??《永遠(yuǎn)的山丹丹》《團(tuán)結(jié)就是力量》《江山如畫》……在今年6月6日至13日舉辦的全國民族器樂展演上，10個(gè)民族樂團(tuán)和32個(gè)民間樂種組合集中展示了近年來民族樂團(tuán)創(chuàng)作建設(shè)、民間樂種傳承發(fā)展等方面取得的優(yōu)秀成果，彰顯了民族器樂作品創(chuàng)作在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展中煥發(fā)的勃勃生機(jī)。
??百花齊放，主題鮮明
??全國民族器樂展演由全國優(yōu)秀民族樂團(tuán)展演和中華民族器樂民間樂種組合展演合并而成。其中，民族樂團(tuán)參演作品均為2018年以來新創(chuàng)作的民族管弦樂作品，所含曲目70%以上為原創(chuàng)或創(chuàng)新改編，如弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的音樂會(huì)《天地永樂·中國節(jié)》《孫子兵法回響》，展現(xiàn)地域特色和人文風(fēng)情的音樂會(huì)《中軸》《瀟湘水云》《水闊山海間》，展現(xiàn)軍民水乳交融、生死與共鑄就的沂蒙精神的音樂會(huì)《沂蒙史詩》等?！皬拇舜稳珖鴥?yōu)秀民族樂團(tuán)展演情況來看，民族樂團(tuán)新作涌現(xiàn)、百花齊放，呈現(xiàn)良好發(fā)展態(tài)勢。”江蘇省音樂家協(xié)會(huì)主席、二胡演奏家朱昌耀說。
??在本次展演活動(dòng)開幕式上，河北省歌舞劇院演藝有限公司民族樂團(tuán)創(chuàng)排的大型民族管弦樂《團(tuán)結(jié)就是力量》，以民族管弦樂為載體，生動(dòng)展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國人民不斷從勝利走向勝利，從輝煌走向輝煌的偉大歷程和壯美詩篇。
??首都師范大學(xué)音樂學(xué)院原院長楊青對這臺音樂會(huì)表示肯定：“整場演出舞臺呈現(xiàn)水平較高，作品的立意、創(chuàng)意、策劃都很大氣，這部表述宏大題材的作品放在開幕式這一重要環(huán)節(jié)是恰當(dāng)與合適的?！?/p>
??如何用民族管弦樂的語言來闡釋宏大題材，是一個(gè)艱巨的創(chuàng)作任務(wù)。
??“中華民族音樂尤其是民族管弦樂發(fā)展的歷程很短，不像國外交響樂歷史久遠(yuǎn)，因此民族管弦樂的作品數(shù)量也比較匱乏。”中央民族樂團(tuán)原副團(tuán)長趙東升認(rèn)為，主題性音樂會(huì)大都是原創(chuàng)作品，在客觀上為中國管弦樂事業(yè)作出了一定的貢獻(xiàn)，有利于中華民族管弦樂的作品積累。
▲河北民族樂團(tuán)演出《團(tuán)結(jié)就是力量》
??從民間來，到民間去
??6月6日，來自全國民族音樂及相關(guān)領(lǐng)域的專家學(xué)者齊聚一堂，以“一團(tuán)一評”“一場一評”的方式，對本次展演的首場演出、陜西省廣播電視民族樂團(tuán)帶來的大型民族管弦樂組曲《永遠(yuǎn)的山丹丹》展開研討。
??《永遠(yuǎn)的山丹丹》創(chuàng)作于2017年，由作曲家王丹紅作曲。知名笛子演奏家、作曲家、指揮家曲祥表示，《永遠(yuǎn)的山丹丹》“粗中有細(xì)、土中有洋”，粗是陜北這片民樂沃土上特有的粗獷和奔放，細(xì)是作曲家設(shè)計(jì)的精巧與細(xì)膩；土是陜西本土文化精神的集中展示和情感爆發(fā)，洋是當(dāng)代舞臺呈現(xiàn)方式和藝術(shù)審美的完美結(jié)合。
??“《永遠(yuǎn)的山丹丹》對陜西本土諸多民間音樂形式做了一次提煉，這種提煉不是簡單的嫁接，而是經(jīng)過不斷地升華和爆發(fā)，從而形成一種適合現(xiàn)代審美的樂隊(duì)演奏形式?！敝腥A民族管弦樂學(xué)會(huì)副會(huì)長陳佐輝表示，“這部作品的成功也讓我們看到了現(xiàn)代職業(yè)樂團(tuán)管理中，作曲家、指揮家、樂隊(duì)以及樂團(tuán)管理者四位一體管理模式的必要性，一部好作品的誕生和傳播其缺一不可?！?/p>
??民間樂種組合演出的作品涉及20多個(gè)傳統(tǒng)樂種，既有典雅秀麗的江南絲竹、粗獷熱烈的魯西南鼓吹樂，也有古意盎然的諸城古琴、福建南音等。“32個(gè)民間樂種組合的集中展演讓我感受到民間音樂的‘魂’、民族音樂的‘根’依然是那么生機(jī)勃勃，令我深受感動(dòng)?！敝醒朊褡鍢穲F(tuán)原黨委書記席強(qiáng)說。
??在本次民間樂種展演上，粵之韻廣東音樂小組帶來的《粵茶·娛樂升平》保留了廣東音樂所特有的民俗性、娛樂性、借景抒懷等特點(diǎn)；扎木契組合帶來的《遠(yuǎn)古洪音》以內(nèi)蒙古傳統(tǒng)音樂素材為基礎(chǔ)，結(jié)合現(xiàn)代編曲手法，展現(xiàn)出當(dāng)代音樂新的風(fēng)貌；中國音樂學(xué)院國音雅韻組合采用3件彈撥樂器，演奏技術(shù)運(yùn)用自如，表現(xiàn)出鮮明的河南地方音樂風(fēng)格。
??席強(qiáng)認(rèn)為，民間樂種組合的表演風(fēng)格及流傳的樂種形式是值得專業(yè)民族樂團(tuán)學(xué)習(xí)的，專業(yè)民族樂團(tuán)要真正地去民間吸取優(yōu)秀的養(yǎng)分，“而專業(yè)民族樂團(tuán)如何用傳統(tǒng)、深厚的民族音樂風(fēng)格來創(chuàng)作今天富有時(shí)代性的、專業(yè)性的民族音樂作品和舞臺藝術(shù)表演，是舉辦此次展演活動(dòng)需要深入研究的理論命題。”
▲“遇見藝術(shù)”民樂快閃活動(dòng)現(xiàn)場
??守正創(chuàng)新，傳承發(fā)展
??民族音樂是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是流淌在中華兒女血脈中的音樂基因。在王丹紅看來，中國的音樂創(chuàng)作在當(dāng)代已經(jīng)進(jìn)入“中國式現(xiàn)代化”的時(shí)期。“中國式現(xiàn)代化這個(gè)詞特別有意義，每個(gè)領(lǐng)域的專家學(xué)者都有不同的理解。我認(rèn)為音樂創(chuàng)作的中國式現(xiàn)代化首先是根植于傳統(tǒng)文化，其次是運(yùn)用現(xiàn)代先進(jìn)的思維理念及高超的技術(shù)?！蓖醯ぜt表示，中華文化博大精深，不同作品的創(chuàng)作背景不盡相同，創(chuàng)作者在每一次創(chuàng)作時(shí)都應(yīng)深入挖掘與感悟。
??甘肅省歌舞劇院敦煌古樂坊演奏的《傾杯樂》《急曲子》樂曲是由中國著名音樂學(xué)家、甘肅古譜學(xué)者席臻貫根據(jù)敦煌莫高窟藏經(jīng)洞發(fā)掘的25首琵琶譜重新編配而成，兩首樂曲在保留原琵琶譜譯譜風(fēng)格的基礎(chǔ)上，音樂曲調(diào)通過現(xiàn)代音樂家的樂隊(duì)編配和加工，呈現(xiàn)出具有甘肅特色的譯譜演奏風(fēng)格。
??“作為甘肅本土演奏的敦煌古樂，音樂家尊重譯譜風(fēng)格，充分挖掘歷史上宮廷音樂的演奏傳統(tǒng)，并結(jié)合敦煌壁畫的樂舞畫面，在舞臺演奏上對樂器、服飾、形體表演及演奏場景都做了大量考證工作，對繼承保護(hù)弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化具有積極的現(xiàn)實(shí)意義?！毕瘡?qiáng)說。
??在本次民間樂種展演的舞臺上，中國戲曲學(xué)院鼓語者打擊樂團(tuán)帶來的《鼓語者》以中國鼓作為演奏形式，充分發(fā)揮了鼓樂文化的傳統(tǒng)特點(diǎn)，并結(jié)合現(xiàn)代人對中國鼓的文化寓意，將現(xiàn)代擊鼓藝術(shù)和流行音樂的打擊樂藝術(shù)技法融匯在樂曲中，作品體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征。席強(qiáng)指出：“如果中國戲曲學(xué)院鼓語者打擊樂團(tuán)能夠用中國傳統(tǒng)戲曲的鑼鼓基因或者是打擊樂的特色來創(chuàng)作今天富有現(xiàn)代氣息的新興打擊樂作品，我相信他們一定能夠成為我們今天戲曲打擊樂的傳承代表?！?/p>
??《人民音樂》雜志社原常務(wù)副主編于慶新觀看了遼寧師范大學(xué)吹打樂團(tuán)演出的兩首吹打樂后興奮不已?！笆紫?，演員年輕氣盛，富有朝氣，使我們感到民族傳統(tǒng)音樂后繼有人；其次，遼寧師范大學(xué)能把民族民間樂種的學(xué)習(xí)引入常規(guī)教學(xué)，加強(qiáng)學(xué)生對民族傳統(tǒng)文化的重視，促進(jìn)學(xué)生對民族民間音樂傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，是難能可貴的，這種教學(xué)思想和實(shí)踐應(yīng)該大加提倡?！庇趹c新說。
??“我們的民族民間音樂不僅要傳承好、保護(hù)好，同時(shí)也要發(fā)展好、傳播好，用民族管弦樂的語言講好中國故事，不斷增強(qiáng)文化自信，同時(shí)以人民為中心，創(chuàng)作出更多人民喜聞樂見的經(jīng)典佳作。”朱昌耀說。實(shí)習(xí)記者 彭澳麗
