為推動雷劇藝術的保護、傳承、發(fā)展，在湛江市委宣傳部的指導下，由廣東省藝術研究所、湛江市文化廣電旅游體育局、湛江市文學藝術界聯(lián)合會共同主辦，湛江市藝術研究室、湛江市實驗雷劇團、湛江市戲劇家協(xié)會承辦的“雷韻傳聲——雷劇名家收徒成果展演暨研討活動”于7月29至30日在湛江成功舉辦。
作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的雷劇藝術，該如何順應時代發(fā)展，走好“守正創(chuàng)新”的傳承發(fā)展道路？7月30日，來自省內(nèi)知名的戲劇專家學者進行深入研討，為雷劇未來發(fā)展拋磚引玉。
《血焰》劇照。
建全完善雷劇唱腔體系
政協(xié)廣州市委員會辦公廳巡視員、《共鳴》雜志總編輯吳茂信提出，唱腔體系是地方劇種的靈魂，也是能夠直接體現(xiàn)出劇種特色的重要因素。要健全和完善唱腔體系，尤其是在實際的劇目創(chuàng)作運用中，更要精中求精，才能真正把雷劇的精華提煉出來、傳承發(fā)揚。
星海音樂學院院長蔡喬中表示，本次收徒成果展演呈現(xiàn)出了現(xiàn)代雷劇的繁榮狀態(tài)，研討活動真正推進雷劇建設發(fā)展。更難得的是在這樣的收徒項目中，設置了雷劇唱腔傳承人才的培養(yǎng)，對這項工作給予高度評價。他同時也提到：在廣府文化、客家文化、潮汕文化、雷州文化四大文化中，雷州文化現(xiàn)在理論體系的建設上相較滯后。這些年雷劇在上級的重視下，雷劇界人士自立自強，取得了很好的成績，但雷劇現(xiàn)在仍然還存在很多短板，比如劇種的生存條件、人才培養(yǎng)包括唱腔體系的建立和規(guī)范等根本性問題，都需要去解決。最后，他寄語所有的雷劇界人士，從雷劇文化發(fā)展的大局出發(fā)，凝聚力量、同心同向、通力合作，共同完善好雷劇唱腔體系。唯有如此，雷劇才能夠跨越新臺階、走向成熟，真正樹立起雷劇藝術的文化自信，不斷守正創(chuàng)新、行穩(wěn)致遠。
《挖寶記》劇照。
出作品、出人才、出活力
廣東省藝術研究所所長王煒表示，雷劇名家收徒成果展演再次表明雷劇在表現(xiàn)生活方面擁有的巨大潛力，雷劇能夠表現(xiàn)豐富的人物內(nèi)心和濃烈的情感，在塑造人物方面具有非常大的優(yōu)勢。雖然雷劇在發(fā)展中遇到很多困難，但有一批像林奮、曾成、曾健師徒這樣的雷劇人在堅守雷劇藝術，而且表現(xiàn)了非常扎實的藝術功底，讓人看到雷劇未來的希望。
結合雷劇發(fā)展的實際情況，他給了三點建議：第一是結合非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作，促進雷劇藝術保護傳承和發(fā)展。在這個基礎上，要做好兩項工作，其一是切實做好總結和研究，引導雷劇基于自身的藝術規(guī)律進行發(fā)展。在順應時代變化的前提下，尊重戲曲藝術的規(guī)律，尊重雷劇藝術本體，不能在發(fā)展中迷失方向。其二是做好人才培養(yǎng)，不僅僅是通過今天的師傅帶徒弟，還要通過現(xiàn)代教育更廣泛地培養(yǎng)人才，優(yōu)中選優(yōu)。
第二是緊密結合國家和省進一步深化國有文藝院團體制改革的總體要求和先進成果，完善雷劇團現(xiàn)代運營管理體制機制建設，根據(jù)雷劇藝術的創(chuàng)作、生存、發(fā)展規(guī)律來制定發(fā)展政策，不能一刀切。做為地方文藝院團，要完善配套機制，做到三個基本保障：基本資金保障、基本政策保障、基本場地保障。
第三是明確根本導向和核心工作，堅決實行以人民為中心的導向，明確以創(chuàng)作為中心任務、以演出為中心環(huán)節(jié)的核心工作?；鶎釉簣F的創(chuàng)作演出不能只是為了評獎，更是給廣大人民群眾觀賞的。除重要時間節(jié)點重點創(chuàng)作任務的經(jīng)費外，每年正常的劇目生產(chǎn)資金也要有保障。創(chuàng)作工作要緊密結合每三年一屆的廣東省藝術節(jié)和戲劇文學獎進行，通過精品創(chuàng)作、經(jīng)典復排、當紅作品演出，達到“出作品、出人才、出活力”的目標。
《闖寺.拷蛤》劇照，徐嬌艷扮小青，陳忠生扮蛤蟆。
守住戲曲本體
廣東省藝術研究所原所長梅曉從2013年開始，幫助雷劇團創(chuàng)排精品大戲《嶺南圣母》、現(xiàn)代雷劇《挖寶記》、《血焰》，見證了該團走過的近十年歷程。他說，中國戲曲本體是講故事、寫情感、塑造人物，呈現(xiàn)戲曲的寫意之美，這也是湛江市實驗雷劇團一直堅守的藝術底線。比如《挖寶劇》的音樂挖掘了姑娘歌、雷州民謠、民間小調(diào)， 把大量民間的民俗的東西融進劇里，所以湛江的觀眾看了這部劇會覺得很親切。希望該團能堅守中國戲曲之美，守住戲曲的本體，要尊重戲曲傳統(tǒng)和寫意美學，重視“以人物講故事，以故事寫人物”的藝術特征，將雷劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)和雷州地區(qū)的傳統(tǒng)文化繼承和發(fā)揚光大。
地方劇種“精致化”
廣東省藝術研究所一級編劇陳建忠提出，要活化傳承雷劇，就要發(fā)揮地方戲的長處，進入到現(xiàn)實和當?shù)刂卮笊鐣钪衼?。在守正的基礎上堅持創(chuàng)新，提出戲曲尤其是劇種的特點該如何精致化，如何在戲曲表現(xiàn)手段上再進行提升與美化，是包括雷劇在內(nèi)的地方戲都面臨的命題。
培養(yǎng)雷劇人才
廣東省戲劇家協(xié)會副主席林金洲對本次成果展演給予了肯定，建議不止演員方面，在編劇、導演、作曲、舞美、燈光等方面都要培養(yǎng)自己的人才。特別強調(diào)地方戲要有本土的編劇人才，才能更好地挖掘地方人文特色和理念。除了新創(chuàng)作現(xiàn)代作品之外，也可以移植經(jīng)典劇目，從而達到培養(yǎng)人才的目的。
廣州市粵劇院有限公司原董事長余勇提出，可以通過建立孵化計劃，全面培養(yǎng)人才隊伍。建議在政策上和經(jīng)費上支持，通過名家工作室常設經(jīng)費支持，完成人才培養(yǎng)的目標。加強演員的自我修養(yǎng)和文化水平，有助于對戲劇中人物角色的理解。
中國戲劇梅花獎得主林奮、 雷劇專家柯錦湘也強調(diào)了加強劇團建設對培養(yǎng)雷劇人才的重要作用。林奮表示，戲劇是一個特殊的行業(yè)，劇種需要好演員，而一個好演員的培養(yǎng)需要多方面的關心和支持，希望地方政府能建設好戲劇生態(tài)，讓劇團能留得住人、能培養(yǎng)出優(yōu)秀的演員。
柯錦湘表示，雷劇要培養(yǎng)更多的優(yōu)秀人才，還必須解決一系列的難題。一是逐步建立和形成良好的戲劇生態(tài)鏈。通過創(chuàng)新傳播方式，將人民群眾文化需求與戲劇內(nèi)容生產(chǎn)鏈接起來，培養(yǎng)年輕觀眾，形成消費習慣，構建戲劇行業(yè)新生態(tài)；二是加大扶持劇團的力度，成立雷劇傳承中心，為雷劇人才創(chuàng)造良好的工作條件；三是加大對劇團的藝術創(chuàng)作和藝術精品生產(chǎn)的支持；四是繼續(xù)實施“名家傳戲——戲曲名家收徒傳藝”計劃，并給予資金支資；五是繼續(xù)推進戲劇進校園工程，向中小學生推薦優(yōu)秀戲曲、建立中小學的戲劇培訓基地、鼓勵中小學特聘校外戲曲專家和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人擔任學校兼職藝術教師等。
