?一個人演一臺戲，集唱念做打于身。在湛江異彩紛呈的民間藝術(shù)中，吳川單人木偶以“一根扁擔(dān)挑走一臺戲”的特點獨樹一幟。

老藝人李光的拿手好戲

日前，記者在吳川市長岐鎮(zhèn)東沖村，領(lǐng)略了別具風(fēng)情的單人木偶戲表演。一桌一椅，拉上帷幕，一個微型舞臺已經(jīng)搭成。 73歲的老藝人李光利索地爬上舞臺。一切準(zhǔn)備就序后，打開CD機(jī)播放配樂，隨著木偶出場，老人咿啊的唱腔也響起。木偶戲表演開始了?！短倥茖︸R》是李光的拿手好戲。但見兩個偶人一人持藤牌，一個拿馬叉，叉來牌擋，叉收牌掃，酣戰(zhàn)數(shù)十回合，打斗場面精彩，招式變化多端，富有節(jié)奏感。《藤牌對馬》原是軍中教練課目，它的一招一式皆從軍隊實踐出發(fā)，表現(xiàn)藤牌兵、馬叉、長槍和騎兵聯(lián)合布陣的攻守戰(zhàn)術(shù)。相傳這與三國時蜀相諸葛亮遠(yuǎn)征南蠻村有關(guān)，南蠻藤甲兵一手握藤牌，一手握刀，所向無敵，使蜀軍受阻，無法前進(jìn)。于是諸葛亮設(shè)計伏兵誘敵，火燒藤甲兵，后來漢軍就學(xué)習(xí)南蠻軍的技藝，設(shè)計了《藤牌對馬》練習(xí)?！短倥茖︸R》被編成了木偶戲搬上舞臺，并成為群眾喜聞樂見的經(jīng)典劇目。最讓李光感到自豪的是，雖然年事已高，他仍然能將這場打斗演繹得精彩絕倫，活靈活現(xiàn)。精彩處，掌聲笑聲響起，記者這才發(fā)現(xiàn)，他家的門外早已聚集了許多趕來看熱鬧的鄉(xiāng)親。李光從18歲開始演單人木偶戲，今年已經(jīng)50個頭年，他的經(jīng)典劇目《岳飛傳》、《三打桃花山》、《五虎平西》、《薛仁貴征西》力演不衰，1988年憑著《三打桃花山》榮獲廣東首屆民間藝術(shù)節(jié)一等獎。

演出市場逐步萎縮，木偶藝術(shù)傳承難

據(jù)《吳川縣志》記載，早在明朝萬歷年間，吳川民間已經(jīng)盛行單人木偶戲。但這種獨特的地方劇種，因為受到多元文化的沖擊，演出市場正日漸萎縮。和其他劇種相比，單人木偶戲顯得更簡單、靈活。由于演出范圍多在吳川、電白、化州一帶，而演出道具簡單輕便，過去藝人趕場時只需肩挑一擔(dān)箱出門，擔(dān)的一頭裝著木偶，另一箱裝著鑼鼓等配樂。舞臺很簡單，只需一塊空地，擺一張方桌。一場戲一個人自演自唱，有時還根據(jù)角色變換腔調(diào)，臺上看似孤單，臺上卻看得熱鬧。 “現(xiàn)在外出演戲不必再肩挑了，打個三摩或者讓對方來接上便走?！崩罟庹f。春節(jié)期間是演出的黃金時段，今年正月，李光在電白和吳川等地演了6場戲，一場500元?！凹依锾韺O子，走不開，按往年，春節(jié)期間能演20多場?！?春節(jié)的演出市場改變不了這種民間劇種的生存困境。據(jù)了解，作為一種神誕戲，單人木偶戲的演出有明顯的應(yīng)節(jié)性，正月過后，木偶藝人會把木偶放在一邊，各自為生計忙活，打工的打工，種地的種地，等待五月五、七月七、九月九的演出邀請。 “年輕人都看電影、看電視和上網(wǎng)了，對于種木偶劇不感興趣，觀眾都是一些50歲以上的人?！崩罟庹f。觀眾的斷層意味著，再過若干年，這種民間劇種也許會因為無人觀看而銷聲匿跡。此外，演出市場萎縮，演戲不賺錢，吸引不了年輕人學(xué)，傳承是個問題。別人家不說，就說他的幾個孩子，除了老二從小跟他下鄉(xiāng)演戲得了點真?zhèn)?，偶爾會跟老父親外出演戲搭個幫手，其余的孩子對木偶戲毫無興趣。讓李光感到欣慰的是，他早幾年還收的兩個徒弟 雖然都年過半百，總算是后繼有人。

老藝術(shù)也要注入時代氣息

李光表演的單人木偶戲以吳川話作唱腔，演出藍(lán)本源于家中那堆舊書，如《包公奇案》、《說岳全說》、《薛仁貴征西》、《九命奇冤》、《楊家將》、《三俠鬧京都》等。這些舊書早已泛黃甚至殘破，想必主人翻閱無數(shù)遍，早將故事爛熟于胸，所以才能在演出時張口便唱，大白話，鄉(xiāng)親才聽得懂。為了便于傳承，他甚至將書中的故事編成七字句，分段分節(jié)，編成劇本。演了50年戲，木偶已經(jīng)一換再換，劇目還是當(dāng)年的那幾出。老藝人鐘愛藝術(shù)之心可鑒，可是，任何一種表演藝術(shù)，必須順應(yīng)時代的發(fā)展才能煥發(fā)生機(jī)。傳統(tǒng)藝術(shù)要傳承，必須在傳承中求發(fā)展，在發(fā)展中求創(chuàng)新。曾有湛江學(xué)子組成調(diào)研組，在民間做過一次關(guān)于木偶戲的調(diào)查問卷，調(diào)查結(jié)果發(fā)現(xiàn)，大部分老人對木偶戲有感情，而年青人只鐘情于歌舞、電影以及電視劇。 “傳統(tǒng)曲目缺乏時代氣息，也許這是抓不住年輕人的原因?！眳谴袼讓＜倚た等A說。如何順應(yīng)潮流進(jìn)行創(chuàng)新？有民俗專家說起廣州木偶劇的一些做法，或許能給我們一些啟示。據(jù)稱，廣州的木偶戲劇從粵西地區(qū)傳入，本是一脈相傳，但經(jīng)過一百多年的發(fā)展，兩者有了很多在區(qū)別，前者在在造型、化妝、頭飾上都更具時代感，比如“杜麗娘”的發(fā)飾造型借鑒了《紅樓夢》的錢幣頭，顯得靚麗時尚。在劇目編排上，也推出了一些經(jīng)典兒童劇目，吸引新一代。