北京曲劇《少年天子》根據(jù)第3屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品、作家凌力的同名小說改編,共分7場(chǎng),氣勢(shì)恢宏,色彩瑰麗。
該作當(dāng)時(shí)上演曾引起轟動(dòng),當(dāng)年即在北京市青年戲曲演員評(píng)獎(jiǎng)?wù){(diào)演中獲“集體獎(jiǎng)”,次年又在北京市新創(chuàng)劇目評(píng)獎(jiǎng)演出中獲“演出一等獎(jiǎng)”,被稱為繼《楊乃武與小白菜》和《珍妃淚》之后北京曲劇最具代表性的清裝戲,在文學(xué)劇本、音樂唱腔、舞臺(tái)美術(shù)、導(dǎo)表演等方面促進(jìn)了北京曲劇發(fā)展。
《少年天子》劇照。 記者 方非攝
朱紅的宮殿華美森嚴(yán),天子大婚,舉國同慶,但這樁婚姻暗流洶涌,各方權(quán)勢(shì)的角逐與撕扯不止不休。少年皇帝福臨滿心苦悶,才女烏云珠的到來如同一束潔白清朗的月光,照進(jìn)了他陰霾的生命……8月30日、31日,北京市曲劇團(tuán)復(fù)排演出的北京曲劇傳統(tǒng)保留劇目《少年天子》登臺(tái)長(zhǎng)安大戲院,青年演員王厚義、李亞橋以及梅花獎(jiǎng)獲得者、著名表演藝術(shù)家許娣等主演以入情入理的動(dòng)人表演,再現(xiàn)了清初那段糾葛在權(quán)力風(fēng)云中的愛情悲劇。
1988年,北京市曲劇團(tuán)創(chuàng)排了大型新編歷史劇《少年天子》。“時(shí)隔35年,為了更加符合當(dāng)代觀眾的審美需求,我們對(duì)這次復(fù)排進(jìn)行了全方位的提升,把戲曲與時(shí)尚、把戲曲的寫意和戲劇的寫實(shí)更好融合,添加了更多宮廷劇的符號(hào)表征、禮儀展示和舞蹈表演。”北京市曲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)崔迪說。在劇情和人物塑造的內(nèi)核上,“如何把‘天子’立住,體現(xiàn)他的勵(lì)精圖治、少年親政、銳意改革,這是新版改編的一個(gè)主要方向?!?/p>
“原劇的時(shí)長(zhǎng)比較長(zhǎng),這一次,我們做了一定情節(jié)刪減和節(jié)奏調(diào)整,讓人物之間的交集更緊密,邏輯更清晰?!本巹埛f。1988年原版《少年天子》側(cè)重講述福臨與烏云珠的愛情故事,“復(fù)排更加強(qiáng)化了少年天子的雄心壯志,福臨和烏云珠的唱念交流也避免纏綿在小情小愛上?!?/p>
在至關(guān)重要的音樂內(nèi)容上,“我們一定要尊重原作,了解原有的音樂脈絡(luò),而不是一味推翻再創(chuàng)作?!睆?fù)排作曲顧靜媛是《少年天子》原版作曲戴頤生的弟子,她首先拿出大量時(shí)間整理總譜。多年來,《少年天子》沒有再采用現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)伴奏,很多民族打擊樂部分沒有曲譜記錄,只能靠當(dāng)年參加演出的老藝術(shù)家們現(xiàn)場(chǎng)靈活發(fā)揮。隨著排練推進(jìn),“我們必須重新核對(duì)總譜、分譜的準(zhǔn)確性,同時(shí)考慮與新加部分的融合?!睘榱吮磉_(dá)出清初歷史背景下宮廷音樂的色彩,顧靜媛增加了馬頭琴、火不思、薩滿鼓等特色樂器,并以薩吾爾登和安代舞的音樂元素為核心進(jìn)行創(chuàng)作。
“作為復(fù)排版《少年天子》的藝術(shù)指導(dǎo),我特別高興,也感到責(zé)任重大?!痹S娣說。35年前,她在《少年天子》中飾演孝莊太后,這部戲讓她被發(fā)現(xiàn)、認(rèn)可和關(guān)注;35年后,再回排練場(chǎng),她仍然記得當(dāng)年余笑予導(dǎo)演提出“無理不服人、無情不動(dòng)人、無技不驚人”的創(chuàng)作理念。時(shí)間磨礪出了她對(duì)角色更加精準(zhǔn)的拿捏:孝莊太后既成全了福臨與烏云珠的婚姻,也制造了他們的悲劇,她身上既有封建統(tǒng)治者的專斷無情,也有母親的慈愛與脆弱。許娣深厚的做唱功底更是贏得了滿堂喝彩,比如,在長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘的四板腔“夕陽落”中,她把母親對(duì)兒子的擔(dān)憂、太后身居高位的為難等復(fù)雜情感表現(xiàn)得淋漓盡致,幾乎每一句唱都會(huì)響起全場(chǎng)的熱烈掌聲。
“和年輕人一起排戲,我能深切感受到他們對(duì)曲劇的熱愛和刻苦努力,他們當(dāng)中‘四梁八柱’齊全,一些演員在臺(tái)上已有了好角兒的模樣,只要經(jīng)歷錘煉,不斷精進(jìn),可以預(yù)見北京曲劇又一個(gè)黃金時(shí)期即將來臨?!痹S娣說。