作為一部以重大經(jīng)濟(jì)案件的偵查和破獲為主要敘述內(nèi)容的電視劇，《獵狐》與一般的涉案劇存在較為鮮明的區(qū)別。特殊的經(jīng)偵警種和海外追逃敘事所帶來(lái)的陌生化審美，固然能吸引一部分觀眾，但“一案到底”的創(chuàng)作難題顯然需要更扎實(shí)的劇作鋪陳來(lái)破解。對(duì)此，編劇趙冬苓給出了三個(gè)層次的關(guān)鍵詞：“高智商的博弈、人心的博弈，最后才是拳腳武力的比拼。”
全劇以2007年的股市震蕩為開(kāi)端，北江市克瑞制藥集團(tuán)董事長(zhǎng)王柏林被昔日好友錢(qián)程挾持在自己的辦公室里，刑偵隊(duì)長(zhǎng)楊建群和他的得力助手夏遠(yuǎn)及時(shí)趕到，雖成功救下了王柏林，卻沒(méi)能阻止錢(qián)程跳樓自殺。這一突發(fā)案件引起了“嗅覺(jué)”敏銳的“天才捕手”夏遠(yuǎn)對(duì)王柏林的注意，并由此牽連出操縱股市、金融詐騙、違規(guī)放貸、官商勾結(jié)、行賄受賄等一系列重大經(jīng)濟(jì)犯罪問(wèn)題。面對(duì)專業(yè)程度高、反偵查能力強(qiáng)的對(duì)手，如何“智斗”便成為了該劇敘事的一大看點(diǎn)。隨著故事的展開(kāi)，不同人物面對(duì)巨額經(jīng)濟(jì)誘惑時(shí)所做出的不同選擇，仿佛成為了人性的試金石。在經(jīng)歷摯愛(ài)沉淪、師友墮落的雙重打擊之后，夏遠(yuǎn)依然信念堅(jiān)定，初心不改，并在六年后的“獵狐”專項(xiàng)行動(dòng)中，通過(guò)艱苦卓絕的跨境追逃，將相關(guān)犯罪嫌疑人緝拿歸案，從而成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的經(jīng)偵警察。
《獵狐》在敘事上以一條主線貫穿到底，舍棄了當(dāng)今觀眾更為偏好的快節(jié)奏、單元化的敘事手法，故事的懸念不在于誰(shuí)是兇手，而在于兇手是如何周密計(jì)劃、完成作案的，警察是如何抽絲剝繭、查明真相的，以及一逃一追之間所觸發(fā)的戲劇張力。這些獨(dú)特之處有助于在綿密的敘事網(wǎng)絡(luò)中將盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的內(nèi)情以及環(huán)環(huán)相扣的復(fù)雜關(guān)系梳理清楚，每一個(gè)牽扯其中的普通人或許都是一念之差，卻就此墜入無(wú)底深淵。金融泡沫中的巧妙話術(shù)和行業(yè)規(guī)則被無(wú)情揭露，對(duì)于觀眾來(lái)講有著深刻的教育意義。全劇敘事時(shí)間橫跨十多年，敘事空間輾轉(zhuǎn)三大洲，充分顯示出海外追逃的艱難和持久，同時(shí)也彰顯了國(guó)家打擊經(jīng)濟(jì)犯罪的決心和信心，對(duì)于出逃海外的犯罪分子形成了強(qiáng)有力的震懾。
人物是一部電視劇的靈魂，所有的敘事任務(wù)最終必須依托人物來(lái)完成?！东C狐》在人物形象的塑造上最成功之處是對(duì)于人性復(fù)雜性的充分挖掘，以及對(duì)于角色轉(zhuǎn)變過(guò)程的多層次展現(xiàn)。于小卉和楊建秋都是被情感所裹挾，無(wú)知與貪婪使她們一步步突破了規(guī)則的邊界，逾越了法律的底線，最終與光明漸行漸遠(yuǎn)。郝小強(qiáng)滿口崇高理想，意圖改變世界，殊不知自己的成功之路正是由骯臟的資本所鋪就。這些人物自身的矛盾與掙扎使得他們很難被定性，同時(shí)賦予故事主題以更深刻的反思意味。即使是在代表著正義的夏遠(yuǎn)和吳稼琪身上，也表現(xiàn)出了鮮明的成長(zhǎng)軌跡。無(wú)論是從英勇無(wú)畏的刑偵警察蛻變成冷靜機(jī)智的經(jīng)偵警察，還是從沖動(dòng)感性的金融學(xué)高材生成長(zhǎng)為雙商在線的“獵狐”小組組長(zhǎng)，都能看到本劇對(duì)于擺脫一般正面英雄形象束縛所做出的努力。
相較于夏遠(yuǎn)的堅(jiān)守，楊建群的隕落則令人唏噓，人性的真實(shí)性和復(fù)雜性在他身上得以充分展現(xiàn)。楊建群從警多年，立功無(wú)數(shù)，是當(dāng)之無(wú)愧的警界楷模。他為了解決妹妹楊建秋的工作問(wèn)題，求助于時(shí)任北江市副市長(zhǎng)的岳父王偉達(dá)，成功將楊建秋安排進(jìn)入北江市發(fā)展銀行北江支行工作，殊不知這一舉動(dòng)日后將徹底改變整個(gè)家庭的命運(yùn)。農(nóng)村出身的楊建秋迫切地想要證明自我價(jià)值，改善生活環(huán)境，一步步落入了貪欲的圈套，最終將哥哥拉下水。重情重義的楊建群感念妹妹曾經(jīng)為自己所做出的犧牲，親情與法律的天平逐漸在他心中失衡，為了保住妹妹而放走了王柏林，釀成大錯(cuò)。六年后，為了防止當(dāng)年的事情敗露，他暗中作梗干擾“獵狐”專案組對(duì)王柏林的追逃，為了掩蓋一個(gè)錯(cuò)誤而犯下了更多的錯(cuò)。從世俗層面來(lái)看，楊建群或許是一個(gè)好兒子、好丈夫、好父親、好哥哥，但作為一名人民警察，他知法犯法，無(wú)視法律紅線，最終滑向了公平和正義的對(duì)立面。“法不容情”是劇中角色常常掛在嘴邊的臺(tái)詞，也可視作該劇所要傳達(dá)的價(jià)值觀，可惜的是楊建群并沒(méi)能做到。
作為一部以現(xiàn)實(shí)為依托的涉案劇，《獵狐》在審美風(fēng)格上總體是偏向紀(jì)實(shí)性的，雖然略顯晃動(dòng)的鏡頭令一些觀眾頗感不適，但其在視聽(tīng)語(yǔ)言上的表現(xiàn)依然可圈可點(diǎn)，尤其是對(duì)于光影的有效運(yùn)用，成為了全劇重要的藝術(shù)構(gòu)成要素，對(duì)于烘托氛圍、塑造人物都起到了至關(guān)重要的作用。劇中，吳稼琪曾對(duì)王柏林說(shuō)過(guò)一句這樣的臺(tái)詞：“我曾經(jīng)聽(tīng)人說(shuō)過(guò)一句話，說(shuō)犯了錯(cuò)的人總喜歡躲在陰影里，我還年輕，不知道真假，您覺(jué)得呢？”此時(shí)，太陽(yáng)傘投射下的巨大陰影正將王柏林籠罩，明暗之間的對(duì)比預(yù)示著正邪雙方的較量正式拉開(kāi)帷幕。而這句臺(tái)詞放在楊建群的身上同樣適用，在放走王柏林后，楊建群摸黑回到警察局的辦公室，心中有鬼的他此時(shí)連月光都十分畏懼，于是將所有的百葉窗全部拉上，光影透過(guò)窗簾的縫隙打在楊建群的臉上，影影綽綽間預(yù)示著角色內(nèi)心的焦慮與不安。完全置身于黑暗之中的楊建群已經(jīng)徹底背離了一名人民警察的原則和底線，落入了犯罪的深淵。
除此之外，該劇在構(gòu)圖上也充滿了巧思。例如在收到親信唐洪成功脫身的消息后，王柏林得意洋洋地倒了一杯紅酒，他將酒杯在手中輕輕旋轉(zhuǎn)，不對(duì)稱的傾斜構(gòu)圖顯示出王柏林價(jià)值觀的顛倒和人格的扭曲。而在王柏林出逃境外后，偵破陷入僵局的夏遠(yuǎn)內(nèi)心雖有許多疑惑，卻始終沒(méi)有找到確鑿的證據(jù)，十分苦悶。這時(shí)有一個(gè)鏡頭俯拍躺在籃球館里的夏遠(yuǎn)，封閉的籃筐將他整個(gè)人圈了起來(lái)，寓意夏遠(yuǎn)此時(shí)所面臨的困境。
《獵狐》通過(guò)扎實(shí)的前期調(diào)研和生活體驗(yàn)，堅(jiān)持從鮮活的現(xiàn)實(shí)中提煉故事、刻畫(huà)人物，充分顯示出新時(shí)代影視藝術(shù)作品現(xiàn)實(shí)主義精神的強(qiáng)勢(shì)復(fù)歸。它勇于直面社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展過(guò)程中所產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，全面揭示出財(cái)富洪流沖擊下人性的貪婪和不加節(jié)制的欲望所帶來(lái)的種種惡果。作為第一部以展現(xiàn)新中國(guó)成立以來(lái)規(guī)模最大的海外追逃行動(dòng)為主要內(nèi)容的電視劇，《獵狐》的新探索和新收獲具有特別的意義，不僅彰顯出“天涯海角，有逃必追”的堅(jiān)定信念，同時(shí)也再次重申了依法治國(guó)、科技強(qiáng)警的現(xiàn)代理念，對(duì)于塑造全新的警察形象，弘揚(yáng)正義的時(shí)代精神起到了積極的作用。
（張捷 薛晉文 作者分別為太原師范學(xué)院講師、太原師范學(xué)院教授）
