近日,引進(jìn)的冒險(xiǎn)驚悚片《墜落》上映,6天收獲1100多萬(wàn)票房。該片冒險(xiǎn)類題材疊加懸疑、驚悚、背叛、親情等看點(diǎn),全程緊張刺激,讓觀眾在影院再次感受腎上腺素飆升的感覺(jué)。很多影片講述絕地求生的冒險(xiǎn)故事,大多數(shù)營(yíng)造刺激、驚險(xiǎn)的觀影感覺(jué),也有影片將冒險(xiǎn)求生與喜劇元素、愛(ài)情元素等相結(jié)合,打造多元看點(diǎn)。
610米電視塔
做足元素疊加
電影《墜落》由斯科特·曼執(zhí)導(dǎo),格蕾絲·富爾、維吉尼亞·加德納主演,引進(jìn)上映之前就是北美年度驚悚片黑馬。這部影片講述了極限運(yùn)動(dòng)愛(ài)好者貝基為了紀(jì)念去世的丈夫,接受了同樣熱愛(ài)冒險(xiǎn)的閨蜜亨特的邀請(qǐng),一同去攀登一座高達(dá)610米的廢棄電視塔,然而兩個(gè)女孩成功登頂后,電視塔年久失修的扶梯幾乎全部斷裂墜落,只能棲身塔頂方寸之地的她們,開始了一場(chǎng)心驚肉跳的絕境求生。
《墜落》做足了高空求生的緊張感與刺激感,而且設(shè)置了接連不斷的求生障礙,讓兩個(gè)女孩的求生過(guò)程險(xiǎn)象環(huán)生,劇情牢牢吸引觀眾。驚險(xiǎn)刺激之余,影片還有一個(gè)情感內(nèi)核,就是丈夫死后女主角的自我救贖和與家人的和解之旅,在冒險(xiǎn)刺激之外還有一種溫情的表達(dá)。
當(dāng)然,這部影片的核心創(chuàng)作還是怎么營(yíng)造驚悚感和刺激感。片中電視塔的最初亮相,就埋下諸多伏筆,并給觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊。高聳入云又“纖細(xì)脆弱”的塔,本身就隱藏危機(jī),塔周圍的荒灘戈壁上落滿了嗜血的禿鷲,幾只禿鷲還在叼食一只未死的鹿。兩個(gè)興奮的女孩開始攀爬高塔后,各種危機(jī)元素慢慢浮現(xiàn),生銹扶梯一點(diǎn)點(diǎn)斷裂、爬得越高搖晃得越厲害、手機(jī)失去信號(hào)等,最終迎來(lái)扶梯全部滑落的驚險(xiǎn)一幕;在塔尖方寸之地開啟絕地求生后,也是障礙不斷,女主角大腿受傷出血,救生背包掉落,一部手機(jī)掉地上摔碎,過(guò)路人見(jiàn)死不救還搶劫她們的汽車,缺水缺食物,禿鷲頭頂盤旋,閨蜜摔死,一波又一波密集的刺激劇情,讓觀眾大氣不敢喘。影片結(jié)尾,藝術(shù)性很強(qiáng)的懸疑反轉(zhuǎn)疊加驚悚元素更是讓觀眾倒吸一口涼氣。絕地求生劇情中,還穿插了女主角無(wú)意中發(fā)現(xiàn)閨蜜與丈夫之間的出軌隱情、女主角反思與父親的親情關(guān)系等,突出了背叛、親情等復(fù)雜主題,影片可謂在極簡(jiǎn)的空間內(nèi)做足了驚悚、懸疑、情感等內(nèi)容,劇情不再單薄。
在一個(gè)小空間里做足了驚悚懸疑等元素,需要編劇超強(qiáng)的創(chuàng)作能力,但對(duì)于拿著放大鏡觀影的觀眾來(lái)說(shuō),總能找到劇情的漏洞和瑕疵?!秹嬄洹返乃^細(xì)節(jié)漏洞也很多,比如手機(jī)使用3天還有電;610米高空沒(méi)有風(fēng),兩位女孩能在方寸之地穩(wěn)坐;爬600多米的高塔,兩位專業(yè)攀巖愛(ài)好者竟然只帶了一根15米長(zhǎng)的繩子等。影片中的這些漏洞、硬傷,都成為影迷討論的重點(diǎn),增加了影片的話題性。
《墜落》的成本只有300萬(wàn)美元,用實(shí)拍加特效營(yíng)造了極致的高空驚悚體驗(yàn)。導(dǎo)演為了追求真實(shí)的視效,在探訪了很多實(shí)景后,決定自己在山頂搭一個(gè)真實(shí)的高塔完成拍攝,放棄了綠幕、LED虛擬屏等各種高科技拍攝手段,讓“高空中的空氣、光這些元素都真實(shí)呈現(xiàn)”。這部影片也使用了一些深景技術(shù)特效,讓驚悚感加倍。如果不在乎微小的劇情漏洞,在IMAX超大銀幕觀看該片,震撼效果不錯(cuò),沉浸式觀影體驗(yàn)也很足。
險(xiǎn)境求生常拍常新
極致險(xiǎn)境中的絕地求生類電影很多,深受冒險(xiǎn)類電影影迷的喜愛(ài)。這些影片唯一需要解決的問(wèn)題是,如何在一個(gè)險(xiǎn)境中不斷地疊加各類看點(diǎn)和元素,帶給觀眾更具沖擊力的視聽(tīng)體驗(yàn)。冒險(xiǎn)求生片是小眾類型片,但不少作品腦洞大開,常拍常新。
2018年上映的趙又廷、楊子姍主演的國(guó)產(chǎn)片《南極之戀》,就是一部南極冒險(xiǎn)疊加愛(ài)情元素的影片。該片講述了兩個(gè)毫無(wú)共同語(yǔ)言的男女,因一次意外事故被迫滯留南極,在隨處都是絕境的南極腹地中,面對(duì)物資匱竭的困境,兩人互生情愫的故事。兩個(gè)人、一只小企鵝、一座被廢棄的小木屋和一片冰天雪地是影片的全部要素,煤油和罐頭只能保證有限的生存天數(shù),主人公展開積極自救,在南極雪崩、冰裂的險(xiǎn)境中,兩人產(chǎn)生情感。但是這部影片愛(ài)情與冒險(xiǎn)災(zāi)難元素的融合不太成功,沒(méi)有刻畫好男女之間的愛(ài)情火花,都到南極實(shí)景拍攝了,還不如拍成純冒險(xiǎn)片。
再比如,2019年很火的《極限逃生》,是冒險(xiǎn)題材與喜劇元素的融合。影片中毒氣充滿城市,男女主人公憑借自身的攀巖技巧在城市的樓群之間逃出生天。影片在服化道、“創(chuàng)意”求生、懸疑反轉(zhuǎn)上大量使用喜劇元素,又搞笑又揪心,又爽又溫情。但更多的冒險(xiǎn)類電影,都追求驚險(xiǎn)刺激的觀影效果:講述喜馬拉雅山脈極限救援的《垂直極限》,呈現(xiàn)了高山求生的驚險(xiǎn);以峽谷求生為主題的《127小時(shí)》中,主人公的割臂自救讓觀眾難忘;只有手機(jī)、打火機(jī)、手電筒和一把小刀,就能從棺材求生成功的《活埋》,將絕地求生做到極致;《荒島余生》把荒島求生拍得驚心動(dòng)魄,主人公與險(xiǎn)境搏斗、與饑餓抗?fàn)?,影片拍成了荒島求生指南。
《墜落》的最大亮點(diǎn),其實(shí)是影片懸疑和驚悚元素的有效疊加,而高空求生相比于荒島求生、城市求生、峽谷求生等,也有自己的獨(dú)特看點(diǎn)??傮w來(lái)說(shuō),600多米高空方寸之地求生的高概念設(shè)定足夠新鮮。冒險(xiǎn)求生類電影要想給觀眾帶來(lái)更多新鮮感,拼的還是概念和創(chuàng)意,雖然好的創(chuàng)意最后也會(huì)落俗,被填充上三角戀、出軌等爛俗劇情,但首先得有一個(gè)聰明的概念,才能展開新作品的創(chuàng)作。