于2023年12月27日在央視八套黃金強(qiáng)檔播出和騰訊視頻全網(wǎng)獨(dú)播的電視劇《繁花》，像是一場跨年演唱會(huì)的“開場秀”，熱烈、隆重地在歲末年初，最先奏響了告別往日迎接新年的序章。沒辦法，生于上海長于香港的導(dǎo)演王家衛(wèi)三年磨一劍的首部劇集，胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾等眾多群像的演繹，金宇澄獲得“五個(gè)一工程”及茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名小說的著名Ip，無論從哪方面看，讓人們忽略電視劇《繁花》都是一件根本不可能的事。所以，豆瓣網(wǎng)7.1萬人想看、超兩萬人打分評(píng)論，網(wǎng)絡(luò)熱度、話題討論度等均居高不下，也就再正常不過了。
愛者褒之，我是其中之一。
喜歡王家衛(wèi)已有很多年，從20世紀(jì)90年代開始，時(shí)間漫長到從我的童年、少女時(shí)代到三十而立后。雖不至于將他每一部作品都奉為神作，但對(duì)他的大部分作品都是喜愛至極的——愛過《重慶森林》，還曾特意去拍攝地位于香港彌敦道的重慶大廈打卡，在大廈對(duì)面一坐就是半天；曾愛過《一代宗師》，為悟得“世間所有的相遇都是久別重逢”的宮二，灑下不知多少熱淚；而那部曾溫習(xí)數(shù)遍的《墮落天使》，至今仍是我最喜歡的王家衛(wèi)作品，沒有之一?；蛟S，正是因?yàn)槎嗌倌戬B加起來的濾鏡，在看到《繁花》的真容時(shí)，一點(diǎn)都沒覺得不適，是了，依然是那種熟悉的腔調(diào)、韻味，哪怕看起來疑似是電影的拍攝方程式，成色仍舊是驚艷的。
色彩，依舊。復(fù)古的色調(diào)、交錯(cuò)的光影，畫面精致、華麗的《繁花》，服化道一如既往地講究，且色彩對(duì)比強(qiáng)烈、層次豐富——無論是白天，還是黑夜；無論是記憶閃回里的1978年，還是現(xiàn)實(shí)敘事里的20世紀(jì)90年代；無論是弄堂里的人間煙火，還是繁華街區(qū)的絢爛霓虹。
美感，依舊。王家衛(wèi)作品最顯著的特點(diǎn)之一，是無論他刻畫的是現(xiàn)代的香港還是民國時(shí)的上海，都有一種詩意的美感，《繁花》亦如此。紙醉金迷的熱鬧氛圍，都市男女的美好皮相，是繁華上海不可或缺的要素，而各種慢鏡頭與特寫鏡頭的運(yùn)用，也延續(xù)了王家衛(wèi)對(duì)美感的極致追求，城市是美的，人物是美的，空間與環(huán)境均是美的，就連空中飄著的雪花，都有自己的旖旎美態(tài)。
意境，依舊。王家衛(wèi)作品的敘事風(fēng)格多為寫意敘事，通常沒有一成不變的規(guī)則，會(huì)同時(shí)運(yùn)用順敘、倒敘、插敘等多種方式，通過交錯(cuò)重疊的時(shí)間線去講述故事的發(fā)展，再用細(xì)節(jié)的勾描輔以主人公的內(nèi)心獨(dú)白，表達(dá)出深刻的個(gè)人情感和個(gè)性化的人生哲學(xué)，從《阿飛正傳》到《一代宗師》，無不如此。這種敘事方式也被延續(xù)在《繁花》里。每一集都有阿寶旁白適時(shí)出現(xiàn)的《繁花》，就像是主人公自述的回憶錄，而不同時(shí)間線的交錯(cuò)，他與不同人的聚散離合，一點(diǎn)點(diǎn)拼接出了阿寶的奮斗史——
故事始于一個(gè)新年夜，在阿寶遭遇一場意外的車禍后，一眾與他相關(guān)的人物次第登場，翻開了阿寶從默默無聞的平凡青年成長為一個(gè)商界后起之秀這個(gè)傳奇故事的一頁又一頁。
進(jìn)賢路、黃河路、南京路……王家衛(wèi)浮華鏡頭下的上海，每天都在上演一場又一場沒有落幕盡頭的大戲，一時(shí)是“三羊牌”的崛起，一時(shí)是至真園的逆襲，一時(shí)是股市風(fēng)云的動(dòng)蕩。而阿寶亦從一次時(shí)代給予的機(jī)會(huì)里，在爺叔的指點(diǎn)下，華麗轉(zhuǎn)身變成了寶總，從而開啟了新的生活篇章。一邊是商海沉浮，一邊是情感，縱橫交錯(cuò)的密密麻麻的故事線里，不止有人們?cè)跁r(shí)代浪潮里的起起落落，還飽含——阿寶與爺叔深厚的“師徒情”，阿寶與玲子的“伙伴情誼”，阿寶與汪小姐的“革命友情”，阿寶與李李的“亦敵亦友”……
于是，在那些仿佛沒有情緒變化的內(nèi)心獨(dú)白之外，繁雜的工作情境、微小的生活細(xì)節(jié)，伴隨著人物預(yù)示的宿命結(jié)局，觀者也隨著《繁花》各種片段的逐層深入，讓不同的思緒從心底漾開：解密、釋疑，而后關(guān)注每個(gè)人的未來際遇。那是一顆心，被牽絆住的感覺，且并不可止。
至于內(nèi)核，淺顯的是《繁花》呈現(xiàn)了1978年到20世紀(jì)90年代，上海在20年間一群來自不同階層男男女女的凡俗生活，那其中有人生百態(tài)，也有奇聞情史，而深層的則是時(shí)代更替里人性的嬗變與欲望的蕪雜。
色、香、味俱全，王家衛(wèi)手中的《繁花》已足夠獨(dú)立，有了自己新的生命，以至于在最初曾有些忍不了的喧鬧之后，開始習(xí)慣了這種格調(diào)，且并沒有想去探究原著如何的欲望，以及萌生原著里的阿寶、玲子、汪小姐、李李在金宇澄筆下又是何模樣的猜想？
當(dāng)然，這是在認(rèn)認(rèn)真真地追了14集之后，才生發(fā)出的感受。濾鏡加持，不變的風(fēng)格演繹，沒有王家衛(wèi)以往作品里人物形象的落寞與疏離，但仍然情、欲滿載。與王家衛(wèi)電影略不同的是，在他如常的不知所云的意識(shí)流之下，這一次的故事相對(duì)完整，盡管那依然是無數(shù)支線層層疊疊的串聯(lián)與無數(shù)碎片的堆積，才有了現(xiàn)在這樣的《繁花》的結(jié)果。故事里，有大上海近30年歲月之今昔；有一眾時(shí)代的弄潮兒在時(shí)代變遷里的命運(yùn)沉?。灰灿写蟮缴虘?zhàn)、小到愛情、微至友情的自然交匯……不曾讀過原著，亦不需要對(duì)比，反倒在一個(gè)全新的故事里能夠自得其樂地欣賞王家衛(wèi)對(duì)金宇澄作品的解讀。他依然故我，喜歡用極致的美營造故事的情境與氛圍，慣常在刻畫人物形象時(shí)喜歡用留白構(gòu)建人們對(duì)一個(gè)角色的想象，卻依然塑造出了一個(gè)時(shí)代的浮生眾相——市儈的、精明的、堅(jiān)韌的、柔軟的、風(fēng)風(fēng)火火的、運(yùn)籌帷幄的……
《繁花》之美，不僅在于一個(gè)時(shí)代的繁花似錦，還在于對(duì)劇中女性形象的塑造。整部劇對(duì)所有人物形象的刻畫，都不曾掩飾他們對(duì)金錢、成功等欲望的渴求，其中的女性形象更是各自有著截然不同的性格和風(fēng)情，她們每一個(gè)人都演繹出了符合人物形象的女性魅力，思想、言談、舉止也擺脫了傳統(tǒng)女性的刻板印象，散發(fā)著新時(shí)代女性的獨(dú)立精神。
玲子，八面玲瓏、有情有義，歷圓滑而彌天真，在看似“愛而不得”的情感經(jīng)歷中，迅速地“一切從零開始”；汪小姐，活潑可愛、積極進(jìn)取、能屈能伸，在知愛情無法順?biāo)煨囊鈺r(shí)也能霸氣地說出：“我是我自己的碼頭！”；李李，美艷高冷、雷厲風(fēng)行，具膽識(shí)、有智慧，一個(gè)人獨(dú)闖上海灘，泰山壓頂也喜怒不形于色，永遠(yuǎn)帶著神秘感……王家衛(wèi)很會(huì)展現(xiàn)女性的美，而《繁花》里比外表美更出色的是劇中女性的內(nèi)在，她們不再是被動(dòng)的情感符號(hào)和傳統(tǒng)道德的承載者，在這個(gè)以阿寶的視角為敘事半徑的故事里，她們以自己獨(dú)特的視角、自己獨(dú)特的聲音，重塑了這個(gè)故事的主流敘事風(fēng)格，與阿寶一樣成為主導(dǎo)者。
當(dāng)然，《繁花》的主題，也不止浮生眾相。
酣暢淋漓的商戰(zhàn)，明爭暗斗的職場，繾綣纏綿的愛情……在情感、命運(yùn)、人生的交集里，劇版《繁花》描述了一段特定時(shí)代一群“小人物”的乘風(fēng)破浪，若金宇澄的原著是一幅上海一個(gè)時(shí)期的市井風(fēng)情卷軸，那劇版的《繁花》就是從人物群像輻射時(shí)代變革的一幅開拓者圖鑒，于我看來，兩者都呈現(xiàn)了對(duì)無常人生里盛極必衰的慨嘆，只不過簡化了人物關(guān)系后的《繁花》在個(gè)體的愛與哀愁中， 被刻上了鮮明的王家衛(wèi)個(gè)人烙印，但其依然藝術(shù)化地詮釋了上海的城市精神、時(shí)代精神。
關(guān)于《繁花》，金宇澄的解釋是 “繁花就像星星點(diǎn)點(diǎn)生命力特強(qiáng)的一朵朵小花，好比樹上閃爍小燈，這個(gè)亮起那個(gè)暗下，是這種味道?！眲“?《繁花》何嘗不是如此呢？“亂花漸欲迷人眼”，但依舊不乏微觀的敘事、個(gè)體的視角、宏觀的主題， 劇中此起彼伏的各種趣聞軼事，沉浮中的形形色色的面孔，他們所呈現(xiàn)的不就是上海那一段時(shí)而幽暗時(shí)而光輝的城市記憶？
寶總說過，“一代人有一代人的使命，沒有人可以獨(dú)善其身”，也算是以他之口，為《繁花》點(diǎn)題了吧。
