有“南國(guó)紅豆”之稱的廣東粵劇，曾被聯(lián)合國(guó)科教文組織列為世界級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。湛江乃戲劇大市，僅以吳川為例，每年“春班”、“秋班”期間，來(lái)自兩廣的近百個(gè)粵劇社團(tuán)就像“候鳥”一樣飛往素有“粵劇之鄉(xiāng)”美譽(yù)的吳川城鄉(xiāng)各個(gè)舞臺(tái)獻(xiàn)演。故此，吳川曾被省里的戲劇專家稱之為“演出特區(qū)”。同時(shí)，吳川還是粵劇人才輩出的風(fēng)水寶地，先后為港澳和兩廣各級(jí)粵劇表演團(tuán)體輸送了不少優(yōu)秀人才。著名粵劇表演藝術(shù)家容劍平就是其中的佼佼者之一。

筑夢(mèng)：從“綠色天使”到“插班生”

容劍平于1938年10月出生在吳川覃巴鎮(zhèn)覃靜村。他自小喜歡看戲，逢年過(guò)節(jié)，每逢村里演大戲，他都是逢戲必看的“小戲迷”。有一年村里請(qǐng)名班來(lái)連演三晚“年例戲”。容劍平晚晚都請(qǐng)纓上臺(tái)協(xié)助“拉幕叔”拉大幕，“拉幕叔”見到這個(gè)虎頭虎腦的“好幫手”晚晚都如此“按部就班”，就問(wèn)：“小朋友，你怎么想到晚晚都來(lái)幫我拉大幕呢？”“我上舞臺(tái)既可以近距離看戲，還能看到叔叔怎么拉怎么吹怎么彈怎么打鑼鼓……”每晚曲終人散，容劍平滿腦子裝的還是學(xué)唱曲，念白欖和睇大戲。回到家里，他仍然意猶未盡繼續(xù)“開演”：以家里的大床作舞臺(tái)，以兩個(gè)銅盆當(dāng)鑼鼓，以一雙竹筷當(dāng)鼓槌，叮叮當(dāng)當(dāng)吱吱喳喳，自敲自唱演起“獨(dú)角戲”來(lái)。弄得全家人哭笑不得。其父親即對(duì)他說(shuō)：“平仔，你這么想學(xué)戲，就隨戲班去做戲吧！”劍平聞聲立馬作出回應(yīng)：“爸爸，我現(xiàn)在一字未識(shí)，等我長(zhǎng)大讀書有文化再學(xué)戲吧！”

流年似水。容劍平在村里讀了一年私塾后，便隨在遂溪城月開鑲牙鋪的父母生活，當(dāng)他在城月完成高小和初中的學(xué)業(yè)之后，又以優(yōu)異成績(jī)考上?？狄恢校ìF(xiàn)雷州一中）就讀，由于他天資聰穎，品學(xué)兼優(yōu)，加上其相貌堂堂，出類拔萃，高中剛畢業(yè)，就有幾個(gè)單位點(diǎn)名要招攬他，結(jié)果是遂溪縣郵電局“近水樓臺(tái)先得月”，將他這位高三高材生兼學(xué)校體操隊(duì)員“吸”了過(guò)來(lái)。從此，剛出校門的容劍平便成為了一名身穿綠色工服、肩挎綠色郵包，每天騎著綠色單車穿鄉(xiāng)過(guò)隊(duì)派送報(bào)刊和郵件的投遞員。當(dāng)時(shí)投遞員很吃香，被稱之為“綠色天使”。與其他投遞員有所不同的是，容劍平在穿街過(guò)巷派送郵件時(shí)，常常哼起他平時(shí)最愛唱的粵曲小調(diào)，同行們都稱他為“快樂(lè)的綠色天使”。

一天上午，載著大包小包郵件的容劍平正在上坡時(shí)，過(guò)往的一輛汽車上傳來(lái)一個(gè)“女高音”在呼喚他：“容劍平，湛江藝校粵劇班招生啰，你這個(gè)‘粵劇迷’還不趕快去報(bào)名？”容劍平回頭一望，“女高音”原來(lái)是班里的學(xué)習(xí)委員，她對(duì)容劍平課余往往“曲不離口”的文藝愛好了如指掌。地方藝校創(chuàng)辦粵劇班且面向社會(huì)招生，這對(duì)粵劇情有獨(dú)鐘的容劍平來(lái)說(shuō)，既高興又有些犯愁。高興的是他終于盼到有報(bào)考藝校的機(jī)會(huì)，犯愁的是他擔(dān)心自己的年齡偏高會(huì)不會(huì)被拒之門外？但無(wú)論如何，容劍平還是決定趕考應(yīng)試。

次日一早，求學(xué)心切的容劍平便興匆匆趕到湛江藝校招生辦。誰(shuí)知該校本年度招生報(bào)名已截止，更令他掃興的是，粵劇班招生已滿額。但容劍平為了不虛此行，再三請(qǐng)求招生辦給他一個(gè)報(bào)考的機(jī)會(huì)。見此情景，招生辦負(fù)責(zé)人經(jīng)請(qǐng)示校領(lǐng)導(dǎo)同意，隨即召集齊考官，輪番對(duì)容劍平這位既遲來(lái)又超齡的“特別考生”逐一筆試、面試和“唱、做、念、打”基本功及即席身段表演進(jìn)行了嚴(yán)格的考核。容劍平當(dāng)場(chǎng)連續(xù)打了3個(gè)“半邊月”，令現(xiàn)場(chǎng)的監(jiān)考官意想不到，考官們作出綜合結(jié)論：該考生盡管年齡偏大一些，但已具備“唱、做、念、打”的基本條件，是一名可塑之才。容劍平終于接到湛江藝校首屆粵劇班插班生的通知書，從此邁進(jìn)其藝術(shù)人生的追夢(mèng)之路！

追夢(mèng)：從“插班生”到文武生

湛江專區(qū)藝術(shù)學(xué)校創(chuàng)辦于1959年，首屆粵劇班即是面向全區(qū)（含茂名、陽(yáng)江）招生的重點(diǎn)班。凡考入這個(gè)重點(diǎn)班的學(xué)員無(wú)不都是經(jīng)過(guò)校方“過(guò)五關(guān)、斬六將”的優(yōu)等生。由于容劍平既是遲來(lái)的新生，又是班里年齡最大和個(gè)子最大的“老大”，同時(shí)還是全班唯一丟了“鐵飯碗”而來(lái)學(xué)戲的插班生，自然引起同學(xué)們的關(guān)注。其實(shí)，容劍平亦早有自知之明：年齡偏大骨頭硬，練功必定要硬碰硬。為了盡早補(bǔ)齊這些短板，容劍平無(wú)論白天黑夜，酷暑嚴(yán)冬，都是汗流浹背在練功場(chǎng)壓腿練功。每天練功習(xí)藝，他必定提前半小時(shí)進(jìn)場(chǎng)，離場(chǎng)必然又是他最后一個(gè)。

上世紀(jì)60年代初期，校園生活條件較差，餓著肚子練功乃是常事。因此，全校師生便利用周末到校外荒地上開荒種菜、種蔗、種紅薯和木薯。個(gè)子高大的容劍平更是一馬當(dāng)先，專搶臟活重活干，弄得像個(gè)“泥水匠”。他說(shuō)干活也是“松筋活絡(luò)”的練功。藝校粵西著名小武楊鏡波老師對(duì)這位勤奮好學(xué)的高齡生更是厚愛有加，特意帶容劍平走“特別通道”，開練功“小灶”，每天早晨四點(diǎn)多鐘就教他苦練南派基本功，課間又特許他穿上“武松衣”和“大扣”進(jìn)行高難度的訓(xùn)練，比其他同學(xué)往往都多練幾個(gè)小時(shí)。每晚作息前，容劍平還用皺紗將自己扎腿拉筋“五花大綁”后再爬上碌架床睡覺(jué)?？傊ゴ簛?lái)，夏來(lái)暑往，無(wú)論是練功或排練，容劍平從未遲到過(guò)一次。有的同學(xué)周六日往往上街逛玩，而容劍平仍然扎緊腰帶在練功場(chǎng)上渾汗如雨，切實(shí)做到“夏練三伏，冬練三九”。半年后，他也是全班第一個(gè)起“小翻”、“大翻”的“排頭兵”。此事在校園一直被傳為佳話。楊鏡波老師特別看好容劍平，竟將全套的“十八羅漢架”原原本本地傳授給他。容劍平還有一位恩師叫雪影鸞，她的丈夫就是在馬師曾主演的《搜書院》中扮演鎮(zhèn)臺(tái)的何劍秋。更有戲劇性是，容劍平后來(lái)竟成了何劍秋、雪影鸞夫婦的女婿。從而使他有更多的機(jī)會(huì)去學(xué)習(xí)和領(lǐng)會(huì)粵劇藝術(shù)的真諦所在。

心中有夢(mèng)想，腳下有力量。容劍平在藝校期間，首選下四府南派粵劇《五臺(tái)會(huì)兄》等武功戲作為自己的“開山之作”，特別是他在劇中扮演的楊五郎一角更是初露頭角，有聲有色。當(dāng)時(shí)一位省領(lǐng)導(dǎo)在湛江看到演出后，稱容劍平的唱腔有紅線女的風(fēng)格，表演亦有羅品超的風(fēng)度。

1963年，湛江藝校首屆粵劇班圓滿畢業(yè)，容劍平尚未邁出校門，就被湛江專區(qū)青年實(shí)驗(yàn)粵劇團(tuán)接去當(dāng)演員。

回首在粵劇班與戲結(jié)緣的那段激情燃燒歲月，善于堅(jiān)守初心的容劍平，一旦換了新環(huán)境，頓覺(jué)視野更明朗，戲路更寬廣了。容劍平既滿懷自信，又不甘示弱，他心里更明白，即使藝校已給了他一把打開粵劇大門的鑰匙，但要攀上粵劇藝術(shù)的最高殿堂，還得從最接地氣的第一道臺(tái)階的開始……

“三年磨一劍，一朝試鋒芒”。在湛江專區(qū)青年實(shí)驗(yàn)粵劇團(tuán)這個(gè)大舞臺(tái)，容劍平如魚得水，大力秉持“功成不必在我，功成必定有我”的堅(jiān)定信念作為其練武習(xí)藝的底線，為了演好每一個(gè)角色，他必定提前進(jìn)入角色，并按導(dǎo)演的要求，切實(shí)做到“行動(dòng)舉止分毫不差，唱做念打功夫到家”。例如他在經(jīng)典南派戲《五臺(tái)會(huì)兄》一劇中飾演的文武生楊五郎，豪氣奔放地用舞臺(tái)官話演唱近一個(gè)小時(shí)的“反線二黃”，并巧妙地配合單腿金雞獨(dú)立轉(zhuǎn)換“十八羅漢架”表演，一招一式里既有流水行云之寄意與情感，更有一股“龍之潛鳳之騰”之神韻。同樣，容劍平在《武松打店》一劇中所飾演的“武松”，既有北派之豪放，還有南派之粗獷。

時(shí)任湛江專區(qū)青年實(shí)驗(yàn)粵劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的伍行（后任湛江市文聯(lián)主席）對(duì)容劍平的藝術(shù)成長(zhǎng)關(guān)懷備至，他將容劍平的表演風(fēng)格概括為“粗獷豪放，勇猛逼真，形神兼?zhèn)?，聲情并茂”十六個(gè)字。

領(lǐng)導(dǎo)的贊揚(yáng)、專家的肯定，觀眾的認(rèn)可，這讓容劍平深受鼓舞，他亦不負(fù)眾望，堅(jiān)守劇壇，精耕細(xì)作，先后與有“湛江紅線女”之稱的龐秀明、陳大衛(wèi)、陳祖富、王寶川等同學(xué)陸續(xù)排演了《平貴別窯》《寶蓮燈》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等一批現(xiàn)代、古裝的經(jīng)典劇目到粵西各地巡演，所到之處，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，好評(píng)如潮！

圓夢(mèng)：從“小戲迷”到大佬官

在追夢(mèng)路上，容劍平一直未停止過(guò)砥礪前行的腳步。1964年初春，粵劇大師紅線女到湛江地區(qū)物色排演《沙家浜》的演員，當(dāng)她看了容劍平飾演《五臺(tái)會(huì)兄》一劇中的楊五郎表現(xiàn)，就被他英俊瀟灑的舞臺(tái)形象和激昂奔放的唱腔吸引住了，紅線女特別贊賞容劍平用別具一格的南派藝術(shù)融入到經(jīng)典傳統(tǒng)劇目的表演程式中去，她認(rèn)為這是“守正創(chuàng)新”的一種新嘗試。不久，容劍平就奉命調(diào)進(jìn)粵劇大佬官云集的廣東粵劇院。從此，容劍平有幸得到一代宗師紅線女、羅品超等前輩的精心栽培和悉心指導(dǎo)。剛到省劇院之初，紅線女發(fā)現(xiàn)容劍平的湛江及吳川口音較重，便親自出馬，近距離“一對(duì)一”為容劍平的廣州話正音。同時(shí)還“口對(duì)口”向最愛唱“紅腔”的容劍平傳授如何唱曲方可達(dá)到字正腔圓的效果和邊演邊唱時(shí)怎樣運(yùn)氣所要注意的問(wèn)題，正可謂言傳身教，孜孜不倦。

粵劇院“大哥大”羅品超對(duì)這位來(lái)自粵西且才貌雙全的青年演員更是高看一眼，厚愛三分。他除了“手把手”向容劍平傳授粵劇表演技藝外，還將他的拿手好戲《五郎救弟》交由容劍平當(dāng)主演，他親自當(dāng)導(dǎo)演和藝術(shù)顧問(wèn)。在恩師羅品超言傳身教下，容劍平進(jìn)步神速。

1965年，由容劍平主演的《五郎救弟》在中南文藝匯演中竟然一炮打響，尤其是容劍平飾演的“五郎”在臺(tái)上以獨(dú)腳站立表演長(zhǎng)達(dá)半小時(shí)的“創(chuàng)新演技”竟博得全場(chǎng)觀眾的喝彩并報(bào)以久經(jīng)不息的掌聲。

1968年，省粵劇院開始排演《沙家浜》，劇中身為新四軍指導(dǎo)員的郭建光是整部戲的中心人物，1973年容劍平與紅線女一同拍攝同名電影時(shí)，在林林總總的宣傳海報(bào)上，飾郭建光的容劍平的名字還排在飾阿慶嫂的紅線女的前面。

特別值得一提的是，在《沙家浜》劇組開拍電影版前期，由容劍平與省粵劇院當(dāng)家花旦林小群領(lǐng)銜主演的粵劇《沙家浜》劇組先后已奔赴佛山、江門、肇慶、茂名、湛江、陽(yáng)江等粵語(yǔ)地區(qū)巡回演出，他們所到之處，各界觀眾無(wú)任歡迎，有的戲院還要預(yù)售第三天的戲票，可謂一票難尋?？吹礁鞯赜^眾如此這般渴望看戲的熱情，更激發(fā)起容劍平千方百計(jì)也要演好郭建光的決心，從而使容劍平在塑造郭建光的舞臺(tái)形象和藝術(shù)個(gè)性方面便有了許多新鮮經(jīng)驗(yàn)。

在拍攝電影《沙家浜》前，當(dāng)年有三人爭(zhēng)演郭建光，競(jìng)爭(zhēng)者包括著名粵劇界大佬官小神鷹和容劍平的恩師羅品超。每人登臺(tái)表演《沙家浜》第五場(chǎng)“奔襲”十分鐘片斷，由臺(tái)下評(píng)委集體審定，最后決定容劍平飾演電影版的郭建光，羅品超擔(dān)任制片藝術(shù)總監(jiān)。為拍攝好“文革”后第一部彩色地方戲曲影片，當(dāng)?shù)匦麄魑幕块T緊密配合，整合資源，調(diào)兵遣將，奔赴珠影拍攝現(xiàn)場(chǎng)，全力以赴拍好廣東這部“重頭戲”。

珠影著名導(dǎo)演于得水親自坐鎮(zhèn)現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)總監(jiān)羅品超騎著自行車早出晚歸穿梭在粵劇院與珠影拍攝現(xiàn)場(chǎng)之間。容劍平更是日夜忙得不可交，簡(jiǎn)直是將拍攝現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)作戰(zhàn)場(chǎng)，憑著自身深厚的理論知識(shí)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，他時(shí)而與對(duì)手對(duì)白，時(shí)而獨(dú)唱“主題曲”，時(shí)而與樂(lè)隊(duì)“合成”，時(shí)而又領(lǐng)頭打“空翻”過(guò)場(chǎng)……容劍平飾演的“郭建光”與紅線女飾演的“阿慶嫂”的對(duì)手戲雖不多，但紅線女幾乎每天都與容劍平面對(duì)面探討“戲路”，為不負(fù)眾望演好“郭建光”，容劍平善于博采眾長(zhǎng)，先后觀摩和瀏覽了全國(guó)十多個(gè)地方戲曲版本的“郭建光”，尤其是在學(xué)習(xí)借鑒北派大師譚元壽成功飾演郭建光一角的基礎(chǔ)上，再巧妙地運(yùn)用南派粵劇的表演程式與北派最新創(chuàng)造的表演藝術(shù)融匯一體，致使粵劇版的郭建光的藝術(shù)形象既有北派之粗獷與豪放，又有南派之勇猛與逼真。正可謂形神兼?zhèn)?，光彩照人?/p>

1973年，由容劍平與紅線女領(lǐng)銜主演的現(xiàn)代粵劇電影版《沙家浜》正式公映，當(dāng)時(shí)在海內(nèi)外引起強(qiáng)烈的反響。戲行從此便有了“京劇有譚元壽，粵劇有容劍平”之譽(yù)！

“繁霜盡是心頭血，灑向千峰秋葉丹”。容劍平盡管已功成名就，但是他依然是低調(diào)做人，規(guī)矩做事，永保一名人民演員的本色。他從藝60多年，從不以個(gè)人名義去參加過(guò)往任何一場(chǎng)商演活動(dòng)，只是有一次，劇院退休的同事約好與容劍平去江門參加一個(gè)私伙局演唱活動(dòng)，容劍平破天荒去了,演出完后連夜又趕回到廣州。若是接受單位任務(wù)下鄉(xiāng)演出，容劍平卻毫無(wú)條件服從安排，隨叫隨到。1975年《沙家浜》劇組奉命赴茂名露天礦作慰問(wèn)演出，當(dāng)?shù)厮泥彴朔降拿癖姷弥t線女與容劍平領(lǐng)銜到露天礦廣場(chǎng)演出，就像潮水一樣涌過(guò)來(lái)，簡(jiǎn)直是萬(wàn)人空巷，場(chǎng)里場(chǎng)外擠得水泄不通。當(dāng)容劍平得知家鄉(xiāng)有十幾個(gè)戲迷從吳川徒步幾十公里到茂名看演出時(shí)，深受感動(dòng)。他表示，下鄉(xiāng)演出，再辛苦也值得！1983年，廣東粵劇院接到文化部要求拍攝傳統(tǒng)劇目作資料存檔的任務(wù)。繼羅品超、少昆侖拍了《伏姜維》之后，葉兆柏、容劍平分別與昆侖加班加點(diǎn)拍了《蘆花蕩》與《武松醉打蔣門神》，容劍平扎實(shí)的南派功夫，得到了羅品超、少昆侖等前輩的稱贊！

著名劇作家吳祖光曾留下“不屈為至貴，最富是清貧”的名句。這正是對(duì)容劍平粵劇人生“最富是清貧”的現(xiàn)實(shí)寫照：他從放下“鐵飯碗”而去報(bào)考藝?！盎泟“唷钡哪且惶炱?，容劍平對(duì)粵劇事業(yè)的追求簡(jiǎn)直是“開弓沒(méi)有回頭箭”。在他2021年因病離世的前一天，他還念念不忘向家人問(wèn)及電影版《沙家浜》的播映情況，這才是一名德藝雙馨的藝術(shù)家留給觀眾的最寶貴的“黃金有價(jià)，藝術(shù)無(wú)價(jià)”的精神財(cái)富！