2021年12月29日，由湛江市文廣旅體局主辦，湛江書畫院、湛江影劇院承辦的“紅土情深——莫各伯從藝50年藝術(shù)創(chuàng)作展”在湛江書畫院開幕。開幕當(dāng)天，大家紛紛為這位湛江紅土地上成長起來的藝術(shù)家賀喜，共同分享他50年來耕耘藝苑的豐碩成果。
擅長詩書畫：被譽(yù)為“全才”
莫各伯出生在雷州紀(jì)家鎮(zhèn)，1975年從廣州美院畢業(yè)后回到湛江，先后在湛江博物館、湛江地區(qū)文化局創(chuàng)作室、湛江市群眾藝術(shù)館工作12年。上世紀(jì)80年代初期，他曾發(fā)起成立湛江國畫研究會，并任首任會長，曾任湛江市書法家協(xié)會秘書長和副主席，是湛江地區(qū)國畫與書法藝術(shù)早期的開拓者。調(diào)任廣州后，他歷任省文聯(lián)藝術(shù)館首任館長，省美術(shù)家協(xié)會副秘書長、理事，省書法家協(xié)會第二屆常務(wù)理事、駐會副秘書長。現(xiàn)為省政府文史館館員、國畫院副院長、廣東人文藝術(shù)研究會副會長、中國書法家協(xié)會會員、中華詩詞學(xué)會會員、廣東省國際文化交流中心理事。出版著作、畫冊《詩詞寫作》《墨竹教程》《莫各伯詩詞選》《書法自修指南》《莫各伯書法選》《莫各伯中國畫人物選輯》《莫各伯山水畫選》《中國畫構(gòu)圖》《中國畫造型》《蘭竹石畫法大全》等。在廣東藝術(shù)界，莫各伯被譽(yù)為“全才”，就連林墉、楊之光、許欽松、盧延光、梁照堂、劉濟(jì)榮等一大批德高望重的老一輩藝術(shù)家都對他的多方涉獵、鉆研及成果贊譽(yù)有加。透過這次50年藝術(shù)創(chuàng)作展，觀眾可以一窺他的藝術(shù)面貌。
從藝50年：孜孜不倦求變求新
這次藝術(shù)成果展覽，涵蓋了莫各伯詩、書、畫多個藝術(shù)領(lǐng)域的優(yōu)秀成果，跨度近50年。不同時期的作品，展現(xiàn)了莫各伯50年來在藝海中孜孜不倦求變求新的探索精神；展現(xiàn)了他在詩詞、書法、人物、山水、花鳥等方面的造詣；展現(xiàn)了他古稀之年依然保持旺盛創(chuàng)作精力和滿腔熱情。
他的人物系列，刻畫了聞一多、任弼時、張大千、齊白石、屈原等名人，塑其形得其神，人物形象呼之欲出；他的巨幅山水畫以建筑般的構(gòu)圖、東方韻味的筆墨形象，筆意直追宋人全景山水，而祥云、潑彩的點(diǎn)綴又讓畫面顯得鮮活靈動；他的花鳥畫，描繪了大量雷州半島的風(fēng)物，竹子、樹菠蘿、荔枝、椰林、牽?；ā⑴谡袒?、紫荊花、木瓜、楊桃、劍麻等常見花卉果木，色彩明麗，彰顯著蓬勃的生命力。
《摘楊桃》
《晚歸》
《洗番薯》
《綠葉對根的情意》
《紅土系列》：抒發(fā)“綠葉對根的情意”
最讓人印象深刻的是他以雷州半島的風(fēng)土人情創(chuàng)作的《紅土系列》，每一幅都是雷州半島田園生活的寫照，都散發(fā)著濃郁的生活氣息，定格了一個個生活場景：《摘楊桃》中，一個男孩子仰頭拿竹竿敲樹上的楊桃，婦女在樹下仰著頭舉著衣兜接楊桃，梳著羊角辮的小姑娘蹲在地上撿楊桃?！斗霹Z》描繪了紅土地上的母子三人溫馨有愛的場景，母親肩上扛一根木棍，棍一頭挑著一個大竹筐，里面放著幾只大白鵝，她手牽的稚子手里拿著趕鵝的木棍，另一稚女在背后幫她托筐?！睹耖g故事》發(fā)生在曬谷場，奶奶在講著故事，稚子托著腮幫聽得入神。《篩米圖》中，母親拿著大簸箕篩米，孩子在母親背后安靜地睡著了。《晚歸》中，背著孩子的母親坐在牛車上趕牛，迎著晚霞回家。番薯曾是雷州半島群眾的主食，過去家家戶戶種番薯，把番薯洗干凈、切絲、曬干，《洗番薯》再現(xiàn)了這一場景……這一批創(chuàng)作于1986年的作品，形象生動地刻畫了當(dāng)時雷州半島的村居生活，散發(fā)著濃郁的生活氣息。作品以黑、紅、白作為主色，整體構(gòu)圖富有現(xiàn)代觀念，具有版畫簡練、概括的強(qiáng)烈效果，風(fēng)格突出，地方特色濃郁，是畫家為家園鄉(xiāng)土留下的濃墨重彩的一筆。這些畫作情感質(zhì)樸真摯，就連廣東省美術(shù)家協(xié)會原主席林墉也為之贊嘆：“雷州令莫各伯醉，而將來的莫各伯，應(yīng)又會令雷州醉的?！?/p>
雷州半島肥沃的土地賦予了莫各伯源源不斷的創(chuàng)作靈感，他從未停止用筆墨抒寫對家鄉(xiāng)的情感，尤其是近幾年的作品更是眾多，他將后期這些作品歸入到《紅土續(xù)篇》中。這些作品依然選取了大量有地域特色的雷州風(fēng)物入畫，依然關(guān)注雷州半島的生活，但風(fēng)格和色彩已經(jīng)有了很大的不同，版畫效果已經(jīng)淡化，水墨風(fēng)格更加突顯，色彩豐富起來，構(gòu)圖更具現(xiàn)代感。不變的，是他對湛江這片紅土地的深情，從他反復(fù)描繪的扎根于紅土根深葉茂的榕樹我們可以看出，他是以此自喻，不惜筆墨地深情抒發(fā)著一位藝術(shù)家“綠葉對根的情意”。
