《關(guān)于我媽的一切》劇照
據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，由趙天宇執(zhí)導(dǎo)，徐帆、許亞軍、張婧儀、張歆藝主演的電影《關(guān)于我媽的一切》票房正式達(dá)到1.5億元，這部電影講述了母親季佩珍忍著病痛、在生命倒計(jì)時(shí)里仍舊操心一家人生活的故事。
張婧儀飾演的叛逆北漂女孩李小美，從逃避母親，到一點(diǎn)點(diǎn)重新理解與珍惜這位最親近的人。扮演女兒李小美的是22歲的演員張婧儀，戲里她和母親季佩珍有過(guò)爭(zhēng)吵、有過(guò)相惜、有過(guò)互不理解，也有過(guò)對(duì)分歧的化解。一點(diǎn)倔強(qiáng)，一點(diǎn)執(zhí)著，這是張婧儀眼中“李小美”的性格底色，在她看來(lái)，李小美就像是一面鏡子，從中能看到自己的影子。
好演但也不容易演
回顧起來(lái)，張婧儀以高口碑青春劇《風(fēng)犬少年的天空》中“李安然”一角出道，從北京電影學(xué)院2017級(jí)表演系本科班畢業(yè)不久，22歲的履歷表上已有了《我要我們?cè)谝黄稹贰独硐胝找袊?guó)》《1921》等影視劇作品。在越來(lái)越多角色中找到表演的方向和定位，張婧儀對(duì)演戲這件事情越來(lái)越熱愛(ài)。
《關(guān)于我媽的一切》中，母親季佩珍是全家的“靈魂支柱”，對(duì)家人的照顧無(wú)微不至；李小美是媽媽眼中的乖孩子，內(nèi)心卻有著一股不愿意被管束的叛逆勁兒：李小美國(guó)慶假期從北京回家，媽媽為了弄清楚女兒的感情狀況，翻手機(jī)偷看相冊(cè)；季佩珍和丈夫從青島開車去北京看望女兒，后備箱塞滿了精心準(zhǔn)備的食物；到了北京也不歇著，踏進(jìn)房間就開始動(dòng)手收拾，連垃圾桶里的“可疑”煙頭都要翻出來(lái)放在桌上質(zhì)問(wèn)女兒。張婧儀表示，這個(gè)角色對(duì)于她來(lái)說(shuō)，“好演但也不容易演”——“季小美這個(gè)角色并不討喜，我跟她沒(méi)有相似的人生經(jīng)歷，但與她相同的就是對(duì)媽媽的不理解，我覺(jué)得這種心態(tài)大家都會(huì)有，在扮演的過(guò)程中也讓我看到了自己的影子，好像揭穿了我某一面。扮演過(guò)程中我會(huì)去找我跟她共同的點(diǎn)，人都有多面性的，每一個(gè)角色都會(huì)在你身上有相似的共鳴處，就抓住這個(gè)點(diǎn)把自己的某些方面給暴露出來(lái)就好。
可以說(shuō)，《關(guān)于我媽的一切》呈現(xiàn)了最經(jīng)典的中國(guó)母女關(guān)系——“母女倆是最親密的人，但又總是你挑戰(zhàn)我、我挑戰(zhàn)你，這其實(shí)是因?yàn)榕畠褐?，媽媽永遠(yuǎn)不會(huì)被自己氣走”。 許多觀眾看完電影驚呼“這是我沒(méi)錯(cuò)了”“這就是我媽本人”，這是最讓張婧儀感動(dòng)的評(píng)價(jià)?！斑@次表演中很多真實(shí)的流露都源自于我們本來(lái)的閱歷，比如我們都是北漂，所以表演的時(shí)候也能感同身受。拍完這部電影我的改變也很多，比如以前跟媽媽吵架，吵完就吵完了，要和好或是怎樣都會(huì)想著之后再說(shuō)。但演完這部電影后，就成了吵完之后我會(huì)愣一下，想了一會(huì)兒反思自己，就會(huì)突然跟她道歉。以前覺(jué)得反正過(guò)幾天就好了，但現(xiàn)在更多地會(huì)站在她的角度來(lái)想一些事情?！?/p>
第一次和徐帆合作
這是張婧儀第一次和徐帆合作，面對(duì)一個(gè)資歷頗深的演員，張婧儀說(shuō)更多是放平心態(tài)，在徐帆的一些引導(dǎo)下自然地把戲演好：“一開始拍了很多我自己北漂的戲，這一部分基本上沒(méi)有難度，后來(lái)和媽媽的戲比較多，也逐漸和徐帆老師親近了很多，自然而然就放得開了。徐帆老師是那種經(jīng)常關(guān)心你‘腿冷不冷，餓不餓’的人，對(duì)戲中你會(huì)覺(jué)得她真的像個(gè)媽媽。很多時(shí)候我會(huì)覺(jué)得我媽媽也會(huì)說(shuō)這種話，就會(huì)膽子放大一點(diǎn)，真的把她當(dāng)做媽媽，去接她的戲?！?張婧儀說(shuō)，在與徐帆合作之前認(rèn)為她比較嚴(yán)肅，但相處下來(lái)確是無(wú)比親和：“她就像個(gè)小女孩，餓了就要吃零食，嘴也饞，每天就開開心心的，是特別親和的前輩。私底下，她也會(huì)故意喊我‘小美小美’，我就會(huì)喊她媽媽，每天在片場(chǎng)都是這樣相處的，我們會(huì)通過(guò)這些方式去拉近彼此的距離。”
張婧儀印象最深刻的一場(chǎng)戲，是李小美和媽媽在床上玩手指。那場(chǎng)表演完全是即興的，導(dǎo)演當(dāng)時(shí)說(shuō)需要兩人展現(xiàn)屬于母女關(guān)系的狀態(tài)，“徐帆老師說(shuō)，‘我來(lái)教你一個(gè)我小時(shí)候會(huì)的游戲’，于是我現(xiàn)場(chǎng)學(xué)，這個(gè)鏡頭就被捕捉到了”。對(duì)于影片中呈現(xiàn)出的“真實(shí)感”，張婧儀說(shuō)，自己在拍戲時(shí)不會(huì)把臺(tái)詞背得太死，也不會(huì)提前設(shè)定好要做什么動(dòng)作，但一定會(huì)搞清楚這場(chǎng)戲最需要做的事是什么?！拔矣X(jué)得真實(shí)感就是不那么用力地去塑造，當(dāng)下流露就好。這次拍完這部戲我也有很大改變，我真覺(jué)得不是說(shuō)你拍完了演技如何，有沒(méi)有進(jìn)步，而是多了一種感受。像我早前拍一個(gè)民國(guó)的戲，有一次需要醞釀情緒很悲傷地哭，我就自己坐在那里，腦子里突然響起徐帆老師在電影里的聲音，想著想著就哭了。其實(shí)演技不是說(shuō)你要有怎樣的技能，要真的沉下去、經(jīng)歷、感受角色，你就會(huì)記得。”
