????馬師曾（1900—1964），字伯魯，號(hào)景參，曾用藝名關(guān)始昌、風(fēng)華子，廣東順德人，是著名粵劇表演藝術(shù)家。藝出廣州太平春教戲館，后被轉(zhuǎn)賣到新加坡演出，初露頭角。1925年回國(guó)，入人壽年戲班，1927年另組大羅天新班，1929年后組班到東南亞演出和赴美旅行。1933年回香港組成太平劇團(tuán)，改革粵劇舞臺(tái)藝術(shù)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，編演抗日新戲，香港淪陷后逃難至廣州灣，組成抗戰(zhàn)劇團(tuán)，到廣西各地演出。新中國(guó)成立后，歷任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)副主席、廣東粵劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、廣東粵劇院院長(zhǎng)等職。代表劇目有《關(guān)漢卿》《搜書院》等。1964年4月21日在北京病逝。馬師曾對(duì)粵劇音樂及表演藝術(shù)均有創(chuàng)新，被稱為“粵劇泰斗”、“一代伶王”。他獨(dú)創(chuàng)的“乞兒喉”及“馬腔”半唱半白、頓挫分明，有時(shí)還加入方言俚語，活潑滑稽，被粵劇界評(píng)為“史無前例，后乏來者”。
????半路出家終成名，“香山佳句師曾劇”
????馬師曾原籍廣東省順德縣桂洲鎮(zhèn)（今順德容桂），祖父馬肇梅在廣州經(jīng)營(yíng)茶莊，父親馬公權(quán)育有四子一女，馬師曾為長(zhǎng)子。祖父在廣州經(jīng)商時(shí)，祖孫三代居住在廣州大新街和寧里祖屋。1907年因祖父經(jīng)商失敗，舉家避債至武昌投靠時(shí)任兩湖書院經(jīng)學(xué)館館長(zhǎng)、曾叔祖馬貞榆，馬師曾因而得到機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)四書五經(jīng)。1911年辛亥革命爆發(fā)，于兵荒馬亂之中，馬家輾轉(zhuǎn)逃回廣州，住在西關(guān)曾家大巷，馬師曾就近入讀清平兩等小學(xué)，15歲時(shí)考入敬業(yè)中學(xué)。
????在中小學(xué)時(shí)期，馬師曾就對(duì)戲劇產(chǎn)生興趣，每逢校慶或節(jié)日，都參加演出“文明戲”，以南腔北調(diào)對(duì)白，詼諧有趣，還經(jīng)常瞞著父母偷偷去看粵劇。當(dāng)時(shí)廣州有許多粵劇名班和著名演員，馬師曾最喜歡的是武生新華、小武周瑜利、靚元亨等，時(shí)?！皣亣佈窖健睂W(xué)唱幾句或揣摩他們的戲路。但父母并不支持他的興趣，中學(xué)畢業(yè)后馬師曾遵父母之命到香港一個(gè)遠(yuǎn)方親戚開的銅鐵店里做學(xué)徒，幾個(gè)月后不堪忍受欺侮責(zé)罵，不辭而別，返回廣州。可惜有家難回，無奈之下便投身“尖頭館”（失業(yè)藝人開設(shè)的教戲館，常年招收學(xué)生），簽下“頭尾名”（類似師徒合同，帶有半賣身契性質(zhì)）。1918年初，師傅將馬師曾介紹給從新加坡來招收演員的大牛葉，馬師曾因而被轉(zhuǎn)賣到新加坡，先后在慶維新、堯天彩、平天彩等戲班演出，得小生全、盲公賢、靚少鳳等人同情、賞識(shí)與幫助。在新埠演出時(shí)，與靚元亨相遇，并拜靚元亨為師，隨他參加普長(zhǎng)春劇團(tuán)的演出，起用馬師曾本名。馬師曾勤學(xué)苦練，雖以丑為主，亦吸取各行所長(zhǎng)，同時(shí)結(jié)合自身曲折的生活經(jīng)歷，自創(chuàng)富有濃厚生活氣息、雅俗共賞的“馬派”表演藝術(shù)，從藝徒步步升至省港第一流劇團(tuán)的臺(tái)柱。
????1923年，馬師曾被聘回香港人壽年戲班，接替剛剛離開的正印丑生薛覺先，在演出《苦鳳鶯憐》時(shí)創(chuàng)造了著名的“乞兒喉”，深受廣大觀眾的歡迎，從此聲震省港劇壇。1925年夏，馬師曾離開人壽年劇團(tuán)，另組大羅天劇團(tuán)，采取集體編劇免開戲師爺壟斷之弊，亦用其廣博的文史知識(shí)指導(dǎo)編劇，有時(shí)自寫唱詞或吸取外國(guó)電影故事情節(jié)，在劇本內(nèi)容和表演藝術(shù)上大膽革新創(chuàng)造，大羅天成為與人壽年并駕齊驅(qū)的著名劇團(tuán)。在此期間，馬師曾被聘為戲劇改革委員會(huì)的委員，積極參與戲劇改革活動(dòng)。
????1920年代末至1930年代初，馬師曾應(yīng)邀至越南、柬埔寨、新加坡和美國(guó)演出。在美期間，一方面感受到華人受到的不公平對(duì)待和國(guó)家貧弱受人欺侮的痛苦，亦經(jīng)歷被戲院老板盤剝的波折；另一方面，幸運(yùn)地參觀了好萊塢電影城，了解學(xué)習(xí)電影知識(shí)技巧，對(duì)他日后進(jìn)一步改革粵劇大有裨益。1933年初，馬師曾從美國(guó)回到香港，組建太平劇團(tuán)。其時(shí)他被稱為“新派粵劇泰斗導(dǎo)演兼主演藝術(shù)巨子”，著手進(jìn)行了一系列戲劇革新工作，如采用電影的燈光布景和導(dǎo)演排練方法，以女性花旦取代男性花旦，引用大量西洋樂器以豐富粵劇音樂等。在此十年間，馬師曾的太平劇團(tuán)與薛覺先的覺先聲劇團(tuán)各有千秋、并駕齊驅(qū)，謂之“薛馬爭(zhēng)雄”。
????馬師曾投身粵劇界雖為半路出家，歷經(jīng)坎坷，但勤學(xué)苦練，利用自己的國(guó)學(xué)功底和創(chuàng)新精神，融合生活感悟，演活角色，改革粵劇，影響深遠(yuǎn)。1957年，著名戲劇家田漢寫詩稱贊：“詞里慣驅(qū)傭保語，詩成先使老嫗吟。香山佳句師曾劇，一例能抓大眾心。”
????率先出逃廣州灣，抗戰(zhàn)劇團(tuán)唱新聲
????馬師曾興建太平劇團(tuán)，正是“九一八事變”之后，全國(guó)興起捐獻(xiàn)東北抗日義勇軍和十九路軍的熱潮，馬師曾帶頭在太平劇團(tuán)獻(xiàn)金、義演，并以舞臺(tái)作抗日宣傳，編演《漢奸的結(jié)果》《秦檜游地獄》《洪承疇》《救國(guó)憐香兩情深》等抗日新戲。港英當(dāng)局因此多次警告，日本駐港領(lǐng)事更多次干涉威嚇，但他仍堅(jiān)持演出，并不畏縮。日軍迫近香港時(shí)，日本軍人禾久田便化中國(guó)人姓名在香港片場(chǎng)出出入入，對(duì)拍電影的粵劇演員都很熟悉，亦多次軟硬兼施，想逼迫馬師曾粉墨登場(chǎng)慰勞日軍，被堅(jiān)決拒絕。馬師曾還蓄發(fā)留須和詐病拒絕禾久田的要挾。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，香港淪陷的第二天日本報(bào)道部便一一通知當(dāng)時(shí)留港的粵劇藝人，要他們第三天到大同酒家二樓聚會(huì)，擬強(qiáng)迫藝人們出來演戲。為免淪落為“落水伶人”，馬師曾萌生了逃離香港的念頭。當(dāng)時(shí)，香港秩序亂作一團(tuán)，偷渡是十分危險(xiǎn)的，但馬師曾不顧一切帶著一家老小十一口逃往澳門，預(yù)先寫了三封信分別給香港八和會(huì)館、太平劇團(tuán)班主源魯久以及禾久田。前兩封勉勵(lì)粵劇界團(tuán)結(jié)愛國(guó)，設(shè)法投奔抗戰(zhàn)大后方，給禾久田的信則著重告誡一人做事一人當(dāng)，不要因其離港而牽累他人。馬師曾的出走顯示其不屈的民族氣節(jié)，為香港粵劇藝人樹立了楷模，如薛覺先也在其后出逃香港。
????馬師曾逃至澳門后，其弟馬師贄的同學(xué)李鑒湖在廣州灣經(jīng)營(yíng)戲院，得知消息后他立即派人來接馬師曾到廣州灣組班登臺(tái)。但馬師曾離港匆忙，戲箱戲服未能帶走，只能委托當(dāng)年太平劇團(tuán)的雜箱把他的戲服偷運(yùn)至澳門，然后再轉(zhuǎn)運(yùn)至廣州灣?？箲?zhàn)爆發(fā)后，因日本對(duì)華經(jīng)濟(jì)封鎖區(qū)域不包括“第三國(guó)之租界地”，廣州灣成為重要的國(guó)際運(yùn)輸通道，亦有大量難民涌入避難或轉(zhuǎn)入內(nèi)地，其中包括許多工商界、教育界和演藝界的人士。如逃難至廣州灣的香港藝人眾多，話劇界的有以張雪峰為團(tuán)長(zhǎng)的藝聯(lián)劇團(tuán)；電影界的有吳楚帆、黃曼梨等，組成明星劇團(tuán)；以粵劇界的人數(shù)最多，有馬師曾、梁醒波、譚蘭卿、歐陽儉、薛覺先等。馬師曾到廣州灣后，即與歐陽儉等人合作，演出《寶鼎明珠》《斗氣姑爺》《四進(jìn)士》《天網(wǎng)》等太平劇團(tuán)的劇目，場(chǎng)場(chǎng)滿座，叫好連連。其中多場(chǎng)均是義演，或?yàn)閯谲?，或?yàn)榫葷?jì)難民籌款，或?yàn)榛I募寒衣。一個(gè)月后，廣西郁林的戲院商人李某，到廣州灣招兵買馬，邀請(qǐng)馬師曾組班到郁林演出。馬師曾欣然接納，在廣州灣組成抗戰(zhàn)劇團(tuán)：班主兼演員馬師曾，正印花旦羅麗娟，第二花旦紅線女，武生梁冠南，小生兼丑生馬師球，女小生兼花旦甘燕銘，演員、雜箱、鼓樂手加起來有六十余人，連眷屬共一百余人。這是馬師曾第一次做班主，班中人員有固定工薪，供食宿，還允許他們帶家屬隨團(tuán)遷徙，開創(chuàng)了先例。在抗戰(zhàn)動(dòng)蕩的局勢(shì)中，能夠如此照顧員工生活，實(shí)屬難能可貴，真正團(tuán)結(jié)了一批粵劇藝人。
????抗戰(zhàn)劇團(tuán)成立后，繼續(xù)在廣州灣演出了一個(gè)月左右。當(dāng)時(shí)活躍的劇團(tuán)還有薛覺先、譚蘭卿等組成的覺先聲劇團(tuán)，上海妹、半日安、呂文玉郎等組成的大中華劇團(tuán)，他們一般在西營(yíng)中華戲院、赤坎中央戲院等地演出，又以馬師曾的劇團(tuán)演出時(shí)間最長(zhǎng)，接近兩個(gè)月。當(dāng)時(shí)，廣州灣的演出環(huán)境和生活條件極差，戲院、舞臺(tái)大多數(shù)是竹木搭建，蚊蠅很多，用水困難。馬師曾有詩記述此段困苦歷程：“銀線絡(luò)流瑩，憑欄聽雨聲?？蓱z翠袖濕，風(fēng)舞淚痕輕?！北M管艱苦，眾多香港粵劇藝人在廣州灣的演出，特別是馬師曾的長(zhǎng)時(shí)間演出，不僅為抗日宣傳、勞軍捐款做出巨大貢獻(xiàn)，也為粵西觀眾帶來新穎的唱功、悅耳的音樂、華麗的服飾、奇巧的布景和精湛的演技，推動(dòng)了日后粵西粵劇的改革與發(fā)展。
????廣州灣相遇紅線女
????“馬調(diào)紅腔”結(jié)奇緣
????1942年三四月間，馬師曾邀請(qǐng)澳門義擎天戲班的花旦何芙蓮（紅線女的舅母兼師傅）來抗戰(zhàn)劇團(tuán)演出，紅線女隨之前來。那是紅線女與馬師曾的初次見面，近六十年后回憶起來，還是歷歷在目：“那里有一座新建的約二百平方米的磚木結(jié)構(gòu)的兩層半樓宿舍，可能是班主用來招呼外來的名演員們居住的，而我與蓮姐則住在一間大中旅店里。我第一次跟隨蓮姐到那座宿舍去排戲，我去那里主要是侍候師傅，再則是帶著好奇心，希望能一睹從未謀面的‘大老倌’馬師曾的風(fēng)采。我站在蓮姐背后為她扇扇子，不久聽到三樓有人下樓的步伐聲。抬頭望去，看到一位四十開外，方面大口，神采飛揚(yáng)，實(shí)足廣州‘西關(guān)大少爺’樣子的人。他還站在樓梯間，就向二樓坐著的人打招呼：‘各位辛苦曬叻！’聲音雖帶有‘隔夜聲’，聽起來卻堅(jiān)實(shí)有力。過去我在電影里看到的馬師曾是戴眼鏡的，此刻他臉上雖然少了副眼鏡，我還是一眼就認(rèn)出這是馬師曾。說時(shí)遲，那時(shí)快，我?guī)缀跆饋斫械溃骸?，馬師曾！’”
????這時(shí)，馬師曾已是鼎鼎有名，紅線女早就看過他主演的電影，不過電影和現(xiàn)實(shí)是不一樣的。初次見面，馬師曾給紅線女留下的印象是頗具讀書人的氣質(zhì)，又有些許不修邊幅，趿著拖鞋就下樓會(huì)見一班兄弟，但排起戲來又非常嚴(yán)肅，要求很高。這是馬師曾跟何芙蓮為第一次同臺(tái)演出《刁蠻公主戇駙馬》而進(jìn)行排戲，他在排戲時(shí)總是嚴(yán)肅地教人：“阿蓮，不是這樣，你應(yīng)該帶著刁、嬌二氣來對(duì)我講這句對(duì)白”，“喂喂，你應(yīng)該從這邊轉(zhuǎn)身，生氣地走過去才對(duì)”。面對(duì)這種排戲的情景，紅線女覺得很新鮮，又“好高興有新嘢學(xué)”。
????在馬師曾之前，紅線女也跟過其他一些粵劇老行尊學(xué)習(xí)，看過馬師曾的排戲和演出后，就逐漸感受到他的不同之處和感嘆于他的藝術(shù)造詣，認(rèn)為他演起戲來就不是馬師曾，扮演的角色各不相同又恰到好處。在《刁蠻公主戇駙馬》中，他扮演的戇駙馬既有虎將的威風(fēng)，又有人物在特定情景下那種憨直、調(diào)皮的性格；在《苦鳳鶯憐》中，他扮演的余俠魂是一個(gè)市井底層的小人物，他入木三分地刻畫了一個(gè)無知中帶著小聰明，身份低微卻愿意為他人仗義執(zhí)言、義無反顧的形象。他的這種從生活中提煉、并進(jìn)行藝術(shù)夸張的表演，毫無矯揉造作之弊，是紅線女從藝以來一直學(xué)習(xí)的榜樣。
????不久后，禾久田追至廣州灣，威逼利誘馬師曾回香港，馬師曾言辭拒絕，并接受廣西戲院商人李某邀請(qǐng)，帶領(lǐng)抗戰(zhàn)劇團(tuán)前往郁林演出。在何芙蓮的推介下，紅線女受聘于劇團(tuán)同行，輾轉(zhuǎn)廣西多地演出。紅線女當(dāng)時(shí)年紀(jì)尚小，未足二十，仍在學(xué)藝階段，但聲線很好，圓滑清爽。她很珍惜這個(gè)學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，對(duì)演技能細(xì)心鉆研、揣摩戲路，在馬師曾和主要演員說戲時(shí)，她就在一旁默默地聽、用心地記。馬師曾也看出了她會(huì)用心思，當(dāng)劇團(tuán)偶遇演員生病時(shí)，紅線女就會(huì)頂替上去。有一晚演出《刁蠻公主戇駙馬》，正印花旦突然病了，馬師曾臨時(shí)決定由紅線女頂替出場(chǎng)，當(dāng)晚演出大獲成功，紅線女一舉成名，躍升劇團(tuán)的正印花旦。1943年，抗戰(zhàn)劇團(tuán)改名為勝利劇團(tuán)，紅線女成為臺(tái)柱，馬紅之間的合作越來越多，兩人的感情日益深厚，戲迷們津津樂道的“馬調(diào)紅腔”在日后逐漸形成。
????主要參考文獻(xiàn)
????沈紀(jì)：《馬師曾的戲劇生涯》，廣東人民出版社， 1957年。
????紅線女口述、馬鼎盛執(zhí)筆：《藝術(shù)大師馬師曾》，《順德文史》（第12期），1987年，第10－13頁。
????賴伯疆主編：《粵劇藝術(shù)大師馬師曾》，中國(guó)戲劇出版社，2000年。
????吳炯堅(jiān)、吳卓筠編著：《粵劇大師馬師曾》，廣東人民出版社，2005年。
????沙舟：《抗戰(zhàn)時(shí)期香港藝人在廣州灣活動(dòng)瑣記》，《湛江文史》（第24輯），2005年，第54－58頁。
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