在花了六年時(shí)間，瀏覽了數(shù)百萬條短視頻，下載了5萬多條素材之后，導(dǎo)演孫虹和她的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)最終用509位普通人拿手機(jī)拍攝的887條短視頻，剪輯完成了82分鐘的國內(nèi)首部豎屏紀(jì)錄電影《煙火人間》，該片已于近日在全國公映。
在接受記者采訪時(shí)，孫虹說，《煙火人間》就像是一座“人間博物館”，“幾十年之后，我們可能很難去回溯起曾經(jīng)給我們帶來一瞬間感動(dòng)的這些短視頻，但有了這部電影，我們能夠從這些個(gè)體的生活片段中尋找到對現(xiàn)實(shí)整體性的理解和表達(dá)?！?/p>
普通人拍的短視頻更鮮活真實(shí)
孫虹目前是清華大學(xué)影視傳播研究中心在讀博士生。早在2021年，她曾參與執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《大學(xué)》，該片采用紀(jì)實(shí)手法呈現(xiàn)四位清華人不同的人生境遇與選擇。聊起拍攝《煙火人間》的初衷，孫虹說，2018年，中國進(jìn)入到了短視頻快速發(fā)展的階段，她的導(dǎo)師、本片監(jiān)制雷建軍敏銳察覺到，短視頻不僅改變了中國人的生活方式、生產(chǎn)方式、消費(fèi)方式和思維方式，同時(shí)也革新了紀(jì)實(shí)影像的創(chuàng)作方式，手機(jī)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)成為這個(gè)時(shí)代新的“攝像機(jī)”和“自來水筆”?！半S著大量個(gè)體短視頻的出現(xiàn)，紀(jì)實(shí)影像從稀缺轉(zhuǎn)向過剩，我們萌生了做一個(gè)跟短視頻有關(guān)的紀(jì)錄片的想法，這將會(huì)是對巨大社會(huì)變革的一種記錄，具有深遠(yuǎn)的歷史意義和社會(huì)意義?！睂O虹說。
跟普通的故事片和紀(jì)錄片不同，《煙火人間》放棄了影像征集或拍攝的方式，全部使用了“快手”平臺(tái)“UGC”（用戶生成內(nèi)容）模式下的上傳短視頻素材。孫虹說，那些在縣城里、在鄉(xiāng)村里、在更加廣袤的中國大地上生活的普通人群體，構(gòu)成了真實(shí)世界里的絕大多數(shù)的中國人。作為一名紀(jì)錄片人，呈現(xiàn)真實(shí)中國的一個(gè)切面，關(guān)注每一個(gè)身處其中的人如何在快速變遷的時(shí)代洪流中安身立命，是該片創(chuàng)作的初衷。如何讓這些“自我書寫”的影像被看見、被整合、被記憶，是紀(jì)錄片人的另一種使命。
希望帶給觀眾“治愈焦慮”的力量
由于涉及海量素材挑選，單靠個(gè)人是無法完成的，因此，幾乎全部清華大學(xué)影視傳播研究中心的同學(xué)都參與進(jìn)來，他們只要有空，就在一起狂刷短視頻篩選素材。隨著瀏覽素材的增加，那些充滿個(gè)性和特色的短視頻逐漸吸引了孫虹和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的目光，比如牧民和自家養(yǎng)的羊上演的“人羊搶食”畫面，酷愛美食的卡車司機(jī)在發(fā)動(dòng)機(jī)里煮雞蛋的畫面等。“雖然我們對建筑工人、外賣小哥、快遞員等群體并不陌生，但其實(shí)我們沒有真正了解他們的工作和生活，跟蹤挑選他們短視頻的過程，讓我們學(xué)會(huì)了用另外一個(gè)視角重新認(rèn)識(shí)他們。”孫虹說。
“這可能是一部能夠消除人與人之間‘偏見’的電影?！睂O虹告訴記者，拿片中那位高空作業(yè)的塔吊女司機(jī)為例，因?yàn)橛休p微的恐高癥，每次工作前她都要克服心理上的恐懼感才能爬到塔吊上，上去后就很少下來，每天吃飯也都是從地面吊上去的。但就是這樣一位看似柔弱的女性，卻對攝影有著狂熱的興趣，她拍出來的照片和短視頻讓人看到了城市上空最美的云海，那是普通人從來沒有機(jī)會(huì)看到的風(fēng)景。孫虹說，這些普通人用手機(jī)拍攝的影像，呈現(xiàn)出一種不一樣的真實(shí)，這種真實(shí)中蘊(yùn)含了人們“想讓自己被看見”的渴望。
該片在結(jié)構(gòu)上分為五個(gè)篇章，除了“衣、食、住、行”外，最后一章是“家”。孫虹希望通過這五個(gè)跟普通人生活最為貼近的內(nèi)容，讓觀眾感受中國人內(nèi)在的樂觀和豁達(dá)，“也許每個(gè)人的身份、職業(yè)千差萬別，但有一件事是相通的，那就是他們面對人生的積極態(tài)度?！边@種態(tài)度觸動(dòng)了孫虹，她在李宇春演唱的主題曲《人間值得》里寫道：“酷暑是你的，冰棍也是你的；風(fēng)霜是你的，雪人也是你的”?！吧锏拿恳淮悟暄亚郏挤催^來構(gòu)成了熠熠生輝的獨(dú)特生命。”孫虹說，希望該片能夠給觀眾帶來“治愈焦慮”的力量。
首創(chuàng)五個(gè)“豎屏”畫面拼接方式
《煙火人間》也是一部在藝術(shù)形式上充滿創(chuàng)新精神的電影，該片首次采用了五個(gè)類似手機(jī)的“豎屏”畫面拼接而成的形式，讓人眼前一亮。孫虹回憶，這個(gè)創(chuàng)意最早是團(tuán)隊(duì)成員張琳提出的，參考了一些藝術(shù)展上的“豎屏”影像展示方式，“豎屏”會(huì)給人一種“面對面”交流的效果，而且可以把幾塊屏幕拼接起來，在視覺與邏輯上互相關(guān)聯(lián)。
在經(jīng)過不斷嘗試后，孫虹和剪輯指導(dǎo)謝福坤最終選擇了將5個(gè)豎屏畫面拼在一起出現(xiàn)的辦法。一塊大銀幕上同時(shí)呈現(xiàn)五段手機(jī)紀(jì)實(shí)影像，既代表了五個(gè)不同人的視角，也代表了五種不同的時(shí)空。此外，創(chuàng)作者還能在一幀畫面中剪輯不同時(shí)空之間的關(guān)系。“同一時(shí)空之下，我們每一個(gè)人都在經(jīng)歷著相逢與離別，這種類比會(huì)讓我們覺得，人與人之間其實(shí)并不是孤獨(dú)的，而是有一種很強(qiáng)烈的相似性和關(guān)聯(lián)性?！睂O虹說。
片名經(jīng)歷多次更改，最終才確定為《煙火人間》。“這些平凡人一起組成了一個(gè)熱氣騰騰、鮮活而真實(shí)的人間，這才是我們一直尋找的具有共性的生命力?！睂O虹說。
