新年伊始，多部開(kāi)年大劇紛紛亮相。如今，電視劇行業(yè)發(fā)展進(jìn)入到更為理性和規(guī)范階段，降本增效、提質(zhì)減量趨勢(shì)明顯，電視劇創(chuàng)作正積極創(chuàng)新和變革，以適應(yīng)不斷變化的市場(chǎng)。展望2024年的待播劇集，類(lèi)型豐富，風(fēng)格多元，其中不乏自立項(xiàng)階段就備受矚目的潛力之作，引發(fā)期待。
嚴(yán)肅文學(xué)改編劇題材更多元
以更廣闊的視角去觀察世界思考人生
在電視劇《人世間》廣受好評(píng)之后，由嚴(yán)肅文學(xué)獲獎(jiǎng)作品改編來(lái)的影視劇早早被視為“爆款預(yù)定”。2024年開(kāi)年的年代劇已有亮眼表現(xiàn)，根據(jù)作家金宇澄的長(zhǎng)篇小說(shuō)改編的電視劇《繁花》以及改編自阿耐原著小說(shuō)《大江東去》的劇集《大江大河之歲月如歌》成為近期熱播之作。今年，嚴(yán)肅文學(xué)影視化的趨勢(shì)非常鮮明，年代劇將持續(xù)成為探索重點(diǎn)。這種趨勢(shì)反映了文學(xué)作品深厚的內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值在影視領(lǐng)域的轉(zhuǎn)化，同時(shí)也顯示了觀眾對(duì)于有深度、有思想、有藝術(shù)追求的影視作品的渴望。
名導(dǎo)、名編劇加持，是嚴(yán)肅文學(xué)改編作品的標(biāo)配，這些劇作深耕文學(xué)沃土，高揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)與影視的雙向奔赴。例如，《北上》根據(jù)徐則臣同名小說(shuō)改編，原著小說(shuō)曾獲第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。該劇集以小人物視角、煙火味人生，講述大運(yùn)河在新時(shí)代的華麗蛻變，循著少年們沿運(yùn)河一路北上探尋故鄉(xiāng)歷史的精神之旅，展現(xiàn)當(dāng)代青年對(duì)民族文化的認(rèn)同和對(duì)民族精神的傳承。
根據(jù)滕肖瀾同名小說(shuō)改編的《城中之城》再現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代金融改革和發(fā)展圖景，由白宇帆、于和偉等主演。央視將推出茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品改編劇《主角》，聚焦秦腔名伶憶秦娥半個(gè)世紀(jì)的興衰際遇，講述傳統(tǒng)文化傳承故事。根據(jù)阿來(lái)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名小說(shuō)改編的電視劇《塵埃落定》將再度影視化并登陸央視。芒果TV片單中也包含2部以小人物故事折射大時(shí)代的作品，《我那些成長(zhǎng)的煩惱》改編自梁曉聲作品，講述東北多子女家庭的暖心故事；《美順與長(zhǎng)生》書(shū)寫(xiě)中國(guó)老百姓的至美情感。
繼《三體》之后，2024年影視劇制作方對(duì)科幻小說(shuō)改編的探索預(yù)計(jì)將更加深入和廣泛。其中，備受期待的是劉慈欣的另一部杰作《球狀閃電》，這部作品無(wú)疑將進(jìn)一步豐富國(guó)產(chǎn)科幻劇的內(nèi)容，吸引更多觀眾的目光。此外，優(yōu)酷計(jì)劃推出《夢(mèng)之?！贰短┨篃o(wú)人聲》等一系列科幻作品。
2024年，現(xiàn)實(shí)題材的電視劇將繼續(xù)作為時(shí)代的見(jiàn)證者，記錄并反映社會(huì)的各個(gè)側(cè)面。其中，備受期待的年代劇《南來(lái)北往》由導(dǎo)演鄭曉龍與著名編劇高滿(mǎn)堂共同打造，將觀眾帶回到20世紀(jì)80年代，劇情聚焦于兩位主人公——經(jīng)驗(yàn)豐富的老刑警馬魁和充滿(mǎn)理想與熱情的年輕乘警汪新在鐵路公安第一線(xiàn)的故事，展現(xiàn)兩代鐵路公安干警的忠誠(chéng)警魂。
除了《南來(lái)北往》，還有一系列精心制作的劇集，它們從不同角度展現(xiàn)了新時(shí)代建設(shè)者的風(fēng)貌?！逗Ｌ煨埴棥芬灾袊?guó)航母下水，人民海軍艦載機(jī)試飛大隊(duì)成立為背景，講述海軍艦載機(jī)試飛大隊(duì)飛行員攻克一道道技術(shù)難關(guān)，最終一飛沖天的故事；《小站警事》則聚焦于基層警務(wù)人員的日常；《鄉(xiāng)村教師》講述了一群教師數(shù)十年如一日扎根在農(nóng)村教育崗位，用愛(ài)與心血澆灌一代代莘莘學(xué)子，幫助他們追逐夢(mèng)想并改變命運(yùn)的故事。
在“一帶一路”倡議的推動(dòng)下，國(guó)產(chǎn)劇集開(kāi)始更多地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了邊疆地區(qū)和海外華人的生活，從而豐富了劇情背景，增加了作品的多樣性和國(guó)際視野?！洞蠛５馈分v述漢族、維吾爾族青年相遇于古絲綢之路大海道無(wú)人區(qū)并攜手追夢(mèng)的故事；《喀什古城》以2008年至今喀什古城改造為背景，講述幾位古城青年的命運(yùn)蛻變；馬伊琍、周依然、于適等主演的《我的阿勒泰》改編自李娟散文集，描繪北疆自然風(fēng)貌與生活點(diǎn)滴；《獅城山?！分v述20世紀(jì)40年代末，南洋華人族群同鄉(xiāng)互助、頑強(qiáng)拼搏的故事。
懸疑劇最“卷”的一年
呈現(xiàn)非模板化的深度懸疑世界
懸疑劇是近兩年的熱門(mén)賽道。《狂飆》之后，懸疑題材中占比最高的仍是涉案、探案類(lèi)劇集，此類(lèi)作品的敘事主基調(diào)是正邪對(duì)抗，觀眾的狂熱吸引大牌導(dǎo)演紛紛入局。諸如《獵冰》《風(fēng)過(guò)留痕》《黑白森林》等都是這一類(lèi)型，競(jìng)爭(zhēng)顯然也異常激烈。
過(guò)去幾年，懸疑市場(chǎng)的大爆款有《隱秘的角落》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等，從此類(lèi)作品的特點(diǎn)來(lái)看，隨著觀眾審美的不斷提升和文化消費(fèi)的日益成熟，2024年的懸疑劇作品要想在競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)中脫穎而出，大概率需要繼續(xù)堅(jiān)持非模板化的創(chuàng)作路線(xiàn)，通過(guò)深入人心的故事和深刻的社會(huì)洞察，來(lái)贏得觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)。
2024年懸疑劇中“她議題”成為了重要內(nèi)容，代表作為《烏云之上》《獵冰》等。《烏云之上》是孫儷和羅晉自《安家》后的二次合作，兩人將于層層迷霧的刑偵故事中重逢，講述刑偵隊(duì)警官韓青（孫儷飾演），因?yàn)槟醮顧n鐘偉（羅晉飾演）在跟蹤嫌疑人后失蹤，她如何在阻力重重的調(diào)查中抽絲剝繭，偵破這起撲朔迷離的案件的故事。
在懸疑劇這一類(lèi)型中，女性角色通常被塑造為需要額外關(guān)注和保護(hù)的“弱勢(shì)群體”，這種敘事方式正在逐漸發(fā)生變化，女性成為了推動(dòng)劇情發(fā)展、解決謎團(tuán)的關(guān)鍵人物。她們以智慧、勇氣和決心面對(duì)挑戰(zhàn)，展現(xiàn)了“她力量”的魅力和影響力，這種敘事轉(zhuǎn)變不僅豐富了懸疑劇的內(nèi)涵，也讓女性角色的面貌更具多樣性和深度。
綜觀幾大平臺(tái)的懸疑劇儲(chǔ)備，可以預(yù)見(jiàn)到2024年將可能迎來(lái)懸疑劇領(lǐng)域最“卷”的一年。在創(chuàng)意方面，各個(gè)平臺(tái)都在努力推出獨(dú)具匠心的作品。例如，愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)《交錯(cuò)的場(chǎng)景》，該劇的敘事主線(xiàn)巧妙地將小說(shuō)中描繪的犯罪現(xiàn)場(chǎng)與現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的案件現(xiàn)場(chǎng)相融合，創(chuàng)造出一種離奇而又引人入勝的重合效果。優(yōu)酷平臺(tái)推出的《邊水往事》由吳鎮(zhèn)宇和郭麒麟主演，該劇以真實(shí)故事為藍(lán)本，講述了一名少年在緬北生存的300天。編劇巧妙改編故事，以雙視角方式呈現(xiàn)少年逃亡路與大佬生存史，獨(dú)特的地理位置和文化背景為劇情增添了更多的神秘色彩和探索空間。
從制作規(guī)格和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的配置來(lái)看，這一年的懸疑劇可以說(shuō)是星光熠熠，堪稱(chēng)豪華陣容。以?xún)?yōu)酷為例，《雪迷宮》這部作品得到了著名導(dǎo)演張藝謀的監(jiān)制，該劇以“雪迷宮”為背景，講述了警方和販毒集團(tuán)之間的斗爭(zhēng)。《沙塵暴》的監(jiān)制工作由高群書(shū)擔(dān)綱。《邊水往事》則邀請(qǐng)到了曹保平擔(dān)任監(jiān)制。與此同時(shí)，騰訊視頻的《獵冰》由高群書(shū)親自執(zhí)導(dǎo)，韓三平擔(dān)任《棋士》《小城煥日》以及愛(ài)奇藝的《交錯(cuò)的場(chǎng)景》的監(jiān)制。
“大女主”套路轉(zhuǎn)為女性獨(dú)立視角
女主形象從表面獨(dú)立走向深層次成熟
近年來(lái)市場(chǎng)上以“她視角”講述“她故事”的影視劇及綜藝涌現(xiàn)，影視劇中的中年女性形象也隨之豐富起來(lái)。不過(guò)，與往年的大女主形象相比，敘事套路及人物性格的構(gòu)建發(fā)生了一些變化。原本單一符號(hào)化的形象，也變得更加飽滿(mǎn)、立體，也更符合當(dāng)代女性的期待。故事不再沉溺于表現(xiàn)單純的情愛(ài)，而使女主形象從表面獨(dú)立走向了深層次的成熟。
在2024年待播劇中，標(biāo)準(zhǔn)都市中女劇重點(diǎn)關(guān)注30+、40+中年單身女性，融合職場(chǎng)、情感逆襲線(xiàn)。這其中最受期待就是由劉亦菲主演的《玫瑰故事》。這部劇改編自亦舒小說(shuō)，由新麗電視出品制作，汪俊擔(dān)任導(dǎo)演，以女主角黃亦玫的人生故事為絕對(duì)主線(xiàn)，講述她的童年、職場(chǎng)、初戀、婚姻、離婚、創(chuàng)業(yè)、藝術(shù)。
亦舒筆下的女性角色通常具有鮮明的獨(dú)立個(gè)性，《玫瑰故事》更多地探討了女主角作為一位白富美在她人生各個(gè)階段與幾位男性的關(guān)系。通過(guò)塑造黃亦玫這一角色，作者亦舒強(qiáng)調(diào)女性在愛(ài)情中應(yīng)保有精神自由，追求獨(dú)立自主和自我滿(mǎn)足。劉亦菲在回歸小熒屏后的兩部作品《夢(mèng)華錄》和《去有風(fēng)的地方》都取得了巨大成功，因此觀眾對(duì)她在《玫瑰故事》中的表現(xiàn)充滿(mǎn)期待。
近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP逐漸崛起，成為影視行業(yè)的新寵，其產(chǎn)出的熱門(mén)IP中，大多數(shù)都是以女性為題材的作品，無(wú)論是從題材選擇，還是從故事情節(jié)，讓人感受到生活的真實(shí)和細(xì)膩。其中，《小日子》講述了陳曉扮演的鳳凰男與童瑤飾演的江浙滬獨(dú)生女之間的愛(ài)情故事。這部劇聚焦了當(dāng)代社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，引人深思。另一部由李現(xiàn)和周雨彤主演的《春色寄情人》，該劇改編自舍目斯的小說(shuō)《情人》，以返鄉(xiāng)和愛(ài)情為主題，展現(xiàn)了人間煙火氣的溫馨畫(huà)面。此外，由白百何、李純、王玉雯主演的《好團(tuán)圓》，講述三姐妹的愛(ài)情史，展現(xiàn)了不同人在面對(duì)愛(ài)情時(shí)的喜怒哀樂(lè)，讓人深感人生的豐富多彩。
在《愛(ài)的辯護(hù)人》《承歡記》等作品中，幾乎每部作品都或多或少地涉及女性之間的連接和代際關(guān)系，視角也由原來(lái)局限在婚戀一隅，轉(zhuǎn)而關(guān)注多樣的女性力量。比如，《愛(ài)的辯護(hù)人》講述了律師唐小易在幫助她人找回自我的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了自我的價(jià)值。根據(jù)亦舒小說(shuō)改編的作品《承歡記》，該劇由田宇執(zhí)導(dǎo)，楊紫、許凱、何賽飛、吳彥姝主演，該劇特別在于講述了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)“好女孩”的人生巨變。
近年來(lái)，女性群像劇不乏佳作，它們描繪女性生存困境，呼應(yīng)了當(dāng)下女性的生存環(huán)境，經(jīng)常能踩中大眾情緒，引發(fā)全民熱議?！端退娜簫u》由林妍執(zhí)導(dǎo)，徐帆、馬思純領(lǐng)銜主演，梁靜、李小冉特邀主演，根據(jù)易難同名小說(shuō)改編，講述三代女性經(jīng)歷家庭及其婚戀等種種問(wèn)題與困惑后，彼此支撐、各自成長(zhǎng)的溫暖故事。
女性題材也進(jìn)一步細(xì)分，這些作品不再滿(mǎn)足于表面的探討，而是深入到特定的情境和針對(duì)特定的人群，以更加細(xì)膩和深刻的方式展現(xiàn)女性的生活狀態(tài)和內(nèi)心世界。比如，騰訊視頻推出的《我和婚姻的戰(zhàn)斗》，以一名女性公益律師的視角，深度探討婚內(nèi)關(guān)系；優(yōu)酷的《產(chǎn)后世界》聚焦女性產(chǎn)后面對(duì)人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)的困境與自我和解。
隨著性別議題的熱度持續(xù)蔓延，市場(chǎng)追求更加成熟、多元和立體的女性形象，這些形象不再局限于傳統(tǒng)的戀愛(ài)故事框架內(nèi)，而是擴(kuò)展到了包括都市情感、歷史古裝等多種題材。在這些作品中，女性角色展現(xiàn)出了更多的力量、獨(dú)立性和理性思考，她們的形象變得更加鮮明和深刻。在都市愛(ài)情劇《春色寄情人》《愛(ài)情有煙火》《在暴雪時(shí)分》等劇中，男女主角的人物設(shè)定強(qiáng)調(diào)了平等和相互支持的關(guān)系，展現(xiàn)了現(xiàn)代都市人追求勢(shì)均力敵、共同成長(zhǎng)的愛(ài)情觀念。這些劇集通過(guò)塑造獨(dú)立自主的男女主人公，反映了現(xiàn)代社會(huì)對(duì)于性別角色的新期待。
同時(shí)，在古裝劇領(lǐng)域，女性形象也在重塑和突破。在張?zhí)鞇?ài)和張昊唯主演的《阿麥從軍》、周也和丞磊主演的《錦月如歌》、趙露思和劉宇寧主演的《珠簾玉幕》以及楊紫和李現(xiàn)主演的《國(guó)色芳華》等劇中，女性角色不再受限于傳統(tǒng)的社會(huì)角色定位，更傾向于凸顯自我價(jià)值。
2024年影視行業(yè)迎來(lái)了一個(gè)新的發(fā)展周期，這一年，整個(gè)行業(yè)開(kāi)始逐漸擺脫過(guò)去的低迷狀態(tài)，步入了一個(gè)積極向上的爬坡階段。在這個(gè)周期中，高質(zhì)量發(fā)展成為了行業(yè)的主旋律，而劇集市場(chǎng)也將迎來(lái)看點(diǎn)紛呈的一年。
