,新片在上海舉行了點(diǎn)映式。人性的聚會(huì)就在影像的迷宮里正式開(kāi)場(chǎng)。

          ????“夜的詩(shī)人”炮制出特殊氣質(zhì),令影片取自現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)

          ????《南方車站的聚會(huì)》靈感源于真實(shí)的新聞事件,講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)被重金懸賞下一路逃亡、一路艱難尋求自我救贖的故事。看似取自現(xiàn)實(shí),影片揭面后卻被發(fā)現(xiàn)其實(shí)超越了現(xiàn)實(shí)。

          ????一來(lái),環(huán)境元素的更迭使得新作具有更濃郁的作者風(fēng)格。2014年,《白日焰火》中犯罪類型與東北冷冽鋼鐵風(fēng)交織,為人性的隱秘部分鋪墊了戲劇背景。如今新片的故事發(fā)生地挪到潮濕的南方,幾乎都在武漢濕漉漉的夜晚展開(kāi)。從“白日”的北方,到“夜幕”的南方,環(huán)境本身已為故事蒙上一層幻境。二來(lái),由于85%的戲份被安排在夜晚,光與影炮制的奇情被放大到極致,導(dǎo)演也由此被稱為“夜的詩(shī)人”。比如夜幕下,艷俗而又時(shí)常故障的霓虹燈、狹窄彎曲而又時(shí)常泥濘的道路、倉(cāng)促搭建于是又像毛坯又像草稿一般的建筑群落,似乎都在訴說(shuō)著什么。又比如,白色的雨傘在昏黃路燈下炸開(kāi)血之花,分明是艷麗的視覺(jué),卻指向森然的觀感。

          ????中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副研究員左衡復(fù)盤過(guò)新片的美學(xué)高光時(shí)刻?!盎璋档目盏乩?,人們用霓虹燈般的艷麗和閃耀踏出時(shí)尚舞步;殺機(jī)陡現(xiàn),便衣警察從人群脫穎而出,奔赴最后的沙場(chǎng),高亮度舞鞋圍獵黯淡無(wú)光的兇犯?!痹谒磥?lái),“這個(gè)急速翻轉(zhuǎn)的場(chǎng)景應(yīng)被2019年中國(guó)電影的美學(xué)記錄下來(lái),它跨越了多個(gè)年代、多個(gè)情緒、多個(gè)藝術(shù)風(fēng)格,而其順滑的程度仿佛用指尖劃過(guò)最高端旗艦手機(jī)的觸摸屏?!?/p>

          ????如果說(shuō)犯罪類型、人物心理的描摹等要素是新作與《白日焰火》的相似之處,那么由光與影“主動(dòng)”灑落的細(xì)節(jié),讓《南方車站的聚會(huì)》具備了“每一刻都可能被顛覆”的本質(zhì)。對(duì)于這樣的影像敘事,導(dǎo)演自有用意:“我想表達(dá)的是生活的神秘、不安,這也是我內(nèi)心的一種投射?!蔽迥昵?,現(xiàn)實(shí)感十足的《白日焰火》成功打破了所謂文藝片的票房桎梏,取得破億元的收入?,F(xiàn)在,取自現(xiàn)實(shí)又超現(xiàn)實(shí)的“南方車站”能有多少觀眾緣,取決于多少人能走通光與影的迷宮。

          ????人來(lái)人往中,胡歌的角色完成對(duì)自我和人生的最后一塊拼圖

          ????廖凡飾演刑警隊(duì)長(zhǎng),桂綸鎂飾演“陪泳女”劉愛(ài)愛(ài),萬(wàn)茜客串周澤農(nóng)五年未見(jiàn)的妻子楊淑俊……演員表上,幾乎清一色文藝片常客。多雨潮濕的天氣、混亂而富有生機(jī)的舊小區(qū)、彪悍生猛的方言、小飯館的餛飩和牛肉面……片子里,到處有著氤氳的人間煙火。所有的因素中,惟有胡歌,算是“新人”。

          ????刁亦男說(shuō),自己選胡歌,并不出于市場(chǎng)號(hào)召力,而是在恰當(dāng)時(shí)候被恰到好處地打動(dòng)了,“我在雜志上看到胡歌的照片,那張臉后面仿佛有很多故事,可能藏著一個(gè)非常叛逆的人”。胡歌亦說(shuō),是在“對(duì)的時(shí)間遇上對(duì)的人”,“我一直在等一個(gè)好劇本、一個(gè)好角色”。

          ????片中,周澤農(nóng)是野鵝塘湖區(qū)盜車團(tuán)伙中的一個(gè),沾上兇案淪為亡命之徒,還被懸賞了30萬(wàn)元。各路人懷揣著心事,在他身邊來(lái)了又走了。此時(shí),周澤農(nóng)邂逅了劉愛(ài)愛(ài),后者為其傳話,聯(lián)絡(luò)上多年未見(jiàn)的妻子。于是,賞金的下落成為撕扯人性的利刃。對(duì)于這樣一個(gè)在逃亡中綻放生命亮色的悲情人物,胡歌的理解是“一塊拼圖”?!八迥隂](méi)回家了,但在知曉自己的命運(yùn)后,他用36個(gè)小時(shí)給內(nèi)心、家庭作了解答,完成了對(duì)自我和人生的最后一塊拼圖?!倍軡赊r(nóng)與劉愛(ài)愛(ài)之間戒備、試探、曖昧混雜的情感,亦讓人性光譜斑斕了不少。

          ????挑戰(zhàn)這些復(fù)雜的邊緣人,演員們付出了該有的努力。全體主演學(xué)方言,讓那段時(shí)間的生活全部沉浸在武漢的氣場(chǎng)里。胡歌不僅健身,讓自己變“糙”,還經(jīng)歷了片子里肉眼可見(jiàn)的身體磨礪。他說(shuō),這些苦不算什么,因?yàn)椤爸軡赊r(nóng)一路逃亡顛簸,他本身就是掙扎在生死間的人,如果連我都不信這種流離失所,觀眾又怎會(huì)相信”。導(dǎo)演亦采用了“不計(jì)成本”的順拍、實(shí)拍,“我們幾乎用了3000人群演,因?yàn)殡娪袄锷婕暗搅撕芏嗌鐣?huì)景觀、群體生活,那是人來(lái)人往的世間本來(lái)面目”。

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