時(shí)隔7年，王羽佳帶著最新音樂(lè)感悟再登國(guó)家大劇院音樂(lè)廳。 牛小北攝

開(kāi)票，售罄；加場(chǎng)，再次售罄。12月16日和17日，國(guó)家大劇院音樂(lè)廳入口檢票處排起蜿蜒的長(zhǎng)隊(duì)——時(shí)隔7年，著名鋼琴家王羽佳帶著最新的音樂(lè)感悟再次登上這方舞臺(tái)，其中12月16日這場(chǎng)臨時(shí)加演的音樂(lè)會(huì)直到12月14日才官宣落定，12月15日上午實(shí)名開(kāi)票，如此逼近“極限”的推進(jìn)速度，即便是在今年熱度高漲的演出市場(chǎng)中也實(shí)屬難得。

王羽佳的號(hào)召力可見(jiàn)一斑。在當(dāng)今的古典音樂(lè)界，她風(fēng)頭正勁，備受矚目。今年年初，王羽佳完成了一次連彈5首拉赫瑪尼諾夫巨作的壯舉，長(zhǎng)達(dá)4個(gè)半小時(shí)的演奏一氣呵成，旺盛的精力、高超的水準(zhǔn)瞬時(shí)轟動(dòng)樂(lè)壇。這次重返國(guó)家大劇院，她帶來(lái)了一套兼具難度與深度的曲目。

上半場(chǎng)，王羽佳迎著異常熱烈的掌聲現(xiàn)身，手扶鋼琴，以一個(gè)標(biāo)志性的、仿佛帶著“啪”一聲脆響的快速鞠躬向觀眾們簡(jiǎn)短致意，隨后，慢速的《圣嬰之吻》緩緩開(kāi)篇，王羽佳迅速進(jìn)入狀態(tài)，觸鍵細(xì)膩，色彩靈動(dòng)，締造出作品的沉寂莊重之美。《圣嬰之吻》與接下來(lái)音響宏大、織體繁復(fù)的《歡悅的圣靈》均出自現(xiàn)代音樂(lè)大師梅西安鋼琴套曲《圣嬰二十默想》，全然投入的王羽佳沒(méi)有任何技術(shù)負(fù)擔(dān)，自如地引領(lǐng)觀眾步入梅西安卓絕的技術(shù)與豐富的想象當(dāng)中。斯克里亞賓《第七號(hào)鋼琴奏鳴曲》、德彪西《歡樂(lè)島》接續(xù)奏響，如同從靜謐的喜悅過(guò)渡至無(wú)憂(yōu)歡樂(lè)的世外桃源。

下半場(chǎng)，肖邦《第四敘事曲》中，王羽佳用富有魔力般的音色變化詠唱出肖邦的悲情人生，漂亮的拋物線旋律線條、極具辨識(shí)度的“肖邦式”和聲，將“鋼琴詩(shī)人”充滿(mǎn)憂(yōu)郁、失望、反抗、斗爭(zhēng)的內(nèi)心世界描繪傾訴。貝多芬《第三十二鋼琴奏鳴曲》是作曲家的封筆之作，僅由兩個(gè)樂(lè)章組成，莊嚴(yán)肅穆的序奏與樸素如歌的慢板是貝多芬對(duì)自己一生的反思。王羽佳的處理深刻有力，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的掙扎達(dá)到收放自如的灑脫，結(jié)尾一段長(zhǎng)長(zhǎng)的顫音恒遠(yuǎn)悠長(zhǎng)，將整場(chǎng)演出引入首尾呼應(yīng)的平靜。當(dāng)她瀟灑利落地從琴凳上起身的一刻，旋風(fēng)般的掌聲立刻席卷全場(chǎng)。

至此，國(guó)家大劇院2023“國(guó)際鋼琴”系列演出正式收官。

花絮 兩晚返場(chǎng)23次時(shí)長(zhǎng)100分鐘

喝彩經(jīng)久不息，越發(fā)高漲。連續(xù)兩晚，王羽佳先后返場(chǎng)10次和13次，每天50分鐘的加演時(shí)長(zhǎng)達(dá)到了一個(gè)半場(chǎng)之久。這些作品中，既有改編過(guò)后優(yōu)美炫技的小約翰·施特勞斯《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》、柴科夫斯基《第六交響曲》第三樂(lè)章、亨德?tīng)枴缎〔轿枨?，也有觀眾席中許多小琴童們必練的中國(guó)作品賀綠汀《牧童短笛》，無(wú)論民族的神韻、古典的純粹或是爵士的搖擺，張揚(yáng)無(wú)拘的王羽佳在多元的風(fēng)格間自由游走，駕輕就熟，充分展現(xiàn)出一位正當(dāng)其時(shí)的鋼琴家的力量與個(gè)性。