“夜半三更喲盼天明，寒冬臘月喲盼春風(fēng)。若要盼得喲紅軍來，嶺上開遍喲映山紅……”一曲家喻戶曉的《映山紅》在國家大劇院舞臺上唱響、變化、衍生，發(fā)展成一部完整動人的歌劇，響遏行云。11月22日至昨天，國家大劇院原創(chuàng)民族歌劇《映山紅》圓滿完成首輪演出。這部主創(chuàng)團(tuán)隊三年磨一劍的心血之作不只是對紅色經(jīng)典的改編致敬，更是民族歌劇探索前路上的一次積極嘗試。
記者 方非攝
守正
把紅色經(jīng)典搬上歌劇舞臺
11月22日晚，國家大劇院歌劇院里，《映山紅》首場演出圓滿結(jié)束。掌聲雷動的謝幕環(huán)節(jié)，一位白發(fā)老者坐著輪椅，由工作人員幫助登上舞臺——著名作曲家傅庚辰在電影《閃閃的紅星》中寫下了《映山紅》《紅星照我去戰(zhàn)斗》《紅星歌》等膾炙人口的旋律。88歲的他，心中始終為《映山紅》這支歌留有特殊的一席之地。他曾說：“最能代表我創(chuàng)作風(fēng)格的作品就是《映山紅》，希望有機(jī)會成為歌劇。”2020年冬，原創(chuàng)民族歌劇《映山紅》舉辦主創(chuàng)人員見面會，傅庚辰與國家大劇院共同決定，由張千一擔(dān)綱作曲。
“歌劇《映山紅》源自一本書、兩句話、三首歌?！睆埱б荒毜馗爬ǖ??！耙槐緯奔蠢钚奶镌≌f《閃閃的紅星》；“三首歌”即電影《閃閃的紅星》中的經(jīng)典插曲；“兩句話”是劇組赴江西贛南采風(fēng)時在興國、瑞金常常聽到的“如果精神有顏色，那就是蘇區(qū)紅；如果信仰有聲音，那就是哎呀嘞”。張千一說，興國山歌中標(biāo)志性的“哎呀嘞”清脆高亢，“它統(tǒng)領(lǐng)主題，為整部作品找到了底色和靈魂。”
守正創(chuàng)新是張千一創(chuàng)作時秉持的重要理念。幾十年來，《閃閃的紅星》深入人心，但考慮到小朋友很難完成歌劇主角的大量表演和唱段，歌劇《映山紅》進(jìn)行了必要的改編，選取原著小說中的冬子媽作為故事主人公，以冬子媽送郎、抗敵、上山、入黨、斗爭和犧牲為主線，同時以復(fù)線結(jié)構(gòu)平行交織丈夫潘行義在長征途中艱辛跋涉的情景。
創(chuàng)新
為“民族歌劇”做出大膽探索
“一定要新寫幾個好的唱段”，是傅庚辰給張千一的囑托。歌劇《映山紅》本輪演出高光不斷，把不同角色塑造得鮮明立體。著名歌唱家雷佳飾演的冬子媽尤其令人印象深刻，她的歌聲穿透力十足，表演充滿信念感，兼具細(xì)膩與爆發(fā)力，時常贏得滿堂喝彩。王宏偉飾演的男主角潘行義閃耀著革命理想的光輝。與之形成強(qiáng)烈對比的是男低音關(guān)致京飾演的大反派胡漢三，開口便展現(xiàn)了無惡不作的惡霸形象。
在民族歌劇的發(fā)展歷程中，有雄心的《映山紅》期待做出一些突破。一直以來，“民族歌劇”的定義有著廣義、狹義之分，張千一認(rèn)為，嚴(yán)格意義上的民族歌劇需要具備3個特征，即“核心人物是民族唱法、對白（或語言）參與戲劇進(jìn)程、有明確的地域風(fēng)格或戲曲風(fēng)格”。歌劇《映山紅》與這些特征一一對應(yīng)：兩位核心角色冬子媽、潘行義都采用了民族唱法；處于主導(dǎo)地位的音樂與對白有機(jī)結(jié)合，共同推動了戲劇情節(jié)的發(fā)展；全劇音樂不僅吸收了江西贛南采茶戲的素材，也融入了板腔體、京劇鑼鼓等具有北方氣質(zhì)特點(diǎn)的戲曲元素，“哎呀嘞”則仿佛一根閃耀清晰的金線，串聯(lián)起冬子媽、潘行義、赤衛(wèi)隊書記吳修竹等主要人物的音樂，畫龍點(diǎn)睛般立起了群像堅韌不屈的筋骨。
豐富多彩的音響里，歌劇《映山紅》探索著音樂與語言、民歌與戲曲、交響化與民族化的有機(jī)結(jié)合。“從本質(zhì)上，它在沿著《白毛女》《洪湖赤衛(wèi)隊》《江姐》《黨的女兒》等經(jīng)典民族歌劇的道路繼續(xù)前行?！睆埱б徽f。曾經(jīng)，傅庚辰期待《映山紅》的作曲風(fēng)格能遵循“現(xiàn)代技法中國化、音樂語言民族化、音樂結(jié)構(gòu)科學(xué)化”的原則，現(xiàn)在，這部首輪5場演出票悉數(shù)售罄的作品堪稱交給前輩藝術(shù)家的一份動人答卷。
詮釋
雷佳女高音唱段振聾發(fā)聵
“雷佳、王宏偉兩位歌唱家領(lǐng)銜的演員陣容一定會為中國聲樂樹立新的標(biāo)桿。”張千一評價道。歷史上，因演員演繹欠缺而一度折戟的作品不在少數(shù)，但歌劇《映山紅》顯然在主演陣容的助力下再上一層樓，冬子媽是其中一抹毋庸置疑的亮色。
小說和電影《閃閃的紅星》中，冬子媽出現(xiàn)的時間不長，但發(fā)揮的作用和象征的精神十分關(guān)鍵。“她作為革命軍屬，堅定支持丈夫的事業(yè)，對黨充滿向往并抱有堅定的信念，雖然只有一日黨齡，卻在抗擊白匪的關(guān)鍵時刻為掩護(hù)同志撤退而壯烈犧牲。”雷佳對這個角色的印象鮮明而深刻。從故事背景等角度來看，冬子媽有時令人聯(lián)想起雷佳在《黨的女兒》中飾演的田玉梅，但本質(zhì)上，“田玉梅是一位斗爭經(jīng)驗(yàn)比較豐富的地下黨員，而冬子媽作為革命群眾的身份更加突出，要展現(xiàn)她在保護(hù)游擊隊和團(tuán)結(jié)群眾、發(fā)動群眾方面的能力智慧，兩個人物在音樂、戲劇性格和人物行動上都有較大的差別。冬子媽要更加凸顯她農(nóng)家女性的一面，她的唱段中江西民間小調(diào)的色彩會更加濃郁，整體形象柔中帶剛。”
冬子媽的核心唱段“燈火啊，你越撥越亮”振聾發(fā)聵。“這一段既有抒情，也有板式變化，戲劇張力很強(qiáng)。”雷佳要在演唱中充分融入“對親人和同志的不舍、對紅軍得勝歸來的企盼、對革命必將勝利的信心、對黨的信仰的堅定”，“演員必須做好規(guī)劃和設(shè)計，把各個段落循序漸進(jìn)又張弛有度地送到觀眾耳中。”從演出現(xiàn)場的效果不難預(yù)見，這個唱段將會成為錘煉女高音的一座新高峰?？v觀全劇，民族靈魂與交響語匯的融合貫通讓雷佳深感動容，“《映山紅》用世界通用的歌劇語言講述了這個影響著幾代中國人的革命故事，這是當(dāng)下民族歌劇發(fā)展過程中非常值得借鑒的嘗試?！?/p>
