可能因?yàn)樘K軾的積極樂觀給大眾留下的印象過于深刻，他經(jīng)歷的困頓和挫折反而不被大眾了解。歷史上，蘇軾在經(jīng)歷烏臺(tái)詩案后被貶前往黃州，是他一生經(jīng)歷的最晦暗的時(shí)期，近日，中國東方演藝集團(tuán)參與出品的音樂劇《大江東去》在保利劇院迎來首演，將視線聚焦在蘇軾在黃州的時(shí)期，著眼于積極入世的蘇軾備受打擊后脫胎換骨的經(jīng)歷。

劇照 中國東方演藝集團(tuán)供圖

后世提起蘇軾，往往贊頌他“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的豪邁，稱道他“一蓑煙雨任平生”的超然心境，人們知曉他的文學(xué)成就、人生境界脫胎于他的苦中作樂，卻鮮少有當(dāng)代舞臺(tái)作品還原他究竟曾經(jīng)歷過何種苦難。“自我來黃州，已過三寒食，年年欲惜春，春去不容惜?！边@是蘇軾在黃州寫下的著名行書名篇《寒食帖》，字里行間都是血淚。這段時(shí)間里，蘇軾生活上窮困潦倒，精神上郁郁不得志，這大概是這位世人眼中的豪放派詞人過得最“喪”的一段日子，用他自己的話說是：“也擬哭途窮，死灰吹不起?！?/p>

蘇東坡在黃州這段時(shí)間的經(jīng)歷，被音樂劇《大江東去》呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，對(duì)很多人來說，呈現(xiàn)的是一個(gè)“嶄新的”、不為人知的東坡。比如，與蘇軾感情深厚、陪伴蘇家?guī)状说睦先槟溉问显邳S州去世，給蘇軾帶來心靈上的重創(chuàng)，又比如蘇軾在黃州艱難開荒，也救助女嬰，興建孤兒院性質(zhì)的育嬰堂。令人鼓舞的是，蘇軾切實(shí)地經(jīng)歷過痛苦，卻能在痛苦中轉(zhuǎn)移情志，不執(zhí)著于悲傷，立足當(dāng)下，逐漸豁達(dá)開朗，還寫出了激蕩千古的“大江東去”名篇。

這是一段痛苦錘煉、破繭成蝶的故事，《大江東去》中的音樂無疑為故事加分無數(shù)。國風(fēng)的音樂與劇情緊密貼合，時(shí)而豪邁大氣時(shí)而幽默輕巧，親情、友情的主題歌曲都有，重唱和獨(dú)唱都旋律動(dòng)聽。劇中音樂不是朗朗上口的洗腦“神曲”，而以格調(diào)很高的藝術(shù)化風(fēng)格呈現(xiàn)。尤其值得稱贊的是，在蘇軾苦中作樂的場(chǎng)景里，音樂的旋律還能與劇中人幽默的言辭乃至方言的語調(diào)巧妙結(jié)合，輕松的音樂化解了蘇軾本身遭遇的苦難，彰顯了他的風(fēng)趣幽默，也讓觀眾覺得渾然天成。

該劇的舞美設(shè)計(jì)也將宋代的美學(xué)基調(diào)與極簡(jiǎn)主義巧妙融合，舞臺(tái)布景不冗雜，而是借鑒宋代山水畫風(fēng)格，將淡雅與留白之美融入舞臺(tái)，營(yíng)造出白描質(zhì)感的視覺氛圍，與劇情和人物形象都很匹配。

劇照 中國東方演藝集團(tuán)供圖

從黃州的經(jīng)歷切入蘇東坡的一生，只展示他一生中的一段“切片”，可以說是該劇出新的亮點(diǎn)。不過，該劇可繼續(xù)打磨改進(jìn)的空間，也來源于這一“切片式”視角。比如劇中蘇軾的老乳母任氏，相信大多數(shù)觀眾在看劇之前并不了解這位平凡的女性。任氏是蘇軾母親的婢女，侍奉蘇母35年，不僅哺育過蘇軾姐弟，也照看過蘇軾的三個(gè)兒子，還跟隨蘇軾宦游的步伐走過多地。她經(jīng)歷了蘇家從最開始的籍籍無名到“三蘇”齊名的全盛，再到蘇軾遭遇烏臺(tái)詩案跌入谷底，來到黃州時(shí)，任氏已近古稀，最終卒于黃州，終年72歲。

從這位勝似家人的老乳母身上，能體現(xiàn)蘇軾的成長(zhǎng)經(jīng)歷和宦海沉浮，她對(duì)于蘇軾的情感也非常深厚。不過，由于《大江東去》只截取蘇軾在黃州的經(jīng)歷，一下子引入這位與蘇家淵源極深的乳母時(shí)，她已到暮年，觀眾可能無法瞬間進(jìn)入劇中人物的情感狀態(tài)，有“交淺言深”的觀感；劇中只用兩三場(chǎng)戲描寫她和蘇軾的感情，很快就讓她去世“下線”，也讓人意猶未盡。劇目在后續(xù)打磨中不妨對(duì)任氏的故事做適當(dāng)補(bǔ)足，用倒敘、插敘等手法融入，或在前期宣傳中鋪墊她的故事，觀眾的觀劇體驗(yàn)會(huì)更加順滑。