爆款動畫《哪吒之魔童降世》結(jié)尾處，一聲“姜子牙”，揭示出國漫打造“封神宇宙”的雄心，瞬間引爆觀眾情緒。鑒于前作以破50億元的票房佳績以及良好口碑，《姜子牙》順理成章成為這個國慶檔首部預售票房破億元的國產(chǎn)片。截至記者發(fā)稿時，《姜子牙》票房已突破14億元，但網(wǎng)絡(luò)評分僅為7.0，比《哪吒之魔童降世》低了不少，而在網(wǎng)上衍生話題發(fā)酵熱度上，更是遠遠不及當年“哪吒親友團”的刷屏盛況。
“夸不出口，罵不出聲。”一位網(wǎng)友對《姜子牙》的評論很具代表性。這部以當代視角重啟封神故事的作品，耗時四年，匯聚了上千名中國動畫人的心血，在人物設(shè)計、視覺呈現(xiàn)上精美考究，讓觀眾耳目一新；在故事的講述上，與哪吒“我命由我不由天”異曲同工的“用自己的方式成為神”，卻沒能找到合適的情感向、生活化“落點”，貌似宏大的主題最終沒能激發(fā)觀眾的內(nèi)心共振。倒是正片結(jié)束后，一段哪吒全家出場給“姜叔叔”拜年的彩蛋成為了全場最佳，而這，也恰恰反映出接地氣的生活化敘事對觀眾的吸引力。
《姜子牙》沒能重現(xiàn)“哪吒”效應，未嘗不是一件好事。這部作品在提高國產(chǎn)動畫美學標準的同時，也做了一項更有意義的探索——到底怎樣的“故事新編”能走進當代觀眾的心靈。
四年+上千人，極致的畫面質(zhì)感展現(xiàn)中國美學意境
雖是“封神宇宙”的第二部作品，《姜子牙》與《哪吒》其實幾乎同時起步，制作周期長達四年。在《姜子牙》上映前，一份制作全陣容名單海報便驗證了作品致敬匠心的情懷，讓觀眾倍感期待。名單中列出了參與制作的動畫人的名字，以及他們的入行時長。上千人的名單，從28年到1年不等的入行時長，展現(xiàn)出《姜子牙》的雄厚投入，也致敬了國漫的代際傳承。極致的畫面創(chuàng)作匠心，也正是《姜子牙》的最大優(yōu)勢。
《姜子牙》光是場景概念圖就累積了2317張，單個場景平均迭代70余次，不少場景都運用了二維手繪與三維特效的相互疊加。影片開頭一段國風二維動畫，便先聲奪人。這段借鑒了敦煌壁畫風格的手繪二維片段，交代了九尾狐族與人類大戰(zhàn)的背景，分鏡靈動，場面恢宏。當年，《姜子牙》導演李煒將最初的概念分鏡拿給《大魚海棠》導演張春看時，對方脫口而出：“你這個片子，前無古人后無來者”。內(nèi)行看門道，令同行驚嘆的并非只有畫面美感，更是驚人的工作量。區(qū)別于一般二維動畫細節(jié)處的靜態(tài)處理，《姜子牙》中這段二維畫面中每個細節(jié)都在運動，無論是被九尾施法蠱惑的人類，還是戰(zhàn)馬、巖石、海浪等自然細節(jié)都倍顯生動；為了經(jīng)得起銀幕“放大鏡”的審視，團隊還采用了超大畫布制作。在這樣的嚴苛標準下，片段中單場景圖層就高達600多個，甚至超越了硬件設(shè)備的極限，即便是業(yè)內(nèi)的頂尖高手一天也只能畫一到兩幀，工作量呈幾何倍增長。
角色的設(shè)計更是精益求精。影片最終呈現(xiàn)的姜子牙造型，是團隊在最初設(shè)計的百余個版本中精挑細選而出。姜子牙身上那件“羽毛披風”，仔細觀察，其實是由樹葉的經(jīng)脈編織而成，這也印證了他不殺生的準則；備受觀眾喜愛的“神獸”四不相，則被賦予了當代萌寵的特質(zhì)。為了打造四不相自然可愛的毛發(fā)質(zhì)感，團隊放棄了自動生成的毛發(fā)繪制系統(tǒng)，而是選擇了最原始的手繪，光是一個幾秒的酣睡鏡頭，就要耗時三個月調(diào)整。隨處體現(xiàn)的傳統(tǒng)文化細節(jié)，也裝點著影片的中式美學意境。主創(chuàng)幾乎翻遍《山海經(jīng)》等古典著作，描摹其中的首飾、紋樣，每一個重要角色的形象設(shè)計都有出處。就拿元始天尊座下十二金仙為例，金仙們乍看造型統(tǒng)一，實則每位頭飾上的花朵都不一樣，而他們頭飾上花朵數(shù)量為三，則取自“三花聚頂”一說。不少觀眾還在金仙的面具上看出了文物青銅面具的影子。
少了點“抓地感”，宏大概念難以深入人心
《姜子牙》趨于中游的評分與口碑，與其故事的呈現(xiàn)有關(guān)。原本奉天命的姜子牙，因不認同 “舍一人而救蒼生”的理念，違抗師命，放棄封神，并說出了“用自己的方式成為神”這一豪邁宣言。這場個體意識崛起，“靈魂深處爆發(fā)的革命”帶著濃重的理想主義色彩，涉及的命題十分宏大。只是，《姜子牙》的故事始終沒能找到類似《哪吒之魔童降世》中的“家庭敘事”切口，導致深刻有余，感動共鳴不足。
《姜子牙》起始于《封神演義》的結(jié)尾，封神大戰(zhàn)后，姜子牙因在斬殺狐妖時動了惻隱之念，讓其逃跑，故而被貶，遭世人唾棄。故事講述的，正是姜子牙探尋真相，尋回自我的故事。姜子牙的師傅元始天尊被設(shè)定為反派，當年封神大戰(zhàn)正是他與狐族暗中交易，想要通過削弱人、狐兩方勢力，達到一統(tǒng)三界的目的。這場陰謀讓姜子牙完成了從“封神”到“推翻神”的轉(zhuǎn)變。只是，這份堅守內(nèi)心、替天行道的執(zhí)念，內(nèi)部情感推動機制較弱，讓觀眾缺乏代入感。反觀《哪吒之魔童降世》，哪吒的“違抗天命”不僅僅來自于“魔丸”的宿命設(shè)定，更來自于他對親情與友情的極度珍視。哪吒是天降“魔丸”更是讓父母、師傅又愛又恨的“熊孩子”，生活敘事的強介入，讓大、小觀眾都能在片中人物身上找到自己的投射，形成情感的共鳴，也使得“我命由我不由天”的宣言更具情感厚度。而這份理解之共鳴，正是《姜子牙》中所缺乏的。
有意思的是，在《姜子牙》故事結(jié)束后，一出“合家歡”彩蛋卻被不少觀眾譽為最大亮點。片段中，姜子牙用親手制作的精美年夜飯款待前來拜年的哪吒一家，豈料“熊孩子”哪吒餐桌禮儀零分，將整齊的擺盤弄得一團糟，這可急壞了有強迫癥的姜子牙。用餐結(jié)束后，姜子牙回憶起哪吒嘴角沒有擦干凈的飯米粒久久不能入睡，竟還特地跑到哪吒家為他擦嘴……短片中其樂融融的家庭氛圍，強迫癥等人格化小細節(jié)，再度讓觀眾找到了對照自身生活的樂趣——動畫電影需要深刻的主題，更需要讓觀眾得以攬鏡自照的“心有戚戚焉”。記者 張禎希
