近年來，隨著媒介生態(tài)的變化，微短劇已經(jīng)成為影視創(chuàng)作的熱門領(lǐng)域，也形成了一個炙手可熱的龐大產(chǎn)業(yè)。3月22日，一部新的微短劇《中國神話》在央視頻AI頻道正式上線，引發(fā)觀眾的廣泛關(guān)注。值得注意的是，該劇被稱為國內(nèi)首部“AI全流程微短劇”。通過AI技術(shù)的運用，《中國神話》對中國上古經(jīng)典神話傳說進行了重新講述，是新的人工智能影像生成技術(shù)與中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合的新探索。
國內(nèi)首部AI全流程微短劇《中國神話》之《補天》。
AI短劇《中國神話》之《逐日》劇照。
AI全流程微短劇《中國神話》預(yù)告片
AI全流程微短劇《中國神話》之《奔月》。本版圖片均為資料圖
人工智能技術(shù)的影視應(yīng)用
在這個歷史加速的時代，技術(shù)的更新速度越來越快，讓人有一種應(yīng)接不暇之感。在2024年的媒體報道中，Sora的橫空出世可謂是最火爆的話題之一。繼去年大熱的聊天機器人程序ChatGPT之后，文生視頻大模型Sora翻開了人工智能歷史的新篇章。不同于ChatGPT的文字生成，Sora可以生成動態(tài)視頻，這直接影響了影視創(chuàng)作行業(yè)。
在互聯(lián)網(wǎng)上，經(jīng)由數(shù)碼合成技術(shù)創(chuàng)作的各類虛擬圖像隨處可見，人們其實早已見怪不怪。但是，近年來人工智能影像生成技術(shù)的突飛猛進，依然會讓人驚嘆不已。未來已來，其抵達的腳步比我們想象的更快。AI技術(shù)已經(jīng)是影視生產(chǎn)行業(yè)的重要工具，也改變了既有的影視創(chuàng)作流程。數(shù)字影像生成技術(shù)已經(jīng)由遠(yuǎn)及近，由理論到落地，逐步在影視生產(chǎn)中得到應(yīng)用。而這些年影視學(xué)術(shù)圈中不斷被討論的“后電影”話題，正是對數(shù)字影像技術(shù)的發(fā)展在理論上的回應(yīng)。
在這樣的時代語境下，中國的影視創(chuàng)作行業(yè)也必須適應(yīng)數(shù)字影像和AI技術(shù)的發(fā)展。中央廣播電視總臺推出的微短劇《中國神話》就是一個將AI技術(shù)落實到影視創(chuàng)作實踐中的典型案例。這部劇由央視頻、總臺人工智能工作室聯(lián)合清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院元宇宙文化實驗室共同推出。在該片的制作中，圖片、視頻、音樂和配音全部由AI進行生成。換言之，AI技術(shù)貫穿了這部微短劇制作的全流程。該劇獲得了001號微短劇網(wǎng)標(biāo)，這是國內(nèi)對AI技術(shù)進行具體的影視化運用的先鋒實驗，雖然在技術(shù)上未必臻于完美，但是必然會引領(lǐng)影視創(chuàng)作朝著人工智能化轉(zhuǎn)向的新潮流。
上古神話傳說的全新演繹
最近這些年，在青年群體中，國潮無比盛行。很多優(yōu)秀傳統(tǒng)文化重新浮出歷史地表，以新的媒介形式進行傳播，并由此重獲新生。而很多中國的古老故事也被重新搬上屏幕，在新的視角下加以重新演繹。僅在影視領(lǐng)域，我們就可以數(shù)出諸如《哪吒之魔童降世》（2019年）、《白蛇：緣起》（2019年）、《中國奇譚》（2023年）等優(yōu)秀作品。
微短劇《中國神話》也可以被納入上述作品的序列中。已經(jīng)上線的《中國神話》共六集，分別為《補天》《逐日》《奔月》《填海》《治水》《嘗百草》。該系列每期的時長為五分鐘左右，將中國人耳熟能詳?shù)呐畫z補天、夸父逐日、嫦娥奔月、精衛(wèi)填海、大禹治水、神農(nóng)嘗百草等故事用AI技術(shù)再現(xiàn)出來。該劇在敘事上言簡意賅，十分符合現(xiàn)代生活的快節(jié)奏和短視頻時代的觀影習(xí)慣。
在內(nèi)容方面，《中國神話》以神話故事為觸媒，將經(jīng)典的上古神話傳說與當(dāng)下人們的社會生活進行連接，體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對話關(guān)系，使上古神話傳說在新的時代中回響。例如，《補天》中，話題就從女媧補天的傳說跳接到當(dāng)代關(guān)于臭氧層空洞為人類帶來災(zāi)難這樣的生態(tài)環(huán)保話題，讓兩者之間有了呼應(yīng)關(guān)系。而在《填海》中，精衛(wèi)填海的執(zhí)著精神與現(xiàn)代人類用先進技術(shù)和裝備來改變大海的形態(tài)、建設(shè)海上機場進行了古今對話。
而在技術(shù)上，AI技術(shù)的運用與這些上古神話傳說的內(nèi)容表達相得益彰。那些蒼蒼莽莽、神秘奇詭的畫面借由AI技術(shù)得以呈現(xiàn)，十分具有表現(xiàn)力和震撼力，也拓展和延伸了觀眾的想象力。于是，在AI技術(shù)的加持下，古老的中國故事煥發(fā)了新的活力。
新技術(shù)帶來新的審美體驗
影視作品的制作，是對現(xiàn)實世界的重新塑造和賦形，也是對視聽素材的加工剪輯。而在這個過程中，影視技術(shù)的發(fā)展對內(nèi)容的呈現(xiàn)具有重要作用。可以說，影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與影視技術(shù)的進步密不可分，新的技術(shù)總會帶來新的影像美學(xué)和視聽體驗。
《中國神話》作為AI生成技術(shù)的具體運用，既是一次影視技術(shù)上的巨大突破，也為觀眾帶來了全新的審美上的觸動。可以看到，該片中的人物、景觀和圖像都帶有“擬真”的氛圍。人工智能生成出來的動態(tài)影像，既不是二維的動畫片，又不是真人實景出演，而是介乎真實與虛假、實存與虛構(gòu)之間，這無疑會給觀眾帶來很多視覺上的沖擊。
視覺奇觀的呈現(xiàn)是AI技術(shù)的長處。在傳統(tǒng)的影視制作中，后期制作需要耗費大量的時間成本，而AI的使用可降低生產(chǎn)成本和提高制作效率。AI技術(shù)特別擅長進行特效制作和后期加工，能夠?qū)⑷藗兓孟胫械挠跋裰谱鞒鰜?，達到“景觀化”的效果。AI創(chuàng)作出的視聽作品具有與真人表演不同的、帶有驚異感的美學(xué)，這無疑也會給觀眾帶來很多視覺上的陌生化感受，從而刺激觀眾已然被鈍化的感受力。
總而言之，無論在何種意義上，《中國神話》都具有開創(chuàng)之功。作為國內(nèi)首部AI全流程微短劇，《中國神話》吹響了整個影視創(chuàng)作領(lǐng)域的號角。據(jù)悉，中央廣播電視總臺近期會推出多部由AI技術(shù)參與制作的作品，如微短劇《AI看典籍》、動畫片《千秋詩頌》、微紀(jì)錄片《來龍去脈》等。這些AI參與的影視節(jié)目創(chuàng)作，意味著人工智能生成影像技術(shù)的中國化實踐，也意味著中國的視聽產(chǎn)業(yè)跨越到了一個新的歷史階段，正在不斷地進行新的探索和嘗試，并在這個過程中不斷地自我更新與迭代升級。
