馬綸鵬
盡管電視劇《潛行者》從名稱上就標(biāo)明了自己的諜戰(zhàn)劇身份，但其最主要的敘事焦點(diǎn)并不是在燒腦的反間情節(jié)，也并非臥底的忍辱負(fù)重，而是在孤島時(shí)期（1937-1941）上海暗流洶涌的社會(huì)大背景下，以錯(cuò)綜復(fù)雜的家庭關(guān)系為基礎(chǔ)展開的人物個(gè)性與革命任務(wù)。
可以說，《潛行者》在諜戰(zhàn)劇經(jīng)典《潛伏》《風(fēng)箏》《叛逆者》等之后開啟了新的“家庭敘事”結(jié)構(gòu)，在斗智斗勇斗抗壓的審美疲勞下，加入了“家庭斗爭(zhēng)”模式。這種新的嘗試顯然吸引了“合家歡”觀眾，但也不可避免削弱了諜戰(zhàn)劇核心的類型要素，沖淡了應(yīng)有的快節(jié)奏、強(qiáng)刺激、重反轉(zhuǎn)的觀劇期待。此外，雖然加入了重頭家庭戲，但在女主設(shè)置、兒童角色、文化表征上還是沿襲套路，鮮有突破。
成也“家庭”，敗亦“家庭”
“杜鵑啼血，飲冰前行”。潛行者從來不是一個(gè)秘密的符號(hào)，而是極端斗爭(zhēng)環(huán)境下刀尖行走的絕命者。在《潛行者》這部劇中，主線就是1941年我黨地下工作者“杜鵑”打入汪偽特工總部76號(hào)，以情報(bào)處副處長(zhǎng)方嘉樹的身份周旋在日本、汪偽、國民黨之間，為了信仰而戰(zhàn)，為了國家而戰(zhàn)。
三棲特工，危機(jī)四伏?！岸霹N”方嘉樹其實(shí)有三重身份，為三面間諜，既是76號(hào)的情報(bào)處副處長(zhǎng)，又是國民黨軍統(tǒng)銀狐小組的隊(duì)員，終極身份是代號(hào)為“杜鵑”的共產(chǎn)黨員。按理說，這么一個(gè)身兼多職的角色應(yīng)該如履薄冰，繃緊的弦一刻不放松。但黃曉明飾演的杜鵑卻顯得過于輕松，很多時(shí)候還帶著其綜藝中標(biāo)志性的咧嘴笑。也難怪，畢竟他在劇中大部分的壓力不是來自諜戰(zhàn)與潛伏，精力都耗在處理復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，尤其是家庭矛盾上。
方嘉樹不僅一舉一動(dòng)都在多方勢(shì)力的監(jiān)視下，還面臨四面楚歌的親朋之間的聯(lián)系——湖北老家忽然出現(xiàn)的前妻陶玉玲，她現(xiàn)在不僅是我黨聯(lián)絡(luò)人，要和方嘉樹假扮夫妻，還與地下黨上級(jí)老趙成了未婚夫婦；與陶玉玲一起來的還有她與方嘉樹的兒子方子睿、老趙與前妻的女兒樂言；方嘉樹在76號(hào)的頂頭上司、情報(bào)處處長(zhǎng)葉興城，陷入了和方嘉樹、蘇雅露的三角戀；蘇雅露是軍統(tǒng)派出潛伏76號(hào)的，她深愛方，卻不得不和葉興城曖昧，期望策反這個(gè)情癡；任人唯親的76號(hào)幕后大Boss李力行，這個(gè)老狐貍和葉興城是連襟，對(duì)方嘉樹不僅有工作懷疑，更因袒護(hù)家人對(duì)方嘉樹天然排斥；陶玉玲隨后能執(zhí)行任務(wù)成功，不是因?yàn)檎J(rèn)識(shí)別人老婆，就是借故上門討伐小三。幾乎所有的工作關(guān)系、革命斗爭(zhēng)都轉(zhuǎn)換成了家庭矛盾。能想象到的家庭內(nèi)部的一地雞毛，包括二婚組合、孩子上學(xué)、情人上門等都成了推動(dòng)情節(jié)的重要元素，也變成了潛伏任務(wù)的重要解決方案。
所以，劇中諜戰(zhàn)的敵我生死搏斗被置換成了家庭中的關(guān)系維持和情感調(diào)和。而家庭劇的幽默瑣碎，家長(zhǎng)里短，則帶來該劇風(fēng)格上的變化。第二集方嘉樹就“喜當(dāng)?shù)保S后又陷入各種三角關(guān)系：方嘉樹、陶玉玲、老趙的家庭三角關(guān)系；方嘉樹、葉興城、蘇雅露的戀愛三角關(guān)系；方嘉樹、葉興城、李力行的工作三角關(guān)系。葉興城知道方嘉樹的小名叫六子，于是給自己的小狗取名叫六子。方嘉樹和“小三”蘇雅露私聊，打趣“情人約會(huì)，不要罵原配”等等，不按套路出牌的家庭情感與經(jīng)典諜戰(zhàn)氣氛構(gòu)成了巨大反差。
這種創(chuàng)新安排一開始的確讓人眼睛一亮，觀劇終于可以不用那么提心吊膽，關(guān)鍵時(shí)候總有“家人”協(xié)助，但隨著劇情不斷深化，諜戰(zhàn)的斗智斗勇幾乎都被化解得悄無聲息，該有的緊張刺激和國家大義成了某種“合家歡”?！稘撔姓摺繁旧韺?duì)于家庭戲是既愛又恨的，一邊反復(fù)強(qiáng)調(diào)“干革命要切斷所有社會(huì)關(guān)系”，如蘇雅露所言“危機(jī)環(huán)伺，身邊不留親人”，結(jié)果又是如李力行形容方嘉樹的“私事特別復(fù)雜”，這顯然是最大諷刺。
其實(shí)，《潛行者》中以家庭戲切入諜戰(zhàn)劇并非首創(chuàng)，此前我們?cè)凇稘摲分幸部吹竭^假夫妻、真同志的模式。但該劇加入太多枝枝蔓蔓的情人、孩子、連襟和叔嫂關(guān)系，沖淡主線，情感上也失去了像更經(jīng)典的電影《永不消逝的電波》中李俠和何蘭芬之間的相濡以沫、相互配合、革命愛情貫穿抗日和解放戰(zhàn)爭(zhēng)。
因?yàn)榧彝ミ@條線的喧賓奪主，眾多角色陷入“清官難斷家務(wù)事”泥潭，不是蛻變?yōu)椤皯賽勰X”，就是忽然“降智法”，造成了太多情節(jié)漏洞和感情虛偽。比如葉興城每次都能發(fā)現(xiàn)方嘉樹的疑點(diǎn)，這不是靠職業(yè)素養(yǎng)，更不是憑堅(jiān)定信仰，完全靠著戀愛中的嫉妒與敏感。葉興城一開場(chǎng)是一個(gè)極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜?，為了避免嫌犯假死，他都必須臉蛋和胸口各開一槍，非常嚴(yán)謹(jǐn)而陰森的反派。可他一轉(zhuǎn)身就變成了多巴胺的犧牲品，理智喪失，判斷全無。他一開始就猜對(duì)了方嘉樹是“杜鵑”，不是聰明，而是吃醋，愛情的力量真是“強(qiáng)大”。
諜戰(zhàn)劇中的家庭該怎么演？
家庭糾結(jié)，身份多重，人物勾連，應(yīng)該是諜戰(zhàn)影視的加分項(xiàng)。革命者并非生活在真空，也必然在家國風(fēng)雨、社會(huì)關(guān)系中得到歷練，看清真理，堅(jiān)持信仰。上世紀(jì)30年代的經(jīng)典小說、電影都是榜樣：老舍的《四世同堂》《風(fēng)云兒女》《一江春水向東流》中“小家和大家”的矛盾，“舍小家，保大家”的情懷，家庭中的革命家在歷史的洪流中堅(jiān)定最正確的選擇。
相比之下，《潛行者》則顯得有些膚淺和市儈。而且，該劇雖然用家庭矛盾置換了敵我沖突，卻又沒能真正處理好在家庭戲中占有相當(dāng)?shù)匚坏呐院蛢和@兩類角色。
劇中女性角色雖然生動(dòng)，性格各異，但還是陷入“兩女雙面”、互為鏡像的模式，最關(guān)鍵是沒有突破“大男主”的操控。蔣欣飾演的童養(yǎng)媳陶玉玲的張力在于農(nóng)村人的憨純，甚至有些執(zhí)拗愚笨，“老家媳婦”的虎妞性格，屬于潑辣而聰慧的農(nóng)婦；萬茜演蘇雅露，美貌、才智與武功集一體，也有著雙重身份，配得上“獨(dú)立女強(qiáng)人”的稱號(hào)，和方嘉樹也是有來有往，相互欣賞。但這兩個(gè)角色都顯得臉譜化，幾乎都從男性視角去欣賞和界定，而且都是方嘉樹身邊的從屬人物。當(dāng)下的諜戰(zhàn)影視作品有一個(gè)大問題就是充斥大男主，女性幾乎都是輔助型、點(diǎn)綴型，不是漂亮誘惑，就是家庭主婦。其實(shí)敵我斗爭(zhēng)史中有關(guān)露、沈安娜等紅色女間諜的光輝故事，值得挖掘。
陶玉玲帶來的子睿、樂言這兩個(gè)孩子更是直接成為敗筆。兒童角色的塑造本不是諜戰(zhàn)劇的重點(diǎn)，但如果發(fā)揮得好，會(huì)成為神來之筆，比如上世紀(jì)五六十年代的反特電影《皮包》和《秘密圖紙》中所呈現(xiàn)的那樣。然而在《潛行者》，我們看到的是一種對(duì)于孩童的成人化塑造——如果說從偏僻之鄉(xiāng)來的小孩也知道電影《火燒紅蓮寺》《木蘭從軍》是一種文化攀附，那么小女孩樂言用裝腔作勢(shì)的大人語氣嘲諷方嘉樹和陶玉玲“說一千道一萬，你們倆就是要睡在一張床”讓現(xiàn)代成年人也不覺瞠目。不僅如此，樂言一會(huì)心思深沉，識(shí)大體，懂進(jìn)退，一會(huì)感覺比頑童還無賴，吵著要見親生父親老趙，差點(diǎn)就把方嘉樹的底細(xì)暴露。
其實(shí)要問哪種國劇類型最令觀眾心心念念，諜戰(zhàn)劇一定榜上有名。重情懷，故事性強(qiáng)，觀眾多，但好劇少。這幾年的諜戰(zhàn)劇，缺的是諜戰(zhàn)劇的一股精神，尤其是民國諜戰(zhàn)劇，本就該蘊(yùn)含著革命者的一腔熱血?？上У氖?，該劇還是缺了骨子里那股氣血。
（作者為浙江傳媒學(xué)院副教授）
