????這幾天，國(guó)內(nèi)頂級(jí)弦樂(lè)四重奏組合——琥珀四重奏的幾位成員非常興奮，正在忙碌“成立”十五周年音樂(lè)會(huì)的他們，雖然排練辛苦，但最令成員開(kāi)心的是，經(jīng)過(guò)多年努力，大眾對(duì)四重奏的興趣越來(lái)越濃厚，也越來(lái)越愿意走進(jìn)音樂(lè)廳，享受這種被稱(chēng)為“音樂(lè)欣賞的終極形式”的藝術(shù)。
????琥珀四重奏的演奏成員均來(lái)自中央音樂(lè)學(xué)院，包括第一小提琴寧方亮、第二小提琴蘇雅菁、特邀二提琴馬魏家、中提琴戚望和大提琴楊一晨。15年間，他們用音樂(lè)解讀著貝多芬、舒伯特、亨德?tīng)?、莫扎特、德彪西、門(mén)德?tīng)査傻仁澜缰髑业囊魳?lè)“密碼”。演奏之外，他們還會(huì)用“演講”、“沙龍”的方式，跟現(xiàn)場(chǎng)觀眾聊聊什么是弦樂(lè)四重奏，聊聊自己的音樂(lè)感受，分享一些琥珀四重奏“從我到我們”的故事。
????弦樂(lè)四重奏
????音樂(lè)欣賞的終極形式
????11月初，作為“四川音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)周——紀(jì)念貝多芬誕辰 250 周年系列學(xué)術(shù)活動(dòng)”重要嘉賓，琥珀四重奏在成都城市音樂(lè)廳里，分別演奏了貝多芬中期輝煌的弦樂(lè)四重奏作品Op.59 No2以及貝多芬生命中創(chuàng)作的最后一首作品弦樂(lè)四重奏 Op.135。高超的演奏技藝+奶油般細(xì)膩的音色，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾如癡如醉。
????“弦樂(lè)四重奏在古典音樂(lè)當(dāng)中被稱(chēng)作音樂(lè)欣賞的終極方式，也就是最后一種方式。在這個(gè)世界里面，音樂(lè)不再去單純的表達(dá)某個(gè)單一的場(chǎng)景，它更具有一種哲學(xué)的力量，甚至到了無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容的狀態(tài)?！辩晁闹刈鄺钜怀拷邮芊饷嫘侣?dòng)浾邔?zhuān)訪時(shí)表示，貝多芬的最后一首作品弦樂(lè)四重奏Op.135，就是這種終極藝術(shù)作品，“它不屬于當(dāng)代，屬于每一個(gè)時(shí)代，是永遠(yuǎn)屬于未來(lái)的作品，永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)。這樣的作品是貝多芬留給世界的音樂(lè)密碼?！?/p>
????在楊一晨看來(lái)，作家米蘭昆德拉對(duì)貝多芬的描述最為貼切：貝多芬的音樂(lè)是一座孤島，也是一座奇跡?！霸谪惗喾业淖髌樊?dāng)中，我們能夠感覺(jué)到一種特別真誠(chéng)的音樂(lè)語(yǔ)言。同時(shí)對(duì)貝多芬來(lái)說(shuō)，室內(nèi)樂(lè)特別是弦樂(lè)四重奏，是他在創(chuàng)作技法上的完全的突破和超越?！苯衲?，是貝多芬誕辰250周年，也是琥珀四重奏成立15周年。11月20、12月20日，琥珀四重奏將在北京帶來(lái)兩場(chǎng)音樂(lè)演出，其中第二場(chǎng)“貝多芬之夜”中就有貝多芬的經(jīng)典四重奏作品?！笆澜缟先魏我粋€(gè)國(guó)家，都將貝多芬視作音樂(lè)世界的中心。很重要的一點(diǎn)，貝多芬的創(chuàng)作是不斷向前看的，他一種無(wú)法被定性的音樂(lè)狀態(tài)。”
????用演講“放低”音樂(lè)門(mén)檻
????讓觀眾走進(jìn)音樂(lè)廳感受純音樂(lè)的魅力
????楊一晨認(rèn)為更好的演奏出貝多芬音樂(lè)內(nèi)里所要表達(dá)的更深層次的含義是極具難度的。但他總會(huì)通過(guò)深入淺出的講解，讓觀眾了解作品的背景和音樂(lè)的表達(dá)。他的這一做法，深受?chē)?guó)內(nèi)外觀眾喜愛(ài)。甚至有觀眾表示：“知道弦樂(lè)四重奏的‘門(mén)檻’很高，不了解的話根本聽(tīng)不懂。但楊老師的講解，會(huì)讓自己敢于抬腳，想要往這個(gè)‘門(mén)檻’靠近一點(diǎn)點(diǎn)了?！?/p>
????而琥珀四重奏的幾位成員，也通過(guò)15年的相交與融合，默契十足，彼此一個(gè)眼神，就知道音樂(lè)演奏過(guò)程中該如何起承轉(zhuǎn)合?！笆澜缟蟽?yōu)秀的弦樂(lè)四重奏一定不是臨時(shí)拼湊的，要有一定的時(shí)間來(lái)磨合。我們15年了，我們的導(dǎo)師、世界頂尖弦樂(lè)四重奏——阿班 貝爾格四重奏已經(jīng)組建了43年?！倍嗄甑哪ズ?，讓他們不僅在演奏技法上得到長(zhǎng)足進(jìn)步，最重要的還要在人與人的相處中體會(huì)合作的藝術(shù)?！捌鋵?shí)在弦樂(lè)四重奏當(dāng)中，人與人的相處是最有意思的，而且這個(gè)過(guò)程不像現(xiàn)在我們看電視劇可以二倍速三倍速，或者幾秒鐘看一段短視頻，這是要用一生的時(shí)間慢慢出來(lái)，這個(gè)過(guò)程是無(wú)法加速的?！?/p>
????除了音樂(lè)，楊一晨對(duì)寫(xiě)作、攝影等也有著極大的興趣。其中，琥珀四重奏的公眾號(hào)里關(guān)于音樂(lè)方面的文章，都出自楊一晨之手。每次演出前，他都會(huì)變身“演講者”，分享自己的音樂(lè)的理解?！拔沂且粋€(gè)特別熱愛(ài)工作的人，而且熱愛(ài)的事情非常多，總是不滿足于對(duì)一項(xiàng)事物的追求?！睏钜怀客嘎?，自己從小的志愿并非音樂(lè)家，“我更感興趣的是音樂(lè)本身的內(nèi)容，會(huì)很好奇一個(gè)作曲家為什么要在這個(gè)時(shí)候用這樣的音樂(lè)去譜寫(xiě)這個(gè)作品，他想要表達(dá)的是什么？”
????而作為大提琴演奏家，楊一晨也好奇在純音樂(lè)中沒(méi)有故事沒(méi)有情節(jié)時(shí)，作曲家到底在想什么？“我想敲開(kāi)他內(nèi)心的大門(mén)，想把他從這里拽起來(lái)，然后問(wèn)他在寫(xiě)什么?！边@樣的思考，讓楊一晨對(duì)音樂(lè)燃起了十足的興趣，“我覺(jué)得很有意思，這讓我不得不去借助一些其他的藝術(shù)形式去填補(bǔ)自己心中的疑問(wèn)。也是在這樣的過(guò)程中，我開(kāi)始思考用什么方法把它說(shuō)成讓盡量多的人能夠理解的話語(yǔ)。”
????這件事做起來(lái)很難，最開(kāi)始時(shí)，楊一晨總會(huì)提到一些學(xué)術(shù)名詞，除了專(zhuān)業(yè)人士，一般大眾總是云里霧里不能很好理解?！坝幸惶煳彝蝗婚g意識(shí)到，就相當(dāng)于我走進(jìn)博物館，看見(jiàn)那些看不懂的畫(huà)，我一定要看看介紹。如果沒(méi)有介紹，哪怕畫(huà)的很棒，對(duì)我來(lái)說(shuō)依然很難接受。”帶著這樣的思考，楊一晨開(kāi)始盡量簡(jiǎn)化、白話解釋這些深?yuàn)W的音樂(lè)理念和音樂(lè)知識(shí)。他還專(zhuān)門(mén)寫(xiě)過(guò)一篇文章，叫《門(mén)檻不要太高》。
????“我們這個(gè)時(shí)代的確和貝多芬、莫扎特所處的時(shí)代不一樣，我們這個(gè)時(shí)代太快了。以前還看幾十分鐘的視頻，現(xiàn)在只喜歡看十幾秒的了，我們變得越來(lái)越快。但不管怎樣，我們的生活是無(wú)法加速的，人與人的相處也無(wú)法加速。貝多芬、莫扎特也好，還有中國(guó)非常優(yōu)秀的作曲家創(chuàng)作的作品，包括我們的古曲，我認(rèn)為他們所說(shuō)的事情和我們并不遙遠(yuǎn)，都是我們?cè)诟惺?、在?jīng)歷的，有些是關(guān)于生活的，有些是生命中的感悟，用音樂(lè)的方式分享給大家。我相信聽(tīng)了這些音樂(lè)，每個(gè)人所獲得的感受是不一樣的，這正是純音樂(lè)的魅力。”
