電視劇《底線》海報 資料圖片
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【文藝觀潮】
近日，《他是誰》等劇上線，作品的驚險劇情和演員的精湛演技點燃了觀眾對法治題材電視劇的熱情。隨著中國法治建設進程的不斷推進，司法改革、基層法治工作狀況等法治相關話題逐步受到社會大眾的關注，《警察榮譽》《底線》《獵罪圖鑒》《狂飆》等作品走進觀眾視野，一步步將法治題材創(chuàng)作的熱度推向高潮。所謂法治題材，一般以公檢法系統(tǒng)的工作內容為主，涉及庭審、刑偵等領域，對創(chuàng)作者的專業(yè)性與政治性要求較高，具有一定的創(chuàng)作難度。在制作技術不斷成熟、創(chuàng)作素材日益豐富以及觀眾觀劇需求提升等多重因素共同作用下，法治題材的創(chuàng)作者逐漸跳出傳統(tǒng)創(chuàng)作的固有故事模式，在深耕公檢法系統(tǒng)工作內容的同時，開始關注公檢法系統(tǒng)以外的各種人群對于法治的理解，以及法治建設對不同人生活產生的影響，提供更加多元化且更具現(xiàn)實感的法治故事和法律知識，激發(fā)大眾對法治問題更加深切的關注和思考。
以案為線，為觀眾編織沉浸觀賞體驗
法治題材創(chuàng)作從誕生之日起，始終深耕社會現(xiàn)實，與時代同頻共振。本世紀初，隨著人們法治觀念的不斷增強，法治題材創(chuàng)作成為熱門。這一時期的作品以具體案件的偵查過程為主要內容，諸如《重案六組》等采用單線敘事，遵循案件發(fā)生、警察追逃、嫌疑人落網(wǎng)的閉環(huán)模式。經(jīng)過激烈的戲劇沖突之后，邪惡勢力被粉碎，正義得到伸張，給人帶來酣暢淋漓的觀感，正是這一階段觀眾忠愛法治題材的主要原因。但由于部分作品渲染恐怖氛圍，表現(xiàn)暴力場景，引發(fā)爭議，法治題材在一段時間內陷入低迷。
黨的十八大以來，我國法治建設取得突破性成就，為法治題材創(chuàng)作提供了豐富的素材，使植根于現(xiàn)實土壤的法治題材出現(xiàn)深刻變化。近年來，最高法、最高檢、中央政法委宣傳教育局等機構指導推出了諸多口碑良好的電視劇，如《底線》等細化創(chuàng)作題材，不局限于表現(xiàn)刑警之類高風險職業(yè)，而是深入關注公檢法基層工作者偵查審理案件的工作日常，寫出了社會主義法治建設之下的人間百態(tài)。例如《底線》中青年法官周亦安業(yè)務能力強但不是無堅不摧，工作失誤也會頹廢逃避；《破冰行動》中李飛睿智過人，但是容易沖動。配角設置也從扁平的工具化轉向對人物特色的精雕細琢，《警察榮譽》中派出所所長王守一對片區(qū)內民情熟記于心，且與他們結下深厚情誼。每一個人物都帶著人間煙火氣，每一次抉擇背后都有真實的人間艱難，每一次成長之中都蘊藏著汗水和淚水，讓觀眾從這些日常生活影像中照見了自己，照見了生活，從而引發(fā)心理共鳴，激發(fā)人生思考。
對具體案件進行懸疑剪輯也成為法治題材的主要創(chuàng)新路徑。創(chuàng)作者通過多線并行的影像閃回來彼此呼應、埋設伏筆，制造跌宕起伏、驚險刺激的觀賞效果。比如，《他是誰》中在警察尋找被害人時穿插兇手作案鏡頭，使本就復雜的案情變得迷霧重重；《狂飆》中李響與曹闖交鋒時，主觀視角與旁觀視角交錯，也讓懸念升級。隨著拍攝設備的更新、剪輯技術的提高以及音效的加持，法治題材創(chuàng)作讓觀眾在破解謎題、懲惡揚善的劇情中獲得沉浸式觀賞體驗。
以戲釋法，深挖法治故事的思想內涵
作為藝術文本與法律文本相結合的影像藝術載體，法治題材電視劇創(chuàng)作承擔著傳播法治觀念、普及法律知識的重任，具有其他題材所不具備的現(xiàn)實價值和社會影響。一部反響熱烈的佳作不是僅憑法治熱點事件獲得觀眾緣，而是能超越審判結果去雕刻法治建設的細節(jié)與深度，詮釋司法改革進程中的各種時代命題。
法治題材創(chuàng)作的難度在于如何將法治敘事與情感敘事雙軌并行，將情法關系貫徹到劇作內容之中。滿足看劇觀眾普遍認同的正義感是劇作的原始動力，但深挖法治故事的思想內涵才是劇作敘事的驅動力?！蛾柟庀碌姆ㄍァ分蟹ü賻椭姘腹窘鉀Q員工生計問題，《狂飆》中警察兩次為嫌犯準備餃子，這些情節(jié)都是劇中融合情、理、法的藝術載體，展現(xiàn)了法律與社會、人性之間的多層關系。
法治劇既是職場劇，也是生活劇。以往的法治題材電視劇多以男性視角思考法治議題，而近期的創(chuàng)作則引入了更多女性視角。比如，《回響》以女刑警冉咚咚的視角搭建案情結構，《他是誰》中的預審員顧開巖因審訊手段的合法性與男主角角力，《警察榮譽》里的見習警員夏潔為解救落井幼兒沖在一線，這些女性人物一改過去情感敘事為主、專業(yè)敘事為輔的性別形象，以女性的堅定與隱忍作為推動戲劇發(fā)展的主要動力，為法治建設提供了更加全面的觀察角度和更加多元的發(fā)展思路。
新時期法治題材的創(chuàng)新還表現(xiàn)在用人物內心的矛盾作為戲劇張力的內核。在正邪二元對立戲劇結構基礎上，創(chuàng)作者更加注重對復雜人性的刻畫。比如《三叉戟》中的悲劇人物董虎受到親情、良知與罪罰的拉扯，終究因其游走于社會邊緣而始終無法徹底完成自我重建，令人為之嘆息。法治是一個宏大的時代命題，近期的法治題材電視劇在將這一命題拆解成和人們日常生活息息相關的創(chuàng)作元素之后，從細微之處入手，向縱深之處開掘，引導人們深入思考法律與人情、法律與道德、法律與社會、法律與國家之間的關系。
寓法于心，增強法治社會的精神力量
法治題材電視劇因現(xiàn)實題材、創(chuàng)新敘事、沉浸影像，往往比較容易吸引觀眾的注意力，增加社會公眾對法律知識、法治實踐的認知與了解，從而達到更佳的普法效果。比如，《底線》大量呈現(xiàn)訴前調解和合議庭辯論，以藝術形式向觀眾展現(xiàn)有中國特色的民事訴訟制度。劇作讓觀眾更加全面地了解我國司法體系的運行模式以及司法改革的最新成果。
法治題材電視劇不僅傳播了法律知識，更讓公眾了解到基層法治工作人員緊張工作之外的真實生活狀況。《警察榮譽》中民警每天處理完群眾家長里短的小事，還要面對生活的各種難題，讓觀眾直呼“太不容易了”，《底線》中的法官脫下制服后也會為情感苦惱，因家庭傷神。觀眾從劇作反觀現(xiàn)實，亦能更加理解基層法治工作者的困難與不易，在面對他們時多一份體諒與包容。這對于構建更加和諧的法治社會具有積極的推動作用。
近年來法治題材電視劇在取得諸多創(chuàng)新突破的同時，也涌現(xiàn)了一些新問題。部分作品開播時叫好聲一片，結束時卻反響平平。這些劇作的瓶頸在于，一是由于前期編劇設置懸念過多，導致后期無法自圓其說，最終只能通過“神來之筆”解決案件處理中存在的所有疑難雜癥；二是悲劇人物刻畫過細，占用過多篇幅，而使戲劇結構失重，塑造正面人物的內容不多，導致其性格不夠豐滿，形象不夠立體；三是落入某些類型的創(chuàng)作套路之中，制造懸念刻意，設置矛盾生硬，使制作水準徘徊不前；四是題材主要局限于刑偵、律政領域，創(chuàng)作廣度仍有待追上法治建設發(fā)展的現(xiàn)實需求。
時至今日，法治題材電視劇已不僅僅是藝術表現(xiàn)形式之一，更是講好中國法治故事、弘揚法治精神、推動法治進步的重要途徑。今年“兩高”工作報告中，婦女兒童權益、網(wǎng)絡詐騙、網(wǎng)絡暴力等新型案例成為熱點，中國法治建設中的痛點、盲點和爭議點值得引發(fā)全社會的深刻探討，這些為法治題材創(chuàng)作提供了豐富素材。接下來的法治題材創(chuàng)作應該打開思路，全景式、立體化反映中國法治建設發(fā)展，使觀眾尊法、學法、守法、用法，推動全民法治素養(yǎng)進一步提升，為促進社會主義法治文化蓬勃發(fā)展貢獻力量。
（作者：黃金，系中國政法大學光明新聞傳播學院副教授）
