【視聽觀察】

隨著“北京大視聽”重點文藝精品電視劇《玫瑰的故事》熱播，劇中塑造的以黃亦玫為代表的新時代女性形象，引發(fā)了觀眾的關(guān)注和討論。實際上，不只是《玫瑰的故事》，近年來影視創(chuàng)作者深入探討女性在人生廣闊空間中的生存發(fā)展，使熒屏上的女性形象由簡單的家庭角色擴(kuò)展至更為豐富多元的職場乃至社會層面，展現(xiàn)她們對生命價值的探索和人生理想的追求。這一現(xiàn)象值得關(guān)注。

女性題材之所以受到大眾喜愛，主要是由于其所表現(xiàn)的內(nèi)容與日常生活息息相關(guān)，能夠通過展現(xiàn)普通女性的生活困境、情感探尋和人生抉擇，為觀眾提供情緒價值、情感寄托。然而，過去一段時間里的女性題材影視劇多局限于男性敘事框架中，將女性塑造為男主人公的依附或配角，缺乏獨立性，使觀眾難以實現(xiàn)共情。近年來，眾多影視創(chuàng)作者逐漸將創(chuàng)作視野轉(zhuǎn)向成長主題，開始關(guān)注女性在家庭、職場、社會中面臨的各種機(jī)遇和挑戰(zhàn)，展現(xiàn)她們獨立自主、勇敢追夢的形象。如《南洋女兒情》塑造歷史上華人女性在南洋的奮斗群像——她們戴著“紅頭巾”在工地做工，經(jīng)歷諸多波折和艱辛，卻始終保有追尋更好生活的夢想；《風(fēng)吹半夏》呈現(xiàn)時代巨變下草根女性的創(chuàng)業(yè)史，用女性勵志故事描繪出那個對熱血夢想照單全收、英雄不問出處的年代；《外婆的新世界》將鏡頭對準(zhǔn)老年女性，讓當(dāng)了一輩子“軟柿子”、為家人默默奉獻(xiàn)的外婆在“公路片式”的敘事中探尋內(nèi)心，重識自我，找到屬于自己的價值；《繁花》地域氣息濃郁的呈現(xiàn)中，一個個勇敢無畏的女性形象如“百花盛開”，姹紫嫣紅……這種趨勢的演變不是類型發(fā)展的巧合，而是時代發(fā)展的回響——隨著中國社會的進(jìn)步和女性受教育程度的提高，越來越多的女性開始追求更多人生發(fā)展的可能性。

《玫瑰的故事》也在塑造個性鮮明而獨立的女性人物上下功夫，成功塑造了黃亦玫這個鮮明的形象。不管是初入職場經(jīng)歷磨煉后，決定重返校園求學(xué)深造，還是婚姻失敗后創(chuàng)業(yè)，在藝術(shù)策展領(lǐng)域打出一片天地，或是痛失靈魂伴侶后，逐漸走出消沉，活出人生精彩，劇中表現(xiàn)黃亦玫從花樣年華到不惑之年的多個人生橫切面，描繪她在不同階段的困惑、覺醒和轉(zhuǎn)變。在從迷茫到清晰、從苦澀到領(lǐng)悟的過程中，一個敢愛敢恨、堅忍勇敢、積極向上的女性形象愈加鮮明。

與此同時，影視劇中的女性不再被定義為某個特定的身份或角色，而是隨著敘事視角的開闊，展現(xiàn)她們更加豐盈飽滿的精神世界。《玫瑰的故事》中，黃亦玫始終在尋找自己、完善自己，大膽地追求事業(yè)、愛情與自由。面對充滿挑戰(zhàn)的職場，她擁有敢于試錯的勇氣；面對不幸的婚姻，她能果斷止損，堅定地開始新生活。劇中對蘇更生、姜雪瓊、白曉荷、關(guān)芝芝等女性形象的刻畫，也成功展現(xiàn)了女性在不同境遇下的從容、溫柔、堅定。白曉荷擁有令人艷羨的家庭背景，卻不為物質(zhì)所累，心向科研，追求精神的富足；蘇更生為努力擺脫原生家庭對自己心理的負(fù)面影響，將壞事做盡的繼父送上法庭；女強(qiáng)人姜雪瓊在前夫病危之際，義無反顧地放下事業(yè)，陪伴他走完最后一程……這些女性角色同樣突破了傳統(tǒng)的扁平化刻畫，具有自信、獨立等品質(zhì)。這些深層次的女性表達(dá)是當(dāng)代女性對自身價值認(rèn)知的深度探索，也是對女性主體性和獨立性的生動詮釋，不僅能使觀眾在情感上獲得慰藉和支持，也能夠幫助他們在現(xiàn)實生活中找到對自我認(rèn)知、社會反思和情感觸動的觸發(fā)點。

女性題材影視創(chuàng)作正處于蓬勃發(fā)展階段。它憑借真摯的情感表達(dá)、深刻的社會觀察和現(xiàn)實主義的呈現(xiàn)方式，為電視熒屏增添了一抹亮麗的“她風(fēng)景”。未來，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步挖掘女性對生活、生命、世界的獨特見解，書寫生動溫暖的“她故事”，呈現(xiàn)取材于現(xiàn)實生活，更豐富多元的“她形象”，真正讓新時代的“她價值”深入人心。唯有如此，女性題材影視創(chuàng)作才能不斷煥發(fā)新的活力。