湛江作家在研究文學創(chuàng)作
上世紀的《湛江文藝》雜志，以刊發(fā)純文學作品為主
上世紀的《湛江文學》雜志，以刊發(fā)純文學作品為主
湛江這塊土地生長文學，生長作家。遠的不說，單是上世紀的七八十年代，湛江地區(qū)（含茂名、陽江）的文學創(chuàng)作就曾盛極一時，在全省乃至全國都響當當。作家們的作品頻頻摘取廣東的文學最高獎項和全國的文學大獎。可當時光的腳步邁入九十年代以后，湛江的文學創(chuàng)作卻靜悄悄了起來，直到目前都沒出過在省級以上打響的大作。
上世紀的輝煌
楊干華、呂雷、洪三泰、黃康俊、吳茂信、馮崢、丁小莉、馬莉……這些名字，現(xiàn)在的年輕讀者可能都不太熟悉，而一些中老年讀者，卻感到很親切。他們都是湛江地區(qū)崛起的鼎鼎有名的作家詩人，是從湛江這塊土地成長起來并從這塊土地一步步走出去的。
楊干華原是信宜的一個農(nóng)民作者，長年埋頭在閉塞的山區(qū)寫作，是當時的《湛江文藝》雜志發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了他，以《石頭奶奶》、《驚蟄雷》等中短篇小說在全省和全國打響，《驚蟄雷》獲得廣東省首屆魯迅文藝獎，一舉成名后，被調(diào)到省里從事專業(yè)創(chuàng)作，后來成為省作家協(xié)會副主席。呂雷原是茂名石油公司工人，也是從《湛江文藝》起步，1980年以《海風輕輕吹》獲得全國優(yōu)秀短篇小說獎和廣東省新人新作獎，1982年又以《火紅的云霞》獲得全國優(yōu)秀短篇小說獎和廣東省魯迅文學獎，然后也調(diào)進省城，成為專業(yè)作家，現(xiàn)在是省作家協(xié)會副主席。洪三泰、吳茂信、黃康俊和張翅都是正宗的湛江土著，對生于斯長于斯的雷州半島有著深深的眷戀。洪三泰從詩歌起步，逐步向散文、小說發(fā)展，《烈士的遺書》1983年獲廣東省新人新作獎，詩集《孔雀泉》獲廣東省第二屆魯迅文學獎，《心海沒有落日》獲首屆秦牧散文獎，洪三泰后來調(diào)廣東文學院，任副院長。吳茂信憑短篇小說《入伙》獲廣東省首屆新人新作獎二等獎，中篇小說《綠野奇婚》獲全國農(nóng)村題材文學作品優(yōu)秀獎，后來從《湛江文學》主編的位置上調(diào)上廣東省文聯(lián)。黃康俊以寫海見長，曾有“北有鄧剛，南有黃康俊”之稱，他的小說《鬼海·鬼鰩·魚賊》獲廣東省第七屆新人新作獎，后來也從廉江調(diào)進省作家協(xié)會當專業(yè)作家。馮崢是陽江的“土佬”，講一口正宗陽江話，他的小說生活氣息極濃，是《湛江文藝》、《港城》兩雜志的重點作者，后來他以一篇《七級總理》獲得廣東新人新作獎。丁小莉、馬莉兩個才女雖不是湛江人，但卻是喝著湛江的水長大，一個專小說，一個攻詩，作品以女性特有的細膩打動讀者，在廣東文壇也曾是兩顆十分亮眼的星。
湛江這塊紅土地上，后來又走出了廖華強、溫斌等作家詩人，在省文壇上都曾經(jīng)引人注目。廖華強現(xiàn)是省文學院專業(yè)作家，溫斌曾憑詩集《紅土部落》獲得廣東省新人新作獎。
在上世紀的七八十年代，湛江的文學創(chuàng)作無論在數(shù)量上、質(zhì)量上、獲獎上，還是人才發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)上，都是輝煌的，值得驕傲的。
文學的沉寂時期
從上世紀九十年代開始，湛江文學創(chuàng)作進入沉寂時期，再沒產(chǎn)生過在全省和全國打得響的大作?？赡苁谴髿夂虼蟓h(huán)境使然，不僅湛江的文壇靜悄悄，廣東全省的文壇也都靜悄悄，廣東和全國的報刊都曾以“廣東文壇為何靜悄悄”為題進行一段較長時間的討論。
新世紀之后，廣東的文學創(chuàng)作開始打破地域界限，大量從外省引進文學創(chuàng)作人才，一批新“廣東客”成為廣東文壇一道亮麗的風景，這批新“廣東客”果然勢頭兇猛，不負眾望，全國不少文學大獎都被他們收攬，為廣東文學爭了光。廣東的文學又重新開始在全國叫響。
而湛江，自一批成就卓著的作家紛紛調(diào)走，創(chuàng)作力量本就薄弱，加上經(jīng)濟大潮的沖擊，各種誘惑不斷，且雷州半島又處于“山高皇帝遠”的地方，省里專抓文學的部門“鞭長莫及”，湛江的文學創(chuàng)作至此還在“蟄伏期”中，已多年沒出過在全省和全國叫響的大作了。
文學刊物陷入困境
上世紀，湛江在地市合并前，辦有《湛江文藝》和《港城》兩份文學期刊，都曾經(jīng)盛極一時，培養(yǎng)了為數(shù)不少的文學人才，前面提到的那批作家詩人，都在這兩家刊物上發(fā)表過作品，大都是這兩家刊物培養(yǎng)出來的，有的還曾擔任過這兩份雜志的編輯或主編。后來地市合并，《湛江文藝》和《港城》合二為一，變成《湛江文學》，也曾經(jīng)輝煌過，發(fā)行量最高達60多萬份。不少作者都以能在《湛江文學》發(fā)表作品引以為豪。每年，《湛江文學》都舉行創(chuàng)作筆會，邀請作者和全國名家參加，邊研討邊改稿，影響全國。九十年代后期，《湛江文學》由原來雙月刊改為月刊，開始走通俗之路，與珠三角的打工雜志、通俗雜志一同競爭，從而使得文學味越變越淡。本地作家漸漸不再往那里投寄純文學稿件，慢慢淡出該份刊物。后來，當刊物市場開始整頓，當發(fā)行承包商不再承包發(fā)行，刊物的生存即刻陷入困境。現(xiàn)在的《湛江文學》每期只印刷一千余份，從銷售變?yōu)橘涢啞＝诸^的書報攤上，再覓不到《湛江文學》的影子。
紅土地上作家的堅守
文學創(chuàng)作是一種細功慢活，一部成功的作品，往往需要有“十年磨一劍”的耐力。這些年，留守湛江的老作家和新成長起來的作家沒有放棄努力，他們以從這塊紅土地上沖出去的那些大作家名詩人為榜樣，扎根雷州半島，深挖生活富礦，勤奮耕耘，埋頭創(chuàng)作，時有斬獲，有的時不時也在省市文壇掀起幾絲微瀾，引起小小的震動。吳川已故作家孫倫，在上世紀九十年代初，以他生活的小鎮(zhèn)為題材，創(chuàng)作了“崛頭巷風情”長篇小說三部曲，在省文壇引起小小的轟動，廣東省作家協(xié)會的幾位評論家還前來吳川召開了作品研討會。廉江作家董堅多年來堅持鄉(xiāng)土題材創(chuàng)作，他的“紅泥村”中短篇小說系列，鄉(xiāng)土氣息濃郁，語言富有特色，在省內(nèi)外都有一定的影響，近年先后出版了幾部“紅泥村”小說集，他本人也被稱為“村長作家”。遂溪的陳雁是近年崛起的一位青年女作家，她的幾部中篇小說先后在全國的幾家大型刊物上發(fā)表，有的還被《中篇小說選刊》轉(zhuǎn)載，引起矚目，她本人還曾自費到北京魯迅文學院進修，幾年前又成為廣東省作家協(xié)會的簽約作家。東海島的中非，是從湖南調(diào)來，他以海島上發(fā)生的故事為題材，創(chuàng)作了一部分近40萬字的長篇小說《女人很近》，被花城出版社看中，免費出版發(fā)行。在這文學遭冷遇的年頭，出版社能為作家免費出書，這在湛江文壇是十分少有的。中非的這部長篇出爐后，果然頗有歡迎，網(wǎng)上反響不錯。網(wǎng)絡創(chuàng)作在湛江同樣也不落后，從湛江港務局走出來的詩人李陸明，經(jīng)過十多年的沉寂后，忽然于去年以“墨心人”為筆名，在網(wǎng)上推出他的長篇小說連載，點擊十分紅火，不久他的這部長篇就被江蘇文藝出版社買斷版權并改名為《本城公案》出版發(fā)行，一時暢銷。李陸明如今是著名的網(wǎng)絡寫手。生長于徐聞的青年詩人黃禮孩，執(zhí)著于詩歌創(chuàng)作，他的作品不但在國內(nèi)外獲獎，還被收入大學語文教材；他自費編輯出版了大量詩刊詩集，在全國詩壇影響很大。
這是湛江作家的堅守，這是湛江文學的堅守。不管文學如何一落千丈，不管湛江文壇怎樣沉寂，湛江的作家詩人們始終滿懷一腔激情，湛江的作家詩人從不放棄努力，縱有一天，湛江的文學將再度崛起，再現(xiàn)輝煌。
湛江的作家無須自責，湛江的作家不必菲薄。
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